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「…如需要用活性炭進行過濾，把餾分通過活性炭過濾器來去除不想要的揮發性氣味和香味，活性炭水過濾器還可以通過改良來純化餾分。記住本站域名
把伏特加稀釋到所需的濃度，在餾分中加入純化水使其達到所需的酒精百分含量，用酒精檢測儀來測量酒精的百分含量。
把伏特加裝瓶，用重力灌裝設備進行裝瓶然後把瓶子塞上或蓋上瓶塞。
基本流程就是這樣，簡單！」
黎耀陽聽完之後只想說：
「腦子會了，手不會。」
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伏特加的釀造生產黎耀陽幫不上忙，他能做的就是給新產品打開銷路。
單單為了一個育空地區，還不值當新開一條生產線。
理論上來說，對伏特加需求最大的地區，就是生活在嚴寒區域的人。
所以黎耀陽的目標對準五大湖地區，和阿拉斯加！
有人奇怪了，五大湖地區難道比丑國東北部還冷？
對！
事實就是這樣，論緯度其實差不多，相當於華夏東北北部，較靠近北冰洋冰原氣候區，受到影響明顯。
中央大平原形成了氣流通道，無論南方曖濕氣候還是北方的寒冷氣候均無阻擋，所以丑國冬天的冰雪天氣格外多且造成的災害更多。
湖區冷熱溫差形成風，且湖面摩擦力小，離湖風較強、降溫加劇，芝加哥的風就來自於此。
由於五大湖區是水域水的比熱高，所以溫度不高。
再加上大湖效應，湖區水蒸氣（蒸發吸熱）多，多雲霧，陰雨天氣較多，少見陽光，氣候濕冷也就不奇怪了。
再講個地理知識，北半球有三大西風槽：東歐大槽、東亞大槽、北美大槽。
其中北美大槽就是造成丑國中部寒冷的原因之一，西風帶南面是暖濕空氣，北面是來自哈得孫灣的寒冷空氣。
有人就會問了，不對啊，有時候我看見好像西風噴流從落基山脈南面過去了這還牽扯到一個叫羅貝斯波的東西。
因為槽不聽話，這些槽也是亂跑的，有時候西風槽被強行送走的時候，噴流就得從加州南部繞過落基山脈，然後在德克薩斯西部北上。
此時控制丑國中部的是較為溫暖的天氣，1月份甚至可以超過10攝氏度，連一直到明尼蘇達都如此！
然而這個時候噴流從德克薩斯剛出來北上的，正渦度的偏南風氣流會捲來墨西哥灣的暖濕空氣，往往這個時候中西部就會有雨水，甚至由於對流過於旺盛，德克薩斯還有龍捲風。
其實丑國的地理條件真的很好，如果華夏的西南支槽也只能捲來一些孟加拉灣的暖濕空氣，經過橫斷山脈一扒皮，剩下的帶到陝北一帶的雨水就很少了。
要是西南支槽能直接從溫暖海面上空吹過，如果還不用經過橫斷山脈，那麼陝北一帶的降水量就很可觀了。
但是為啥叫北美大槽？
實際上這東西大部分時候還是出現在北美中部和東部，大部分時間，西風噴流從西海岸北上，從北面的楓葉國繞過落基山脈。
此時會捲來東太平洋的暖濕氣流，給西海岸造成「菠蘿快車」的暴雨，然後在丑國中部南下，在丑國東海岸再次北上。
而西風噴流的北面是冷空氣的地盤，所以大部分時間內丑國中部都處於乾冷氣團的控制中。
在很多時候，西風噴流甚至會從楓葉國紐芬蘭西部吹過去，這意味著冬天有些時候紐芬蘭一帶甚至比德克薩斯州沿海還要溫暖。
第二個原因是西風槽的槽前正渦度氣流往往會產生輻散作用，槽前正渦度輻散氣流會在地面生成低氣壓，空氣上升到高處變成高空的高壓，然後跑到槽裡面，下沉，變成冷高壓。
然後（維持了）冷氣團，而西風槽前低緯度地區就是低緯度來的暖氣團，不用維持，這就是典型的溫帶氣旋。
