作者簡介
1900年7月29日，埃溫特·詹森生於瑞典北部北極圈附近的布登市。詹森本名烏洛夫·厄爾納爾，父親是採石工和鐵路工人。詹森幼年喪母，父親則勞累多病，認為自己無力供養他，便把他寄養在叔父家。由於家庭條件的關係詹森只讀過小學，14歲便到北極圈流浪，輾轉做過伐木工、原木流放工、鋸木工、機車上的伙夫，等等。直到1921年，詹森偷渡到歐洲大陸，在巴黎和柏林一帶漂泊，找到一份餐館打工的生計後便開始了自學和寫作。
1924年，詹森的處女座小說《四個陌生人》發表，從此踏入文壇，開始專事寫作。1925年，他又出版了小說《提曼斯和正義》，描寫工人和資本家之間尖銳的衝突和鬥爭。1928年出版的小說《黑暗中的城市》以瑞典北部一個小城鎮為背景，描寫了小學教員安德遜的清貧生活和他所面臨的精神困境。同年，詹森出版了《黑暗中城市》的姐妹篇《光明中的城市》，將一個流落在巴黎街頭的青年作家的悲慘境遇淋漓盡致地刻畫出來。1930年，出版了小說《離開哈姆雷特》，譏諷了城市資產階級的生活。縱觀這些早期作品，不難看出其鮮明的社會主義傾向，他尖銳地批判資產階級的腐朽和不公，同情貧苦下層人民的遭遇。
自1925年到1930年間，詹森僑居巴黎，受到法國作家普魯斯特、紀德和愛爾蘭作家喬伊斯的影響。這一時期的某些作品，明顯吸收了他們的寫作手法，如紀德的「寫生活橫切面」、喬伊斯的意識流手法和心理分析等。《回憶》（1928）、《對巨星隕落的評論》（1929）等小說均有明顯的模仿痕跡。
1930年，詹森回到瑞典。這時的歐洲大陸掀起的法西斯主義越來越肆虐和猖狂，詹森立刻投身到反對希特勒統治的戰鬥中去，對此口誅筆伐。他的文學創作也跨進一個全新的階段，開始轉入現實主義，很快發表了揭露現代資本主義黑幕的小說《波賓納克》（1932）和抨擊官僚主義制度的《黎明中的雨》（1933）等。
1934年到1937年，詹森發表了《烏洛夫的故事》，成為他的代表作。這是一部自敘體長篇小說，通過主人公的經歷反映了瑞典從農業國走向工業國的社會變遷。小說包括四部：《現在是1914年》（1934）、《這裡有你的生活》（1935）、《切莫回頭》（1936）和《青春的結束》（1937）。
第二次世界大戰前夕和大戰期間，詹森積極參加反法西斯鬥爭，還創作了一些反法西斯題材的作品，如《夜間演習》（1938）、《士兵歸來》（1940）以及《克里隆》三部曲（1941~1943）等。「二戰」結束後，詹森僑居瑞士和英國，轉而創作歷史小說或以歷史故事為題材的小說，如描寫古希臘英雄奧德修斯冒險故事的《拍岸的浪》（1946）、以17世紀宗教審判故事為題材的《玫瑰與火之夢》（1949）以及描寫8世紀法國查理大帝鎮壓農民暴動的《陛下的時代》（1960）等。
詹森還創作了不少出色的短篇小說，其中最重要的包括《夜深沉》（1932）、《船長，再一次》（1934）、《安穩的世界》（1940）和《七生》（1944）。此外，還有遊記《瑞士日記》（1949）、《北極圈冬之旅》（1955）和《柯羅諾斯遊記》（1961）等。
