第346章 曲聖關漢卿
唐詩宋詞元曲，關漢卿無疑是元曲的集大成者。
關漢卿是中華文學史上偉大的作家之一，是中國戲曲的奠基人。
他一生創作了六十多種雜劇，不僅鼓舞了當時廣大人民反對階級壓迫和民族壓迫的鬥爭。
而且對後來的戲劇創作有巨大的影響，作品裡帶有的現實主義精神更為後來戲劇家所繼承。
在關漢卿眾多戲劇作品中，最為世人所熟知的便是《竇娥冤》。
關漢卿書寫了竇娥由認命到抗爭再到覺醒的過程，深刻地揭露了元代存在的種種社會黑暗問題，將劇作的思想提升至一個新的高度。
「他是蒸不爛、煮不熟的銅豌豆，是元雜劇的奠基人，也是一生漂泊的浪子。」
「關漢卿的原名，並不是關漢卿。」
「作為元曲四大家之首，關漢卿名氣雖大，卻並沒有在正史里落得個隻言片語，因為沒有記載。」
「他原名不詳，生卒不詳，籍貫不詳，整個一不詳之人。」
「漢卿只是他的字，他的出生時間和地點，學界到現在也沒定論。」
「公元1234年，當時的社會風雨飄搖，戰亂不休。」
「金人一腳踢走北宋，自己入主中原做了主人。」
「關漢卿的父親關怡是漢人，面對眼前這片愛的深沉，卻落入敵手的北方大地。」
「他擦乾眼淚，忍辱負重，在金朝擔任一個小官職。」
「雖然身在曹營，但金人的自我漢化搞得還不錯，一直都在推行科舉制度。」
「關漢卿家本來就是世代奉儒守官的學院派，這下不僅心在漢了，子女教育也是漢家的那一套。」
「因為關怡大小也是一個官員，所以關漢卿小時候家境不錯。」
「接受了良好的儒家教育，還在動盪的年代讀上了書，」
「關漢卿的叔叔光燦是個醫戶，關漢卿小時候邊讀書還邊跟著叔叔學醫。」
「江西是個鹽產地，有搭台唱戲祭祀鹽神的習俗。」
「讀書、學醫、看戲，這三樣東西構成了青少年時期關漢卿的生活。」
「他習以為常，可能有時還會覺得乏味。」
「但人生就是這樣，一些不經意的東西，在陰差陽錯之間就決定人的一生。」
「公元1211年，蒙金戰爭爆發。」
「蒙古人把金人從山西趕走，局勢又開始搖擺。」
「當時的關漢卿正是刻苦讀書考科舉的時候，現在國破家亡，科舉也沒有了。」
「他不得不收拾行囊，來到山西的首府平陽，看看能不能找個機會。」
「平陽有華夏第一都的美譽，當年帝堯就是建都於此。」
「後來被稱作山西四大梆子之首的蒲劇，也和它有不小的淵源。」
「關漢卿小時候就經常看戲，現在來到平陽，看著平陽的戲班子深有感觸。」
「他那時真是年輕氣盛，眼看山河破碎，身世浮萍。」
朱棣：唐詩有李白，宋詞有蘇軾，元曲則有關漢卿。
縱覽元曲三百首，不管從作品的數量來說，還是從作品的質量來說。
關漢卿無疑是元曲四大家之首，是當之無愧的元曲聖人。
關漢卿的經典之作眾多，《單刀會》《救風塵》《竇娥冤》等。
他縱觀關漢卿的作品，字裡行間瀰漫著昂揚的反抗精神和戰鬥情緒。
這緣於關漢卿生活的時代，元朝政治黑暗腐敗，社會動盪不安，老百姓生活在水深火熱之中。
關漢卿的劇目深刻地再現了社會現實，充滿著濃郁的時代氣息。
概括起來，其中既有蒙元貴族的兇橫殘暴，又有竇娥的悲慘境遇，反映生活面十分廣闊。
既有對元朝官場黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了老百姓的反抗鬥爭。
慨慷悲歌，樂觀抗爭，構成關漢卿劇作最有特色的基調。
在關漢卿的筆下，最為出色的是竇娥這一普通婦女形象。
竇娥出身微賤，蒙受蒙元貴族統治者的種種凌辱和迫害。
關漢卿描寫了竇娥的悲慘遭遇，同時又讚美了竇娥強烈的反抗意志，歌頌了竇娥至死不屈的英勇行為。
在那個特定的歷史年代，關漢卿通過戲曲鼓舞百姓鬥爭的意識。
「回顧身後三千里漫漫歷史長河，關漢卿一把抓住關羽關雲長。」
「《單刀會》里力透紙背，百忙裡稱不了老兄心，急切里倒不了俺漢家節。」
「《西蜀夢》中字字泣血，杵尖上挑定四顆頭，腔子內血向成都鬧市里流，強如與俺一千小盞黃封頭祭酒。」
「什麼也不用說了，這個少年人的意氣風發撲面而來。」
「關山失路的鼓譟和壓抑，讓他爆發出這樣的驚雷。」
「公元1234年，金哀宗上演一出倉皇蔡州路，金王朝從此滅亡。」
「關漢卿夾在逃亡的隊伍里，一路向北。」
