寫雜劇說難也難,說簡單也簡單。
叫崔燮這種連京句都聽不出詞的人看來,寫戲簡直比當初學八股、學作詩還難；可在本時空文人看來，詞為詩餘、曲為詞餘,是尋常樂人都能作的,不能說有多難。
如今北戲還是四折為主,要寫一出雜劇，只是按著內容先揀將一套宮調,諸般宮調內自有套曲：少些的如中呂宮曲,便分引子十二章、過曲五十章、慢詞四章、近詞七章，還有一章般涉調近詞,共計六十二章曲牌；多的如南呂宮曲則有一百十八章,隨便挑個順手的照方抓藥就行。
到寫時依著腳色、劇情,按順序填了合適的曲牌，中間再穿插些賓白、插科打諢，便能堆出一本能看的院本。
難的不在填詞，而在寫出有人愛看的新鮮情節,憑詞句寫出鮮活腳色。
李東陽聽完了他的故事,就覺著這戲已經完成了三分。剩下的只要叫人度著故事編唱詞,寫出賓白，便是一齣好戲。
但要排成精品，還要在戲外下工夫。李東陽認真地勸他：「如今外頭的院本都自相因襲，一個本子上有的戲詞，個個本上都有。那些樂工伶人上台演出時也不管你這戲裡寫的什麼，先自己胡亂插科打諢,說些淫帙之詞——你這王三娘子又要抱琵琶賣藝，他們更不知要添什麼言語。要排好這戲，不光得找正經寫戲的人，更得找個好班子，依著你的戲詞，一字不易地排出來。」
崔燮點了點頭：「這故事還只是雛形，我原就想寫個底本給他們改的。先生既這麼說，那我自己也試寫些賓白，等人寫出院本來再叫先生過目。」
他們家跟唱五美戲的班子合作過，幾家排戲時都挺尊重他們，搞特效搞得一絲不苟。估計拍新戲時認真跟他們說說，演員們也不會到台上亂改戲詞的。
李東陽應了一聲「自然」，他又問：「學生是第一回寫戲，不知這裡有什麼犯忌諱的東西沒有？譬如說寫朝廷御史、皇上敕王三娘為貞女這種……」
李東陽不甚在意地笑了笑：「只要不寫明了是本朝就行，這等忠孝節義劇里常有天子賜恩的。不過國朝以來，甚少有寫錦衣衛的劇，只怕錦衣衛名聲不好，看的人少。你要不改了那謝千戶的身份，換個府尹、相公之類？」
那不好，我們就要洗白錦衣衛！我們就要吹捧謝千戶！
崔燮固執地說：「這是當下的時事，外頭百姓們都這麼傳，咱們是據實而作，何必硬換身份？」
「外頭百姓果然是這麼傳的？」李東陽笑看向他：「我倒也在外頭酒家聽過一個錦衣衛智擒黑衣盜的故事，裡面那個彈琵琶的王三娘可不是什麼貞節烈女吧？我倒不知你這義烈女子故事是哪兒聽來的？」
崔燮理直氣壯地說：「用這王三娘為主，不就是為了蹭一蹭《趙五娘琵琶記》的名兒？先生若覺得不好，咱們這戲就改叫《王窈娘琵琶記》，把王三娘的名字改了，別人用的也都是化名，別人就沒的議論咱們了。」
戲裡他也沒給謝千戶起名謝瑛，直接就叫的謝千戶。這天底下還不許有幾個同姓謝的錦衣衛千戶了？
他講得如此理直氣壯，李東陽無話可說，索性叫他去寫了底本來給自己看——他去找找相識的才子寫曲子詞，總比教坊中那些只會抄套路的樂人強。
崔燮這算是給自己找了樁活兒干，可他心裡充滿了對藝術的熱愛，一點都不嫌辛苦。回到家裡他就叫人準備了結實的厚紙箋，削好一排鉛筆，開始畫分鏡頭腳本。
也不是什么正經腳本，就是像給高百戶排戲時那回似的，設計好背景和轉場節奏。
他頭一次寫腳本，生怕做得不好，就對著崔梁棟搬來的那幾摞院本相比較，先畫了不同場面的背景圖。畫好布景後，再對照著別人的字數估算演出時間，按場景分配時間，設計上場角色，寫出賓白的中心內容、在對白里還要預留出曲詞的空間。