於是在科氏力作用下地面低壓中心的空氣全都逆時針朝它靠攏，北半球低氣壓西面的空氣往南移動，東面的空氣往北移動，配合地面形勢——低氣壓東面是「暖脊」的暖空氣，西面是西風槽北面的高壓冷空氣，就變成冷空氣南下。
暖空氣北上實際上自始至終如果西風帶沒斷裂，冷空氣永遠只能在西風以北。
在冷空氣脫離大部隊之前，表現為西風帶往南延伸。
溫帶氣旋會促使低壓中心西面的西風槽進一步往南延伸，基本就是冷空氣南下。
但是西風槽前正渦度氣流往往在遇到墨西哥灣強大暖濕空氣後被迫北上，最後基本是騎著丑國東海岸北上到紐芬蘭一帶。
這些溫帶氣旋的低氣壓中心往往離東海岸很近，換句話說，東海岸往往在冷空氣團/西風槽的東部邊界線上，冷空氣的「側翼」，冷空氣在這裡比較虛弱。
但是在中央大平原就是冷空氣的「前鋒」，實力很強而且冷空氣側翼強行翻越阿巴拉契亞山脈之後來到馬里蘭、維吉尼亞和北卡羅來納的時候。
從山上往低海拔地區跌落，會出現輕微的焚風效應，溫度會升高，削弱了冷空氣的威力。
第三個原因是丑國的地形，丑國有小半幅的國土都是山區，就是西部的落基山脈，東邊的平原面積可達國土一半，中間連像樣的山丘都沒有。
更別提什麼東西走向的山脈了冷空氣沿著低地走，遇到高大的落基山脈自然是不好欺負，一馬平川的中央平原地區是發泄的好對象。
偏巧西風槽長期處於中央大平原一代，極大方便了冷空氣往南進軍。
東部遇到阿巴拉契亞山脈，能用的突破口只有聖勞倫斯河谷。
本來這裡就不是冷空氣的正面進攻方向，現在冷空氣側翼翻越阿巴拉契亞山有點力不從心。
第四個原因是丑國東海岸的北大西洋暖流，這貨直到紐約附近才離開北美海岸直奔歐洲而去，這股暖流造成上方空氣相對溫暖，加大了冷暖氣團的溫度差異。
差異越大，越有利於溫帶氣旋增強和維持，中央大平原冷空氣南下越有力。
同樣這股北大西洋暖流也是逼迫西風在北美東海岸北上的原因之一。
因為這裡暖空氣太強勢了，冷空氣到了這裡已經是強弩之末，打不過暖空氣，勢力範圍有限，西風帶便踩著哈德孫灣極地氣團的「底線」往北移動。
要注意的是西風噴流仍然會不斷捲來南邊的暖濕氣流，暖濕空氣遇到冷空氣出現顯著降水過程，水蒸氣冷凝甚至是再凍結變成雪。
這個過程需要放出熱量，於是惠及東海岸地區，眾所周知，下雪天會感覺不是那麼冷
另外得糾正傳統觀念中一個錯誤。
實際上洛基山區冬天平均水平比中央大平原冷，高原平均溫度一定比平原冷。
但是感覺中部大平原地區比較冷的原因是東海岸這裡的溫帶氣旋爆發性很強，加強很快，冷鋒往往導致西風帶快速南移，降溫極快。
偏巧冷空氣主要不走山區，人們誤以為中央平原比洛基山區冷但爆發性氣旋，冷空氣虛得很快，一過去之後就很快升溫，升溫之後落基山區溫度又相對來說比較低了。
五大湖地區尚且如此，遠在北極圈邊上的阿拉斯加更是如此，冷就必須得想辦法取暖，還有什麼比大冷天來一口烈酒更暖身子的東西？
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開春，一部名為《大西洋上的炮聲》的電影在新澤西低調開機，黎耀陽親臨現場，帶來了一種比較新潮的開機儀式——敬天敬地敬鬼神。
鬼佬覺得新奇，參與製作的華人們並不意外。
不過對黎耀陽來說，這一切都很奇妙。
他參與過無數電影製作，但在這個年代拍電影還真是開天闢地頭一回。
看著老舊的攝影器材，還有滿眼的復古裝扮，他總覺得自己像在做夢一樣。
但狠狠一掐大腿就知道這一切不是夢，真的不能再真了！
了解電影的都知道，第一部真正的電影攝影機和放映機是在新澤西州愛迪生的實驗室里製作出來的。
人類的視覺具有暫留性，比如夜間揮動點著的菸頭就會看到一個完整的圓圈，電影的原理也在這裡。