「離開有金國的季節，來到了河北祁州的伍仁村。」
「祁州是有名的藥材基地，關漢卿從小學的醫術在這就派上了用場。」
「國家太亂了，遍地的戲班子被遍地的傷患代替。」
「關漢卿一邊治病救人維持生存，一邊就琢磨自己劇本的事兒。」
「和金人的自我漢化不同，一輩子騎馬吃肉的蒙古人非常瞧不起漢文化。」
「金朝滅亡後，元朝一記釜底抽薪，把從隋唐一直沿襲下來的科舉給廢了。」
「不僅如此，等到忽必烈至元二年，也就是1265年。」
「元人又來了一手種姓制度，把人分成了四個等級，蒙古人、色目人，漢人、南人。」
「行業也分成十個等級，一官二吏自不比說，人人都想當官。」
「但七醫八娼九儒十丐，讀書人居然排在了娼妓的後面，乞丐的前面。」
「由此也可以看出，為什麼關漢卿名氣這麼大，卻沒在正史里記載。」
「《天淨沙秋思》的馬致遠，夕陽西下，斷腸人在天涯，他歸隱避世了。」
「有人看開了，哂笑一聲，讀不了書，做不了官，沒什麼大不了。」
「我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭。」
「我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章台柳。」
「你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹症候，尚兀自不肯休。」
「我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響噹噹一粒銅豌豆。」
「科舉無路，報國無門，我還有我的戲。」
「於是轉身走向市井，走向雜劇。」
張居正：在那個特定的時代，關漢卿寫下的元曲擁有令人捧腹的幽默。
唐宋曾是文人們的天堂，元朝卻是文人們的地獄。
只識彎弓射大雕的元蒙貴族，雖然曾推崇過漢學。
但終究在他們眼裡，這些只是末流，難與鐵騎武力相比。
故此，文人名士在那個時代活的抑鬱苦悶。
曾經學而優則仕的夢想，在元朝只是一個夢，永遠不會成真。
元初的讀書人大多懷才不遇，因此沉抑悲鬱。
要麼一生苦苦求仕，要麼轉而歸隱山水。
但關漢卿與他們不一樣，他擁有特立獨行的生活方式，沒有囚禁在求仕與歸隱山水之間無法自拔。
而是選擇與時代接洽，不卑不亢，始終保持著浩然正氣。
如此，關漢卿寫下的元曲才擁有了令人捧腹的幽默，就比如《一枝花》。
《一枝花》的最後一曲，將關漢卿那种放盪不羈的浪子形象展示到了極致。
蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響噹噹。
這對於普通豌豆來說輕而易舉就可完成，但對銅豌豆卻是束手無策。
而關漢卿就是這一顆銅豌豆，從而傳達了他堅韌不屈的精神，以及要與元朝抗爭的決心。
關漢卿運用大量生活語言，爆發感勢如破竹一般傾瀉而出，給人極大的震撼效果。
表現出了關漢卿對黑暗現實的強烈不滿，也體現出了他不與世俗同流合污的決心。
接著關漢卿用具體的例子來佐證自己九死無悔的決心，玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章台柳。
這些皆是唐宋文人筆下的世界，可以窺見關漢卿對如此盛世的渴望是多麼強烈。
夢回大唐，回到大宋，這份幻想蘊含了關漢卿多少的心酸。
緊接著，關漢卿話鋒一轉，喊出了具有爆炸效果的情感最強音。
你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手。
既然已經下定決心，心中已有秉持。
那麼就不會畏懼一切威脅壓迫，就不會害怕一切痛苦死亡。
《一枝花》是關漢卿的代表作，以幽默的風格和強烈的情感，給人以極大的震撼。
同時，就那個時代而言，關漢卿的這種幽默可謂是有生命危險的。
若被有心之人借題發揮，那後果不堪設想。
一個特立獨行的人，一首特立獨行的作品，詮釋了關漢卿特立獨行的幽默。
「好在元都城大都還有一批志同道合的人，關漢卿和一些人一起成立的一個叫做玉京書會的組織。」