詹森於1957年當選為瑞典學院院士。1974年，由於「他那高瞻遠矚和為自由服務的敘事藝術」，和哈里·埃德蒙·馬丁遜同獲諾貝爾文學獎。
1976年8月25日，埃溫特·詹森在斯德哥爾摩病逝。
作品賞析
1.情節復原
1914年，男孩烏洛夫馬上14歲了。這一天，他離開了照料自己童年的養父母，隨即拜訪了親生父母，但他只待了一小會兒，就離開了，臨走時告訴他們自己要出門工作。隨即，他上了南下的火車，為何要南下，只因為他的養父母家在最北面。
烏洛夫從小就有兩個家，但他卻十分孤獨，時常感覺無家可歸。親生父母因為無力照顧他，而把他寄養在無子女的姨母家，照理說養父母給予他溫飽和安定，他應該倍感欣慰，但他卻因為這種寄養而覺得羞恥。
養父母用各種方式挽留他，許諾讓他接受教育、給他一桿槍等，養母還告訴他，要是覺得困難，就隨時回來。但他心裡知道，自己絕不會回去。而親生父母待他總像陌生人。母親嘴裡說讓他留下，但他知道他們根本力不從心。從被寄養那一天開始，他就註定處於離開的狀態，回不去他想回的地方，待不了他可待的所在。
烏洛夫找到一個放木排的工作。但這個工作幹起來十分吃力，不但要做夜班，更有被卷進激流的危險。但逐漸地，工友們忘記了他的年齡，他必須像成年人一樣幹活，沒有人照顧他、同情他。幹這行，幾年就會被壓垮，曾有一個放木排的駝背工人，據說他的背並非天生駝，而是慢慢被木頭壓彎的，最後，他還被激流吞沒了。
烏洛夫於是不再放木排，改到磚廠做工，但那裡也不輕鬆，隨時面臨著沾染上肺病和肺結核病威脅。烏洛夫起初羞於同工友們交流，因為他認為自己的生活和未來絕不會像他們一樣。工友們也的確不怎麼考慮未來，閒時他們熱衷於打牌、喝酒、談論女人。
做工的艱辛讓他逐漸認識到社會的不公。為何放木排就要面臨溺水的危險，他時時想起放木排時，死亡像一個和他並肩淌水的骷髏，他幾乎能感覺到死亡吹到他臉上的氣息。而在磚廠務工時，他又時刻警惕著肺結核的肆虐，他常試著咳嗽，看自己是否已經感染。在工棚宿舍，他幾乎總是被黑暗和寂寞帶來的恐懼打垮。他甚至還遇到過一個有同性騷擾癖的老頭。讓他不明白的是，他不明白自己為什麼要承受這樣的恐懼、艱辛和不公，他唯一知道的是，就在這種戰戰兢兢中，結束了自己的童年。
時光荏苒，當烏洛夫逐漸擺脫童年的孩子氣時，傳來了父親往生的噩耗。烏洛夫這時進廠務工，之前的閱歷讓他更多地認識到社會的不公，他開始尋求解決的途徑，書籍成了他的救世主。
烏洛夫輾轉來到城市，喧囂繁華的都市生活使他眼花繚亂。偶然間，他在一家電影院裡找到了工作，又同邂逅的姑娘瑪麗戀愛，然而好景不長，經濟衰退的來臨使他失掉了飯碗，紈絝子弟的炫財鬥富使他失去了愛情。烏洛夫突然在失業和失戀的痛苦交織之中醒悟過來，他不能夠過於責備瑪麗的愛富厭貧，而是這不公平的社會給他帶來種種苦難。他開始懷念起自己的故鄉和父老舊友，但是要返回到昔日的生活軌道上去已是不可能了。他只有咬緊牙關，勇往直前。
最後，烏洛夫在認清了自己的遭遇之後，再次告別養父母，決定徹底離開北博騰省，並投身社會民主運動。他因常策劃罷工而被僱主開除，但似乎已經沒有什麼阻擋他的熱情。
2.主要人物
烏洛夫：貧困中成長起來的倔強靈魂