大約19世紀30年代時期在歐洲有一種娛樂遊戲經常放置在客廳里的一種裝置叫做魔盤。
轉動其中一個圓盤透過另一個固定圓盤的縫隙往裡看，就會覺得排在活動圓盤邊緣上的小畫似乎活動起來。
經過改進，原本又利用反光鏡和換燈機，一種特質燈箱，把繪製的圖像投射到熒幕上。
就這樣在過去的十幾年時間裡，大家先後都做了很多的實驗。
比如，把幾張照片貼在轉輪的輪片上，這些照片是一個動作前後相連的分段。
開始旋轉輪子結果人們就會看見一個連續活動的動作活靈活現。
自從愛迪生發明了電燈泡和留聲機以後，他想增加銷路於是決定聯繫起圖像與聲音這樣肯定會使他研製的聲像設備銷路大增。
可是經過愛迪生大量的投入，還是很難實現聲音與圖像的同步配合。
由於好奇心驅使，就這樣人們還是開始互相模仿，開始製作並生產。
動畫館就是這樣誕生的。
過往行人只需花上幾個零錢就可以透過一個小孔觀看15秒鐘的生動動作節目，這樣的遊戲傳到華夏人稱西洋景，直到20世紀80年代，還可在街頭見到。
這所謂的早期電影的影片拍的是什麼呢？
進站的火車，下班吃飯的女工，吃奶的嬰兒等等，而且十分短暫。
但是這種新鮮東西卻傾刻間迷倒了無數的市民，他們爭先恐後看動畫。
這動畫是沒有聲音的，因為愛迪生的研究沒能成功，所以一直沒有聲影同步。
因為這種電影，畢竟過於簡單，所以很快就失去了魔力，電影逐漸冷落了下來。
在1896年，一位魔術師梅里埃也趕時髦夠置了放映機自己擺設把玩。
一天他在自我欣賞的觀看，自己的一部近作，突然間看到了一個心驚的畫面。
馬車拉著靈柩，這是怎麼回事？
這個魔術師從椅子上蹦了起來，他驚恐萬分。
忽然想起拍攝時卻有一輛馬車拉著靈柩經過，但是那是機器不轉之後剛剛回復，也就是說這部突然插入的畫面是機器停止之後重拍造成的。
這個新的發現是這位魔術師實驗了一系列的拍法，他停機，然後再拍景，再停機又拍一些動作就這樣畫面切換組合異常奇妙。
就要夭折的電影在這位魔術師手裡起死回生了，他成功的創辦了製片廠和明星電影公司。
1899年，他拍攝了新聞片《德萊孚斯事件》這部影片是根據真實法國社會實踐現實主義手法拍制的，開創了電影業中再現歷史的先河。
電影藝術迄今已有100多年歷史，電影從誕生之初，就與世界發生著密切的關係。
19世紀90年代中期，盧米埃爾兄弟的電影拍攝就是以記錄世界日常生活事件為主拍攝短片。
「第七藝術宣言」的提出者喬托·卡努杜作為電影理論的先驅者，在20世紀初期就「承認大自然加出場人物的設想是對的。
大自然拒絕對它的裝飾與打扮，其結果當然適宜於強化故事情節，同時也成了故事情節和演員融合的重要因素」。
卡努杜認為電影是表現精神活動的，企圖盡力把這個意義從整個作品中提煉出來，但人物精神與大自然的融合是必不可少的。
路易·德呂克作為卡努杜理論活動的第一個繼承人，他在創作的電影作品中，也沒忘記關注第一次世界大戰之後法國歷史的特殊狀況，對現實的關照是電影製作的大背景。
「視覺主義」從德呂克的作品裡犯了錯誤而受到他本人的責難，到謝爾曼·杜拉克的手裡發展到了極限。
那種純粹形式、純粹樣式和純粹裝飾的先鋒電影，雅科波·柯明卻稱其為出於「好奇心」而已，也許談不上創作。
但是，杜拉克同時創辦了《法蘭西現狀》和《為歷史服務的電影》。
不難發現，這一先鋒派人物也很關注現實問題，杜拉克認為用電影報導消息更快，群眾更加接近新聞。
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