作者簡介
達里奧·福於1926年在義大利北部馬喬列湖畔的桑賈諾市出生，曾先後在米蘭布萊拉美術學院和工學院學習繪畫和建築。由於酷愛戲劇，於1952年起改行從藝，曾在廣播劇《可憐的小矮人》中擔任角色，同時還在咖啡館和娛樂場所演出綜合節目，在電台、電視台表演喜劇獨白。演戲的同時，他還進行一些戲劇創作，一開始只寫一些諷刺性的歌舞小品。
1954年，達里奧·福創作出第一部劇作《一針見血》，該劇對裝腔作勢的說教和虛假的英雄主義進行了一場尖銳的嘲諷，上演後大獲好評。同年，他和女演員弗蘭卡·拉梅結婚。
1959年，夫妻二人成立自己的劇團，拉梅任領銜女演員，福則集編劇、編舞、導演、演員、舞台設計等於一身。從此之後，福創作和演出了一系列通俗易懂的政治諷刺劇，針對義大利的政治機構、官僚體制、軍事系統和天主教會進行了無情的鞭撻。如諷刺政府官員惡習的《天使長不玩撞球》（1959），揭露政權機構與黑社會狼狽為奸的《他有兩支長著白眼睛和黑眼睛的手槍》（1960），還有抨擊資本主義社會和資本家的《總是魔鬼的不是》（1965）和《工人識字三百個，老闆識字一千個，所以他是老闆》（1969），以及系列劇《滑稽神秘劇》（1969）等。
其中《滑稽神秘劇》成為他五六十年代時期的代表作，作品繼承了義大利民間戲劇的傳統，從中世紀的民間傳說中擷取素材，借鑑民間戲劇的表演手段，借古諷今，以抨擊時政，揭露黑暗，嘲諷社會上的道德淪喪和不正之風，尖銳而深刻。再加上達里奧·福入木三分的表演，立刻轟動了劇壇，好評如潮。但達里奧·福始終自稱「人民的游吟詩人」。
1970年創作的《一個無政府主義者的死亡》成為達里奧·福另一代表作，此劇是根據真人真事進行創作的政治諷刺劇。隱喻的是1969年右翼極端分子在義大利製造的一系列爆炸案。米蘭火車站發生炸彈爆炸後，警方把這歸咎於無政府主義分子，逮捕了一個無辜的嫌疑犯。就在拘留審訊期間，這個嫌疑犯突然從拘留所五樓的窗口「摔」下致死。這齣戲的背景就是描寫這一事件的。在這一劇作中，一名「瘋子」偶然發現此案的全部內情，他偽裝成最高法院的代表覆審此案，披露了事情的真相，從而揭露了司法當局顛倒是非，捏造事實，誣陷左翼人士的醜惡行徑。
接著，達里奧·福相繼發表了一系列的戲劇作品，其中主要的有反映巴勒斯坦人民鬥爭的《突擊隊員》（1972），抨擊義大利當局暴力行徑的《砰，砰，誰來了？警察》（1973），批判政界權力中心的《范范尼案件》（1975）以及《拒不付款》（1974）、《喇叭、小號和口哨》（1981）。此外，還有《伊莉莎白塔》（1984）、《阿爾內基諾》（1986）和《教皇與女巫》（1989）等劇作。
其中，《拒不付款》寫一群家庭主婦不堪忍受物價飛漲，聯合起來，拒不付款，表現出普通人面對物價高漲和資本家剝削的無奈抗爭。《喇叭、小號和口哨》是對政界和財界頭面人物的揶揄達到了淋漓盡致的地步。
90年代以來，達里奧·福的主要作品除《約翰、巴丹和美洲發現》（1992）外，還有《有乳房的魔鬼》。這部劇人們期待已久，於1997年8月初，在墨西拿迎來它的首場演出。
1997年，達里奧·福獲諾貝爾文學獎。
作品賞析
1.情節復原
1968年，義大利正值「二戰」後最動盪的年代，1969年，發生了著名的噴泉廣場慘案，此後一系列爆炸事件接連發生。米蘭一個銀行又發生爆炸案，警方逮捕了一位無辜者，這個人叫匹奈爾，是個無政府主義者。在審訊期間，匹奈爾忽然從拘留所跳樓死亡。就在這樣的一個背景下，劇情展開。一個「瘋子」偶然發現全部的內情，他本來是受審的犯罪嫌疑人，但他才華出眾，如變形金剛一樣能夠適應和應對任何環境以及各類人物，於是他搖身一變偽裝成了羅馬高等法院的首席顧問，覆審此案，同警官們周旋，又冒名頂替警察局科技處的馬卡托尼奧·皮齊尼上尉，從而揭開事件的層層真相，揭露了司法當局顛倒是非，捏造事實，誣陷左翼人士的醜惡行徑。
瘋子沒有固定的社會身份和職業，是一個隨時隨地都準備或正在發生變化的人物形象。他的語言不代表他的個性，不反映他的職業特點，這種不確定性割裂了他與過去的聯繫，也無法準確地判斷他未來人生的走向。他偽裝成最高法院的代表，覆審此案，竟揭開事件的層層真相。
2.主要人物
瘋子：癲狂的清醒者
瘋子沒有固定職業和社會身份，因為他才華出眾，遊刃有餘地扮演著任何一個角色。正因為如此，他才調查清楚了事情的全部內情。
他假扮成最高法院的代表，通過與幾位警官的對話、周旋，慢慢了解了整個事件的真相，然後將這些警官玩弄於股掌之中。他同警官的對話幾乎語無倫次，但細細品味卻又絲絲入扣。警官們的話句句言之鑿鑿，一幅道貌岸然的樣子，可是稍加分析，便漏洞百出，於是在瘋子的一場鬧劇下，莊嚴的審問成了滑稽的表演，通過他，觀眾得到了最大的愉悅，就是看低賤者是如何在智力上戲弄高貴而愚蠢的當權者。
3.藝術特色
從主題上說，通過《一個無政府主義者的死亡》，讓觀眾見識到了很多對於現實的黑暗和不公，無情而徹底的嘲諷，看到對於強權和霸道盡情地玩弄，在嬉笑怒罵中充滿了殘酷的黑色幽默。
達里奧·福的戲劇的藝術特色，全部體現在他深厚的語言功力上。在《一個無政府主義者的死亡》里，達里奧·福打破了傳統戲劇的語言規範，他運用大量的即興、隨意、幽默、雙關、反諷、自嘲、隱喻、詼諧的語言來表達自己的政治立場以及對現實的關注。劇中那隨意和即興的語言給人一種飄忽不定的感覺，帶動整部戲劇也如此躁動不安、變化不斷，讓觀眾充分感受到了語言的分量和張力。反諷是《一個無政府主義者的死亡》的基本旋律，戲劇中真實與謊言，吹捧與嘲弄都是在戲劇衝突雙方不斷碰撞、短兵相接的語言較量中完成的。