居里夫人隨後帶領李諭參觀了剛剛落成的鐳研究所。

  在此後的數十年中，鐳研究所一直是法國乃至全歐洲的頂級研究所。

  只是一戰的突然爆發導致居里夫人本人無法繼續搞科研，被迫帶著一克鐳跑到法國與西班牙的邊境避難，然後充當了戰地醫療隊的服務員。

  期間她還用X射線技術幫助醫療隊尋找傷者身體中的子彈，許多護士甚至不知道這位穿著樸素的女人就是居里夫人，常常差使她去做這做那。

  至於鐳研究所，多年後她的女兒約里奧·居里在這裡又做出不少舉世矚目的成就，拿到了諾獎。

  離開鐳研究所，李諭又來到巴黎大學做了個例行演講，接著與朗之萬教授聊了幾句。

  「院士先生的論文每次一出手就震驚四座，」朗之萬讚嘆說，「天文學領域最近的大發現幾乎都出自閣下，克卜勒在世也不過如此。」

  「先生過譽，」李諭笑道，然後問，「朗之萬教授最近也在研究放射性？」

  朗之萬說：「事實上，我正在研究聲學，準確說是超聲學。」

  李諭腦子中一閃，問道：「軍方項目？」

  朗之萬點點頭說：「應該可以用在軍方，比如探測潛艇之類。」

  李諭腦海中已經勾勒出聲吶的原理，然後說：「能探測潛艇，自然也可擴展到民用領域。」

  朗之萬也笑道：「將來說不定能用來尋寶。」

  歐洲各國對戰爭的準備早就悄然開始，正是都覺得準備地不錯，政客們才迫不及待發動了一戰。

  不過朗之萬的這個聲吶項目一戰時期其實沒搞出來，到了二戰才真正派上用場。

  而且一戰時期法國的海軍確實不夠看，有沒有聲吶影響不大，德國公海艦隊甚至沒正眼瞧過法國海軍。

  李諭又問了一個比較關心的問題：「朗之萬教授與巴斯德研究所有沒有聯繫？我想參觀一下。」

  巴斯德雖然已經過世，但其創建的巴斯德研究所在微生物領域一直相當強。

  朗之萬說：「以您的威望，想參觀哪裡都不是問題。」

  巴斯德研究所在疫苗領域獨樹一幟，李諭想要與他們建立一些聯繫，將來可以提前引入疫苗。

  作為現代人，李諭的身體格外好很大原因就是從小打了好多疫苗，不容易生病。所以他太明白這東西的重要性了。

  李諭的到來很快引起了巴斯德研究所的重視，不用太多自我介紹，對方便盛情歡迎。

  李諭在巴斯德研究所瀏覽了一圈，可惜不太懂微生物學和病理學，看不出太多道道，只好主動問道：「聽說貴所正在研究結核病疫苗？」

  一名中年學者說：「院士先生怎麼知道？」

  「閣下是？」李諭問。

  「本人卡爾梅特，是一名研究員，」卡爾梅特回答，然後指著一位年輕一點的研究員說，「他叫介朗，我們兩人專門負責研究結核病疫苗。」

  後世的「卡介苗」，就是取自兩人名字。

  李諭與他們握手道：「幸會！你們做的事情非常重要。現在進展到了什麼程度？」

  卡爾梅特說：「我們的減毒實驗非常成功，兩年下來，已經傳了30多代，結核分枝桿菌的毒力已經大大減弱，即使注射1毫克也不至於讓豚鼠致死。而以往只需要0.01毫克就能讓豚鼠患上結核病，並在兩周之內死亡。」