作為這部小說唯一的一位主人公，烏洛夫敏感而多情，驕傲而倔強。孩提時代，他夾雜在兩個家庭中間，卻倍感孤獨。他為生父生母生下他而不能撫養他而感到羞恥，對養父母施與的慈愛感動卻又高傲得不肯接受。
烏洛夫是孤獨的，他逃避養母觸碰自己的臉頰，他甚至躲避和母親說話，表面上所體現出來的冷漠，實際上是長期壓抑下的對親情的渴望。當他孤獨地躺在工棚的鋪上時，終於可以呼喚親情：「他找尋一個母親，一個父親，一個姊妹，一個兄弟，一份友誼，一份愛情，一個和某個人、某個什麼的共性。一個可微笑的字眼，一雙可觸碰可相信的手。」
孤獨感讓他敏感多思，驕傲和倔強讓他不輕易屈服。他和工人們一起工作時，經常迎合工人們的語言，而獨自一人時才用孩子的語言。他常常告訴自己，他不再是個孩子，而是工人，就好像身為孩子是件令他羞恥的事。他積極地工作，想要跟工人們相提並論，卻又暗自下決心，自己的未來一定不要跟他們一樣。
為此，他去讀書，去增長見識，想要通過自己的努力去改變貧苦的命運，他跟那些閒時只知道喝酒打牌的工人的確不同。所以，最終這個14歲離家流浪的孩子成了一名社會民主戰士。
3.藝術特色
《烏洛夫的故事》是一部自敘體長篇小說，記述了主人公烏洛夫從童年到青年的成長過程和思想上的成熟過程，通過主人公的經歷反映了瑞典從農業國走向工業國的社會變遷。小說分為四部，第一部《現在是1914年》寫烏洛夫從小過著寄人籬下的生活，後來被迫去當童工的經歷；第二部《這裡有你的生活》寫烏洛夫進鋸木廠當鋸木工人，目睹種種社會的不平，但他不明白產生這些社會弊端的原因，於是便發奮讀書，希望能找到答案；第三部《切莫回頭》寫烏洛夫來到城市，經受了失業和失戀的雙重痛苦，並開始意識到是社會的不公給他帶來種種苦難，決心勇往直前，面對生活；第四部《青春的結束》描寫烏洛夫在認清了自己的遭遇產生的原因後，決心投身社會變革運動。
《烏洛夫的故事》顯然有作者自傳的成分，詹森承認的同時不忘強調，自己不想說他經歷了所有主人公經歷的事，或說是以同樣的方式經歷了所有的事，只是自傳常常是喬裝的小說，就像小說常常遵循某些規則，把自己弄成了自傳。
小說值得一提的是，《烏洛夫的故事》四部曲中都穿插了一個童話故事，也就是北歐的「薩迦」。作為童話，薩迦不免誇張，富於想像，但其本質也有它的真實，甚至比真實的事件更傳神。比如《現在是1914年》里有一則《關於肺結核和薄霧的薩迦》。說的是一個地方的人們因被女巫蠱惑而得怪病，旋風只那麼一吹，就死掉了一對雙胞胎孩子。葬禮後不久，孩子的母親外出取水，沼澤上瀰漫著霧氣幾乎遮蓋了一切。而霧氣里其實有許多許多的存在，誰若有一雙特別的眼睛，就能看見霧中的魂靈。這位母親就看到了自己死去的孩子。她想將他們攬進懷裡，可除了一團冰冷的霧，她什麼也沒有抓到。霧席捲著衝進她的嗓子，最後她就得了肺結核去世了。雖是一個童話，但與烏洛夫的親眼所見正好交相呼應，他見過肺結核病如何肆虐，卷過一個又一個的村莊。這些故事，不僅在反映一個十幾歲孩子腦子裡在想些什麼，也能反應作者的精神體驗。這些故事不僅填充了關於主人公以及他的內在世界，更為小說本身所處的社會狀態塗抹了色彩。