第1662章 龍泉窯系
能夠快速區分銅紅釉瓷器真假的一個方法，肯定是辨別高、低溫紅色釉的顏色有差異。
低溫釉的厚度極薄，無厚度感、無層次感、無玻璃質感，也無高溫紅色釉的亮度；
顯微鏡下觀察，可發現低溫釉表面有很多的深黑點；
低溫釉表面很難做後加工處理，如彩繪、描金等，仿冒品多為700℃左右燒成。
其表面上施加了一層玻璃金，約 400℃左右燒成。
故附著不牢固，存放時間不長，其釉和金易脫落。
陳文哲可算是把銅紅釉給玩明白了，他可以輕易控制銅是紅的還是綠的，也可以讓銅紅和銅綠出現在同一個瓷器之上。
就不要說，青花和紅釉的結合了。
又完成了一批紅釉瓷器，陳文哲滿意的停了手。
單色釉之中，青釉也是一大品種，之前總說仿龍泉窯，這一次正好也仿了。
龍泉窯是我國歷史上的一個名窯，宋代六大窯系之一，漢族傳統制瓷工藝中的珍品。
因其主要產區，在江浙龍泉市而得名。
它開創於三國兩晉，結束於清代，生產瓷器的歷史長達1600多年，是我國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系。
它的產品暢銷於亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區，影響十分深遠。
龍泉窯以燒制青瓷而聞名，在北宋早期以前的產品風格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特徵與三窯的產品相似。
龍泉窯的產品胎質較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。
龍泉窯釉色蒼翠，北宋時多粉青色，南宋時呈蔥青色。
沒有開片在器皿轉折處，往往露胎呈現胎色，瓷釉厚潤。
裝飾上很少刻花、劃花，而流行用貼花、浮雕。
例如在盤中常堆貼出雙魚圖案，在瓶身上貼出纏枝牡丹圖案。
南宋有章生一、章生二兄弟，在龍泉設窯廠，生一所燒的窯名「琉田窯」，又名「哥窯」；
生二所燒的窯名「龍泉窯」，又名「弟窯」。
以前陳文哲一直沒有仿製這兩座窯口，主要是哥窯技術難度高，而龍泉窯的範圍又太廣。
比如別的窯口，就是什麼窯，而龍泉窯呢？
它不是一座單獨的窯口，而是一個窯系。
帶系的，就肯定不是一座，而是一個系列。
所以龍泉窯系流傳到現在，被我們知道的窯址就有大窯、金村、溪口、松溪等多處。
北宋時有20多處，到南宋時有窯址40多處。
其中以大窯、金村兩處窯址最多，質量也最精。
從出土的標本來看，它始於五代，盛於南宋和元，而衰於明，終於清代康熙年間，有近800年的燒瓷史。
這麼長的時間，每個時代的產品還有所不同。
所以，仿製龍泉窯的瓷器，並不簡單。
就算只選擇幾個輝煌時期，也不簡單。
比如北宋中晚期是龍泉發展的重要時期，從這一時期開始形成自己的風格。
它雖然胎體較為厚重，但造型規整，釉色由淡青轉為青黃。
產品多生活用具為主，有碗、盤、杯、壺、瓶、罐等。
在裝飾工藝上有刻花、劃花和蓖紋。
圖案有花卉，飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。
南宋時期龍泉窯得到空前的發展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。
這時，曾在唐和五代盛極一時的越窯青瓷業已凋零，唯有龍泉青瓷質量顯著提高。
馳名中外的粉青、梅子青釉瓷色，就是在南宋龍泉窯中燒製成功，並把青瓷釉色之美推到頂峰。
從窯址的瓷片來看產品有白胎（灰白）和黑胎厚釉兩大類。
其中白胎青瓷約百分至九十幾，黑胎青瓷只是少量的，但質量很好。
胎簿釉厚有紫口鐵足的特徵，與南宋郊壇下官窯瓷器有許多相同之處。
這應是南宋紹興元年，至紹興十九年時，及其後相當長的一段時間內，南宋朝廷令地方州府為宮廷代燒的官窯瓷器。
南宋龍泉窯器型有碗、盤、盆、碟、盞、壺、罐、渣斗、水注、水盂、筆筒、爐、琮、投壺、瓶等應有盡有。
元代龍泉窯，比宋時擴大了好幾倍。
江浙省、甌江兩岸的窯址，已發現有200多處。
元代龍泉窯瓷器的特點，是造型大多胎體厚重。
除繼續生產宋時的器型外，創新品種有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環耳瓶、鳳尾樽等。
但是質量不如南宋，胎質粗糙，釉面光亮者多，溫潤如玉者少。
裝飾技法上有劃花、印花、貼花、堆花、鏤刻、點彩等。
紋飾題材豐富，有雲龍、飛鳳、花鳥、魚蟲、八仙、八吉祥、雜寶等，個別有文字裝飾。
在龍泉窯的精湛技藝，和精美的釉色及高超的質量影響下，江浙境內出現多處窯址。
如大窯、金村、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、筆架山、項戶、道泰、山頭窯、松溪、馬垃力、安福口、安仁口、大方、大棋、下村、武溪等300餘處外。
還有西江、胡建兩省的多處窯址也仿燒龍泉青瓷。
形成了一個龐大的龍泉窯系。
這在宋、元民窯瓷器中是屈指可數，名列前茅的。
也就是說，龍泉窯創造於北宋早期，南宋中晚期進入鼎盛時期，至明代中葉以後漸趨衰落。
傳世的龍泉青瓷下限，至清康熙年間。
整個燒造歷史達七、八百年之久。
北宋時期的龍泉青瓷，胎骨較厚，胎土淡灰。
底足露胎處見赭褐色窯紅，胎微出燒，釉的玻化程度好，釉層透明，釉表光澤很強。
裝飾花紋較簡練，常見紋樣有魚紋、蕉葉、金枝、荷花等。
裝飾風格趨於奔放。
處於南宋鼎盛時期的龍泉青瓷，形成了自已獨有的藝術風格，顯示了獨特的魅力。
南宋龍泉青瓷的造型亦形成自已的風格，穩重大方，渾厚淳樸而又不失秀媚。
器型豐富多樣，裝飾普遍採用刻花和堆塑法，頗具藝術匠心。
元代龍泉青瓷燒造量大，風格與南宋迥異。
器型高大、胎體厚重；
胎色為白中帶灰或淡黃；
釉色為粉青帶黃綠，光澤較強，釉層半透明；
裝飾手法多種多樣，有刻、劃、印、貼、塑等。
(本章完)