寫到最後的穿關處，因一般的戲裡民女就只有那麼幾套襖裙，前人的戲裡也沒有錦衣衛的穿關，他索性就推翻一切，打開硬碟自己強行搞起。
大女主戲嘛，女主從頭到尾就那麼幾套衣服像什麼樣？男二號謝千戶是靈魂人物，上一次場肯定也得換套衣裳。就連沒什麼用的男主角也得有套約會的衣裳，不然就真淹沒進錦衣衛的背景里了！
反正他現在有錢，那錢留在手裡還得擔心崔參議找茬花用，索性就當賣衣料的GG投入了，投！
他寫腳本時都沒花多少工夫，給主角們設計衣裳才真全情投入了。大女主王窈娘總得備著十來身衣裳換，頭面全要銅包金的，光孝服就要兩套！一套是父母剛死時穿的麻質重孝，一套是彈琵琶進京時穿著素白裙，照扒小龍女打扮，不仙就得換主演！
錦衣衛們大體就穿正當紅的改良曳撒。男主和背景板錦衣衛穿丹紅，戴烏紗帽，腳踏薄底靴，謝千戶有幾場需要照顯官身的戲，要按品級穿碧綠曳撒，配錦邊白斗篷或彈墨斗篷。演到不穿官服的戲份時，男主就換一身風流（便宜）的白衣，謝千戶作上官的要穿得端莊些，都穿正紅正青的曳撒或貼里。
不過，為了符合人物原形，劇中謝某千戶靴子得做一番改造，叫鞋匠暗加個增高鞋根在裡面。
這個底本他足足搞了一個來月，大綱沒寫幾千字，光畫設計圖了。李老師連會寫曲子的年輕仕子都找著了，就等著他的大綱底本交稿，卻是左等也不來，右等也不來，每次問都說還差一點沒弄好。
這一點一點地拖著，李老師聯繫的風流才子們都接別的戲本子去了，他也等不住了，催問崔燮：「你究竟寫了多少，不是說就寫個底本，還等人添改麼？看你這勁頭，簡直是要寫成小說了！我看你索性也別排什麼戲，你文筆又不差，寫出來找個地方印了，倒還比你這苦呵呵的寫故事，出的院本又不能算自己寫的更強。」
要說如今也挺流行傳奇小說的，他們致榮書齋出個言情小說，至今還有盜印盜賣的呢。不過他從穿越前到穿越後，多少幾年都是寫議論文的，寫小說怕專業不對口。
再說這戲歌頌的是軍民魚水情，光叫大佬看有什麼用，就得叫普通老百姓愛看，叫他們看見緹騎就想到那位秉公執法，愛民如子的謝千戶！
崔燮安慰大佬：「真的快好了，弟子就是想再琢磨琢磨人物。」
「你是怕人寫得不好？」李東陽失笑道：「這怕什麼，你先把寫的本子拿過來教人寫，有不安處我替你改易就是了！」
然而他……改不動。
李大佬拿到崔燮的腳本大綱之後才知道，他琢磨的不是人物對話，而是人物肖像。厚厚一本底稿里僅有十來頁大綱，剩下的都是各種圖，腳本邊緣只用線淺淺裝訂上幾針，還可以隨時拆了往裡加圖。
圖案都是用石墨筆畫的，並未上色，只在旁邊拉出細線指定哪一部分用什麼顏色。但即便是這麼簡單的線稿，畫上的人物面龐還是栩栩如生，衣著樣式別出心裁，布景精細秀致，看得人嘆為觀止。
人物粗看有點像那等學崔美人兒的薄俗畫風，但細看就覺著容色更生動。戲中女子雖穿著不同衣裳，梳著各異的髮型，也能看出是同一個人；而上場的錦衣衛們雖然皆是一式服色，臉容也微有區別；至如天子、御史這樣未必出場的人物，他也細心畫了圖，配了衣裳。
畫得最好的是卻那個謝千戶，可真是跟他見過的那個，請了旨巡察京師奸惡之徒的謝千戶一模一樣！
李大人不禁再一次懷疑，演這齣戲時，戲班裡的正末該唱誰。