「在元朝這個冷漠的大環境裡，大家一起報團取暖。」
「關漢卿等人在這個組織里喝酒、寫作，相互品讀劇本。」
「關漢卿憑著自己的本事，漸漸當上了玉京書會的負責人。」
「白天玉京書會，晚上勾欄瓦肆，這就是關漢卿當時的生活。」
「也是在這個時候，關漢卿迎來了自己的創作巔峰期。」
「《救風塵》《望江亭》《拜月亭》《謝天香》，這些耳熟能詳的劇目就出自那個時期。」
「在這些書裡面，無論才子佳人，還是市井小人，都有一個美好的結局。」
「有志同道合的朋友，有功成名就的事業，有花好月圓的故事。」
「在大都的一切看起來似乎都很美好，但關漢卿還是離開了大都。」
「他經過南京，來到蘇州。」
「在蘇州，同樣在歷史上大名鼎鼎的鄭光祖過來拜謁他。」
「古來文人雅士，免不了才子佳人的浪漫戲碼。」
「風流倜儻的關漢卿也在富貴溫柔之鄉的江南，遇到了終身難忘的紅顏知己珠簾秀。」
「大批北方劇作家南下謀生，關漢卿也隨波南下到了杭州。」
「煙雨纏綿的江南給了他無比的靈感，也讓他接觸了更多更好的文學藝術。」
「在鶯飛草長時節，他第一次見到了當時的名伶珠簾秀。」
「珠簾秀雖家境貧寒，但容貌嬌艷。」
「雖身處勾欄，卻潔身自好，琴棋書畫無一不通。」
「她的小令折服了多少文人雅士，其中就有一代風流才子關漢卿。」
「那時他寫劇，她表演，她將他劇中的角色演繹地淋漓盡致，他亦被她精湛的演技所感動。」
「凌波殿前，碧玲瓏掩映湘妃面，沒福怎能夠見？」
「十里揚州風物妍，出落著神仙。」
「這首《贈珠簾秀》寫得纏綿悱惻，後來很多人根據這首詩發散，覺得關漢卿和珠簾秀之間有故事。」
「其實關漢卿遇見珠簾秀的時候，珠簾秀已經嫁作他人婦。」
「詩寫的再好，美人也是相思相望不相親。」
「一邊是杭州的吳儂軟語，一邊是佳人的精彩絕倫。」
吳承恩：關漢卿和珠簾秀這樣一對知己佳人，卻沒能有情人終成眷屬。
在元朝這個時代背景下，珠簾秀和關漢卿一樣，同樣是一位苦命人。
或許是家境貧寒，難以為繼，賣笑求生。
也或許是家道中落，飄零流浪，成了風塵女子。
具體緣由無法得知，但可以確定的是，珠簾秀是一個才華橫溢的大美女。
作為一名青樓女子，珠簾秀閉月羞花可以說是毫不稀奇。
但她卻能讓文人雅士迷戀，可見一定有其過人之處。
珠簾秀的必殺技便是演得一手好戲，無論什麼角色，經她演繹，都能立刻鮮活起來，讓台下觀眾跟著她哭，跟著她笑。
作為一名官妓，珠簾秀身邊都是達官貴人。
但她卻沒有攀附之心，比起進入名門望族，她更想自己闖出一番成就。
她不計較身份家世，喜歡結交文人墨客，同時如火如荼地開展自己的演藝生涯。
這樣的奇女子，難怪關漢卿會一見傾心。
兩人之間的情誼，又並非是佳人才子那麼簡單。
他們之間，不僅是男女愛慕之情，更有著知己的惺惺相惜。
關漢卿是名噪一時的元曲大家，而珠簾秀則是風頭無兩的元曲皇后。
一個寫，一個演，一個幕後，一個台前。
關漢卿寫的《望江亭》《救風塵》，便是專門為珠簾秀打造的。
關漢卿曾害怕寫《竇娥冤》會惹上麻煩，遲遲未曾動筆。
而珠簾秀便鼓勵關漢卿，你敢寫，她就敢演，還說自己願做如同竇娥一般有抗爭精神的女子。
關漢卿這才下定決心，寫出了六月飛雪，大旱三年的《竇娥冤》。
二人齊心協力，書寫了元曲歷史上濃墨重彩的精彩篇章。
可惜的是，兩人終究沒有走到一起。
珠簾秀聲望再高，也擺脫不了官妓的身份。
而關漢卿，也早已有了家室。
他們沒能掙脫世俗的枷鎖，不得不說是一種遺憾。
「在杭州的生活，或許對關漢卿這樣的遊子來說是最溫柔不過的了。」
「但在這溫柔鄉里，關漢卿卻爆發出自己的生命最強音。」
「《竇娥冤》：有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。」
「天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵。」
「為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。」
「天地也，做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順水推船。」
