第375章,雪個遠凡胎,何園難尋

  沈瑜發現這次的書畫辯偽任務,至少還需要完成三幅作品的判定,就看向了另外兩張**鑑定的畫。

  那是兩張水墨的古畫,看風格很像八大山人的作品。

  徐老師走過來對他說道:」老吳他們已經鑑定過八大山人的作品,輪到咱們了。還是按剛才的那樣,如果有問題可以問我。」

  他戴上口罩,開始近距離觀察一張尺幅較大的立軸。

  沈瑜習慣性的用地圖測試。結果,這兩幅八大山人的話,都是假的,也就是說這次被拿來鑑定的四幅作品,全部是偽作。

  有了這個前提,他沒著急去看細節,而是站在距離鑑定桌半米的位置,觀察一張八大山人的立軸。

  之前負責鑑定的老師已經量過了尺寸:105×39cm。畫心描繪著蒼松與一對梅花鹿,其表現手法很像八大山人的筆墨。落款:八大山人寫。鈐印:在芙山房、遙屬,何園。

  由於這幅畫沒有經過買賣,遊戲沒有給出詳細的信息,他只能用現有的知識判斷。

  徐老師看到了一些問題,發覺沈瑜沒有近距離觀察,正想招呼他仔細看,一回頭,卻看到,沈瑜正向一張紙上快速記錄著什麼,隱約看到了題識,用印幾個字。他略作思索就沒多說什麼。

  沈瑜記錄了立軸上落款和用印的錯誤,以及筆墨上的問題。又去看另一張八大山人的小幅作品。畫上描繪著一塊湖石,石後伸出一支竹枝,竹枝上棲息著一隻靈雀。

  作品尺幅不大,造型頗有趣味,模仿的是八大山人晚年的畫風。

  沈瑜把這幅假畫的問題記錄下來,就算是看過了所有要鑑定的繪畫,手頭無事,覺得有些意興珊。完成任務固然是現在的目標,但如果能看到名家的傳世佳作,更一件欣喜的事兒。可惜,這次鑑定中,看過作品都是假畫,由此可知,藝術市場中這類仿品的數量之多。他對以後想要收藏一些書畫的想法打了個問號。現在市場上,真的能買到那些名家的佳作嗎?

  徐老師看他許久沒有反應,也沒有催促,自顧自的寫著鑑定意見

  等他把兩幅畫鑑定完畢,先與同組們的鑑定師商議了一會兒,然後對沈瑜問道:」你好像沒什麼反應,不喜歡這兩幅畫?」

  沈瑜說:」沒能看到真跡,覺得有些掃興,」

  徐老師說:」太正常了。假畫的數量是真跡的幾倍,甚至更多。鑑定意見已經上交,現在可以暢所欲言。你覺得這兩幅畫的仿製水平如何?

  沈瑜說:」仿的非常好。♞👣 ➅➈ş𝔥𝕌x.ⒸỖ爪 ♔🐺小幅作品的紙墨等材料沒問題。立軸的紙張經過了做舊,雖然痕跡不明顯,但能夠看出去不自然的地方。我不知道這種做舊辦法是如何做成的?但是,紙面帶著些許少量的霉斑,多半經過了反覆的揭表後,做出來的舊氣。

  這張畫蒼松與梅花鹿的造型肆意誇張變化,造假者想表現出八大山人繪畫的狂放不羈,只是一位變化,缺少凝重。

  小幅的作品更具迷惑性。作假的人只寫名款,不署年款,只是,用印有錯誤。筆墨也達不到八大山人的凝重、冷峻的特點。」

  此時,幾個鑑定師都完成了工作,開始各自聚堆聊天,等著工作組的通知。

  徐老師對沈瑜說:」你判斷的很準確。你鑑定書畫,喜歡從繪畫者的角度方面去判斷,這是一個很好的想法。畫家創作和作假者做假畫的心態不同。製作出來的畫,無論採用多麼好的技巧,模仿終究是模仿,其筆墨銜接不可能一點痕跡都不露。我想,你以後可以在這方面多研究。」

  沈瑜問道:」徐老師,今天您只聽我說,你要指點迷津,怎麼鑑定八大山人的畫?」

  徐老師說:」你的眼力不錯,但是咱們用的辦法不同,我說的辦法,只是我的經驗,你要有自己的判斷。

  你是學繪畫的,我想問問你。繪畫史上通常把八大山人一生的創作軌跡分成幾個階段,你能說說嗎?」

  沈瑜說道:」明朝滅亡的1**4年以前到順治十六年(1659年)。這個時期八大山人曾是明皇室王孫,直到清順治中期,不可能有八大的作品流傳下來。

  第二時期,從康熙元年1662年至康熙十年1671年,這是八大皈依佛門後安於修禪的時期。其時,八大繪畫以徐渭、陳淳為師,創作了一些精品,繪畫的內容以蔬果、竹石、靈芝、石榴、芭蕉等為主,沒有人們熟悉的動物(如鹿、鶴),魚石、禽鳥類的內容。」

  徐老師見他說道這裡略做停頓,就補充道:」這個時期,山水畫沒有出現,如果發現此階段以動物,魚、鳥為題材的作品或山水作品,要格外留神。」

  沈瑜謝過徐老師的指點,繼續說道:」從康熙十一年(1672年)至康熙二十一年(1682年),此10年是八大山人思想起伏顛盪的階段,同時也是八大畫風從繼承到創新的階段,此階段繪畫內容轉入寫實,魚鳥、動物、古梅等進入題材範圍,形象從細緻轉向誇張。

  接下來,從康熙二十二年(1683年)至康熙二十六年(1687年)。此階段出現了大幅花鳥、動物的作品,這在以前是看不到的,署款也拋棄了僧人法號,不再使用」傳綮」、」刃庵」等名號,而以」驢」、」驢屋」、」驢屋驢」、」個山驢」等自謔的名字為主。

  最後是自康熙二十七年(1688年)至康熙四十四年(1705年),這個時期是八大晚年期。由於此階段在署名上只落」八大山人」款,出現了大量以」石」為主景的作品,如」鳥石」、」魚石」、」貓石」等,此時期的作品一律體現了凝重、冷峻、朗潤、含蓄、靜謐的特徵。那些肆意變形的作品大部分是偽品。」

  他有了遊戲的幫助,又看過相關書籍資料,所以,對於現有的研究資料非常熟悉。

  徐老師見他說完,就提醒道:」有一點你要注意。八大山人的晚期作品,凡出現在畫的中部有一塊上大下小的巨石,石上棲各種禽鳥、動物的作品,落款如不是」八大山人」,而是」驢」、」雪個」、」個山」等的,可以斷定不是真跡。」

  沈瑜說道:」謝謝您的指點。」

  徐老師說道:」你學的很好。說的內容,雖然有前人總結的知識,但是能聽出來,你也有自己理解的地方。

  我也說說自己的經驗,可以供你參考。」