崔燮看他不錯眼珠地盯著謝瑛的人設圖，便上去問道：「是弟子畫得不像麼？弟子是怕戲台上不合適出現朝廷官服，所以大略改了形制，不然我再拿回去改改？」
「這是你畫的圖？不是叫畫匠畫的？」李東陽驀地看了他一眼：「早不曾聽說，你竟還會作畫？」
早……不是叫人傳了個「崔美人」，不洗乾淨了不敢暴露麼。
崔燮低下頭答道：「弟子覺著畫畫只是小技，不值一提，故而不曾說過。弟子少年時便跟著陸先生學畫沒骨荷花，後來也只在讀書疲倦時作為消遣，偶爾畫上幾筆，畫得並不算好。」
這若畫得不算好，崔美人就該羞死了！
李大佬把他的本子一合，重重地說：「畫得好！連這底本也增色了！你用心做這些日子也不虧，這樣的底本，拿去給誰寫院本都足夠了！」那些等不到今日，去給別人寫戲的跑就跑了吧，拿著這樣的底本，還怕真正會寫戲的大家不願意寫麼！
他滿心都覺著這徒弟太優秀了，光自己一個人欣賞不足，非要別人也知道不可：「我看你這本子竟思、配圖都好，只要把戲文寫出來，也不比可儀堂那些話本、戲本差什麼。待我找的那人寫好了院本，老師便與你把這本子刊印出來，教把你的名字高高地印在上頭。」
崔燮摸了摸臉，羞澀地低下頭說：「弟子其實也正有這意思……只怕那位寫院本的才士不同意。其實要印這本子是極容易的，居安齋的少東主與我情同兄弟，如今正在我家客院住著，咱們這院本要印製出來，不過是一句話的事。」
李大佬最初是笑吟吟地聽他說話，待說到居安齋的少東在他家住著，臉色微微變化，問道：「……居安齋？」
崔燮點了點頭，正直地答道：「正是那個出六才子點校本《三國》的居安齋，他家印的彩圖極好，咱們要印院本，還可以請他家把圖勾描上色，轉印成彩畫版。」
李東陽嘴唇微微抿緊，神色鄭重。
居安齋可不只是出了六才子評三國，他們家還出過一個三國美人大會，會上評為第一的小喬詩就是他作的。他還把那張畫取出來給崔燮當了什麼天下人都求之不得的見面禮——
那家少東既住在崔家，崔燮豈不是天天都能對著小喬畫？
他自己又有這樣一筆畫技，居安齋印出來的跟他畫法相似，還不如他畫的靈動，難不成其實那張畫裡就有他的指點……
李東陽收起院本，**地轉了話題，叫崔燮做自己前兩天新想出的題目。直到天色將晚，崔燮離開了，他才站在書房門口長嘆了幾聲，對兒子們說：「你們崔師兄真是個風流人物……」
李兆先納悶地看著他：「風流在哪兒？」看衣著、看詩文、看唱曲……除了一張臉哪兒都看不出來風流啊！
李東陽也不給兒子解釋，任由他納悶，卷著那本底稿回了書房。
轉天下朝，他就把那本底稿卷好了掖進袖子裡，直接找上楊廷和，理直氣壯地說：「愚兄這裡有一本雜劇底本，要請介夫寫成院本。」
楊廷和下意識問道：「北曲不是該找丘大人麼，弟只會寫南曲……」
李東陽笑著拍了拍他的肩膀：「你我同在翰院，我不尋你，尋丘大人作什麼？南戲北劇相差總不大，周憲王不就常將南曲北曲雜於一劇中，叫生唱北曲，旦作南曲麼？介夫你天資過人，只是變更些曲調字眼，又豈能難得過你。況且我不是叫你平空就作的，這裡有個底本……」
他從袖裡褪出那本仍蹭著大IP的《王窈娘琵琶記》，往楊廷和面前晃了晃：「你不是好『一切法家言』？這戲裡寫的便是一位節烈義女捨身幫助錦衣衛軍抓捕大盜的故事，正合適介夫你啊！」
作者有話要說：想找找成化年間雜劇散曲名家，結果不是年紀太小就是在南方，只能楊大佬上了