第1914章 7000多年歷史的朱漆木碗
很顯然，陳文哲現在發現的這根漆器木棍，應該是北魏時期貴族製作出來的。
因為不管是漆器，還是馬槊，都不是普通人能夠擁有的。
所以，這一件就算不是賞賜給柔然國主的宮廷之物，其價值也很高。
突然間發現了一件寶物，雖然看著不算漂亮的，但是歷史價值卻不低。
遇到了喜歡的東西，陳文哲自然是毫不猶豫的買下來。
至於那些根雕、矽化木，已經是囊中之物，陳文哲反而不太看中。
此時陳文哲發現，除了矽化木是極品材料之外，大漆好像也是一種極品材料。
好的木雕，配合上大漆，絕對可以讓這種容易腐朽的藝術，煥發出灼灼光輝。
也是在此時，陳文哲才意識到，漆器的收藏，好像也是一個巨大的門類，而且喜歡這種收藏的還真不少。
既然有人喜歡，那麼他收藏漆器就變得簡單。
一件一件去收集多慢？像是陳文哲這樣的，自然要氪金。
所以，接下來就有人給他提供詳細的信息，讓他知道哪裡可以一次性買到大批漆器。
當然，這些漆器肯定有不少是精品，因為太次的，或者是現代仿製的一眼假，絕對到不了陳文哲的跟前。
漆器生產歷史悠久，取得了輝煌的藝術成就。
而這一點也意味著，流傳到後世的漆器數量肯定不少。
畢竟是漆器，容易保存。
只要你不是故意放在環境惡劣的地方，或者是水淹火燒，漆器的保存還是沒有多大問題的。
可以說，具有濃郁中華文化特徵的漆器，是中華藝苑的一枝奇葩。
比如陳文哲看到的一隻木碗，就讓他十分驚異。
他喜歡漆器，自然有人投其所好，所以就送來了一隻漆器碗。
陳文哲一看，這隻碗還真不簡單，它比之前的馬槊長柄的歷史還要久遠。
之前就說過，古代先民使用天然漆的歷史很長。
考古資料表明，1977年在江浙餘姚河姆渡遺址出土有朱漆木碗。
這隻木碗是現存最早的漆器，距今已有7000多年歷史。
而陳文哲現在看到的這件，其歷史應該不比那一隻要短。
七千年的木器啊，如果不是有著大器塗抹，哪裡能夠流傳到現在？
這就是漆器的價值所在，因為天然漆在胎體表面結成堅韌的漆膜，既抗潮、防腐、耐用，又可裝飾精美圖案，所以才會惹人喜愛。
漆器胎質以木為主，也有竹、藤、皮、紙、夾紵、金屬、陶瓷等。
漆器素以「百里千刀一兩漆」工藝而著稱，製作經上百道工序，工藝繁瑣，且成器保存難度頗大，故為珍貴。
但是再珍貴，因為我國國土面積大，流傳時間長，留存到現在的作品就絕對不少。
所以有了一隻木碗拋磚引玉之下，之後陳文哲就看到了一系列的極品漆器。
當然，這些漆器的價格也絕對不菲，人家拿來這麼多好東西，不就是想要賣個好價錢？
我國漆器生產歷史悠久，15000年前，我國已經使用漆器了。
現存最早的漆器，就是之前提到過的餘姚河姆渡遺址出土的朱漆木碗，距今已有7000多年的歷史。
我國古代漆器工藝，是一個不斷發展進步、精益求精的過程。
新石器時代漆器製造處於探索階段，主要製作生活用品。
漆色以紅、黑兩種單色為主，髹漆工藝僅有彩繪和鑲嵌兩種。
商代中期的黃陂盤龍城遺址，發現有一面雕花、一面塗朱的木槨板印痕。
北河藳城台西遺址出土的漆器殘片中，有的雕花塗色加松石鑲嵌。
在安陽侯家莊商代王陵發現的漆繪雕花木器中，還有蚌殼、蚌泡、玉石等鑲嵌。
由此可見，商代的漆工藝已達到相當高的水平。
戰國時期，是我國漆器工藝的第一個繁榮期。
器物品種及數量大增，在胎骨做法、造型及裝飾技法上均有創新。
漆的色調以紅、黑兩色為主，其特點是「朱畫其內，墨染其外」。
器內塗朱紅，明快熱烈；
外髹黑漆，沉寂凝重；
紅黑對比，襯托出漆器的典雅和富麗，呈現強烈的裝飾效果，器物具有穩健端莊之美。
信陽長台關楚墓出土的彩繪神怪龍蛇，及狩獵樂舞的小瑟。
隨州曾候乙墓出土的鴛鴦盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鳥獸盤結而成的采繪透雕小座屏，全都堪稱這一時期的代表作。
戰國楚彩繪漆渦紋方耳杯，更是其中經典。
耳杯，是春秋時期開始出現的一種飲食具。
此耳杯所飾變形鳥頭紋，是戰國漆器中最具特點的裝飾紋樣。
到了秦朝，漆器製造已成為一個重要的手工業門類。
與春秋戰國相比，秦代漆器製作更為規整、精美，器形、品種也更為豐富。
秦代的歷史雖不長，但秦代漆器在從春秋戰國到漢代的漆器發展過程中，起到了承前啟後的作用。
秦代漆器的紋飾多紅黑輝映、飛揚流動，繪畫技法嫻熟流暢，給人們以強烈的視覺衝擊，讓人驚嘆於先民如此豐富、大膽的想像力。
西漢漆工藝基本上繼承了此前的風格，但有新的發展，生產規模更大，產地分布更廣。
出現了大型器物，如直徑超過70厘米的盤，高度接近60厘米的鐘等。
同時能巧妙地把若干小件，組裝成一器。
如盒內裝6具順疊、1具反扣的耳杯，薄胎單層或雙層的漆奩，內裝5具、7具或更多的不同大小及形狀的小盒等。
新興的技法有針劃填金的金，用稠厚物質堆寫成花紋的堆漆等。
尤其是器頂鑲金屬花葉，以瑪瑙或琉璃珠作鈕，器口器身鑲金、銀扣及箍。
其間用金或銀箔嵌貼鏤刻的人物、神怪、鳥獸形象，並以彩繪的雲氣，山石等作襯托，更是前所未有。
西漢漆器多刻銘文，詳列官員及工匠名。
東漢魏晉南北朝期間漆器的出土，比起前代顯得十分稀少，這與葬俗的改變有一定的關係。
到了三國兩晉南北朝時期，在承襲了漢代傳統的基礎上，漆器開始向多樣化發展，工藝裝飾手法也更加細緻深化。
(本章完)