「竇娥，一個含冤而死的弱小寡婦，一個與婆婆相依為命的傳統女性。」
「卻敢在刑場上指天罵地，驚世駭俗的發誓。」
「自己死後血濺白練，六月飛雪，楚州大旱三年。」
「與關漢卿以往的作品相比，竇娥冤迥然不同。」
「寫愛情，他的結局是圓滿的。」
「他憐愛那些風塵女子，給她們人格的魅力，巾幗勝鬚眉的氣概。」
「寫公案，他的人物是沉冤得雪的。」
「他總要搭建起一個正義法庭，審理人世間的一切黑暗。」
「但竇娥不同，竇娥沒有得到清白。」
「她的清白，在她自己的吶喊里。」
「關漢卿之所以離開大都，來到杭州。」
「山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。」
「杭州的享樂，沒有吸引住他。」
「暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州。」
「吸引他的，是在這裡死無葬身之地的南宋王朝。」
「年少時渴望英雄關羽，中年時柳連煙花地界。」
「他好像看開了，無所謂了。」
「但等來到老年，他骨子裡的漢家血脈無時無刻不在發癢。」
「這種癢混雜著這一生不得的痛，逼得他發出這樣的怒吼。」
「地也，你不分好歹何為地？」
「天也，你錯勘賢愚枉做天！」
「哎，只落得兩淚漣漣！」
「原來頭頂的陰霾根本沒有離開過他，他知道自己的一生已經無望了。」
「竇娥生前洗刷不了冤屈，他的抱負也不會實現。」
「他要借竇娥的口，喊自己的心。」
「公元1300年，關漢卿回到自己曾經行醫救世的伍仁村，從此長眠於此。」
「回首關漢卿的一生，他是北方的浪子，南方的遊子，時代的棄子。」
「一生都在漂泊之中，卻從沒有低頭的時刻。」
「他為我們留下了六十多出精彩的劇目，是元雜劇的奠基人，被尊稱為曲聖。」
「關漢卿的一生，即便出身貧寒，命運坎坷，卻能在執著與釋懷間找到平衡，成就一世盛名。」
王陽明：《竇娥冤》堪稱是最經典的悲劇，關漢卿被譽為曲聖實至名歸。
在關漢卿的戲劇中，大多數人都只是被動地承受著悲劇的命運。
在悲劇形成之前，他們按部就班地過著小日子，他們不會主動挑起矛盾。
但當遇到麻煩時，如果麻煩在能夠承受的範圍之內，那麼他們就心甘情願地承受了。
因為在那個吃人的社會裡，普通人的日子舉步維艱，他們逆來順受慣了。
而《竇娥冤》中的主人公竇娥，則是一個敢於反抗的女性。
竇娥從最開始的屈從於命運的安排到三次反抗，這三次反抗過程扣人心弦。
楚州的一個貧苦女子竇娥，從小死了母親。
他父親因為還不起債，就把她賣給了債主蔡婆婆做童養媳，自己則上京城趕考去了。
竇娥到蔡家沒兩年，丈夫就得病死了，只剩她和蔡婆婆兩人相依為命。
無賴張驢兒父子看上了竇娥和蔡婆婆，張驢兒讓蔡婆婆去勸說竇娥。
竇娥開始發起了第一次反抗，她毫不動容地拒絕了。
不僅是因為自己要遵守傳統的從一而終的觀念，而且還因為她認為這個市井潑皮張驢兒不是自己的心愛之人。
不料張驢兒仍不罷休，為了霸占竇娥，想下毒殺死蔡婆婆，沒成想害死了自己的父親。
張驢兒利用這件事要挾竇娥婆媳，但竇娥依舊不向邪惡勢力妥協。
當被問到官休還是私休時，她將希望寄托在官府身上。
可是到了公堂上，竇娥萬萬沒想到遇到了一個昏官。
經過嚴刑拷打之後，她終於覺悟過來，原來官府是不會為窮人伸張正義的。
竇娥從出生開始就不能左右自己的命運，但是隨著幻想的破滅。
從竇娥第一次不向無賴流氓妥協開始，她的反抗精神就如同雨後春筍快速地生長起來。
從最初的軟弱轉向了強烈反抗，被判死罪臨死前三樁誓願，這是她向這個黑暗的社會發起的抗爭吶喊。
死後血濺白練，六月飛雪，楚州大旱三年。
最後竇娥的三樁誓願靈驗了，但是那些貪官無賴還沒有受到懲罰，她仍不罷休要將自己的反抗進行到底。
她託夢給自己的父親，告訴父親自己的遭遇。
最終父親懲罰了惡人，竇娥的反抗才結束。
這種寧死不屈的鬥爭形象，也使竇娥成為家喻戶曉的人物。
關漢卿的作品反映了元朝政治的腐朽和黑暗，塑造了典型悲劇人物以此揭露出底層百姓生活的艱難，發人深思。
(本章完)