  李諭說：「效果已經這麼明顯？」

  卡爾梅特說：「如果不是結核分枝桿菌的繁衍太慢，恐怕現在疫苗都做出來了。」

  介朗對此也很無奈：「我們很少會見到如此不熱衷繁衍的細菌。普通細菌最多二三十分鐘就會繁衍一代，而結核分枝桿菌竟然長達20小時！」

  兩人說的就是結核病疫苗研製的難點所在，結核分枝桿菌又「懶」、又難對付。

  他們把原始菌株放到含有馬鈴薯、牛膽汁以及5%甘油的特製培養基中進行培養，每隔三周移種一次。

  期間要不斷進行動物實驗，測試菌株的毒性減弱到了什麼程度，絲毫不能馬虎也不能間斷。

  減毒傳代一共進行了230多次，足足花費十幾個年頭，兩人才獲得了毒性大大減弱、同時又能產生免疫反應，並可用於人體的疫苗。

  不過一戰的幾年間，巴斯德研究所所在的區域被德軍占領，德軍徵用了所有牲畜，包括卡爾梅特做實驗用的動物。

  迫不得已，卡爾梅特只能使用鴿子繼續試驗。而鴿子這東西比較敏感，導致德軍以為他是間諜，差點被逮捕處死。

  李諭隨口說：「如果兩位將來遇到什麼困難，我可以提供幫助。我在中國的上海建立了生物方面的實驗室，兩位過去訪問訪問也不錯。」

  此時的卡爾梅特壓根不會想到之後法國被打成那個鬼樣子，並沒有把李諭的話放在心頭，只是禮貌性地回道：「多謝院士。」

  李諭特意給他留下聯繫方式，然後說：「只要電報打過去，我絕對不會袖手旁觀。」

  卡爾梅特仍舊有點莫名其妙，但對方終歸是享譽全球的大學者，於是仔細收好了李諭寫下的紙條。

  卡介苗1924年被正式推出，傳入我國的時間已經挺晚，大概是1933年，全面推廣則要等到建國之後。

  後世的嬰兒出生後馬上就會打兩針疫苗：卡介苗以及B肝疫苗。

  能夠榮登「出生第一針」，卡介苗的功效不必多說。

  雖然半個世紀後，結核病已經可以治療，並且能做到痊癒，但療程挺長，需要聯合用藥，動輒幾個月乃至半年。

  而在鏈黴素問世前，結核病仍舊是絕症，最好的辦法只能是預防。

  ——

  離開研究所，李諭便前往阿歇特出版社結算這段時間的版稅。

  果然與美國那邊差不多，合下來差不多一百萬美元，不過此後的幾年，歐洲這邊的版稅就會斷崖式下降了。

  但阿歇特出版社的掌門人小路易不可能預知未來，也在盛情地向李諭約稿。

  李諭透露了自己想再寫一本科幻驚悚小說的想法。

  小路易很感興趣：「科幻驚悚？這是我從沒想過的題材，一定非常有趣。」

  李諭隨口問道：「驚悚類作品在歐洲受歡迎嗎？」

  「當然受歡迎！」小路易說，「閣下儘管放心，歐洲人對藝術的品鑑力遠比大洋彼岸的美國強無數倍。只要您的作品過硬，在歐洲就不愁賣。愛倫·坡先生的作品就有頗多恐怖元素，多年來一直銷售良好。」

  愛倫·坡早在1849年就已過世，作品還能有不錯的銷量，不僅說明他的作品質量好，也說明恐怖題材缺口很大。

  李諭總算放了心：「將來歐洲部分的發行，還要繼續委託貴社。」

  然後李諭有意無意地加了一句：「一周前，英國的柯林斯出版社也曾與我接觸，希望獲得發行權……」

  小路易立刻說：「英國佬在這方面怎麼會是我們的對手！他們根本不懂得什麼叫做藝術！我會繼續按照最高的版稅執行合同。」

  最後一句才是李諭希望聽到的，於是借坡下驢道：「我也認為我們的合作一直很愉快。」

  小路易接著說：「提到藝術，最近羅浮宮發生了一件大事，我購得了幾張貴賓票，先生要不要去參觀參觀？」

  李諭好奇道：「什麼大事？」

  小路易說：「失竊兩年的名作《蒙娜麗莎》被找回了，剛剛運回羅浮宮，報紙每天都在頭版頭條報導。」

  李諭笑道：「能在羅浮宮盜走《蒙娜麗莎》？得是什麼傳奇大盜？」

  小路易說：「哪是什麼傳奇大盜！就是個以前羅浮宮中的油漆工。」

  「原來是監守自盜？家賊難防啊。」李諭說。

  小路易說：「而且這個賊還是個義大利人，口口聲聲說要為義大利奪回失去的國寶，真是笑話，《蒙娜麗莎》是法王當年買來的，已經放在羅浮宮四百年，和義大利還有什麼關係。」

  李諭悠悠道：「但有些東西可不是買來的。」

  小路易臉色有些難看，連忙岔開話題：「咱們還是趕緊去吧，再晚人就多了。」

  其實在失竊前，《蒙娜麗莎》還沒有那麼高的地位，只不過是與一眾畫作一起排成排展覽而已，並沒有後世那麼高的待遇。

  不過畢竟是達·文西的名作，價值方面肯定不用懷疑。

  失竊的過程也挺搞笑。

  巴黎的名畫向來很多，一個叫做愛德華多的二流畫商突發奇想出了一個賺錢「妙招」：找人臨摹畫作，然後搞個狸貓換太子，把假畫當做真畫賣掉。

  如今美國剛剛崛起，有錢人很多，在歐洲人眼中就是一群沒文化的暴發戶、「土包子」，他們絡繹不絕跑到巴黎買畫，根本不愁買家。

  愛德華多總能搞到一些名畫，打出了口碑，甚至有一些買家直接指明要某某畫作，不管通過什麼手段得到。

  隨著時間推移，愛德華多能搞的畫越來越少，因為有許多名畫都被藏在博物館裡，大家心知肚明，很難造假。

  於是愛德華多準備搞一票大的就金盆洗手，對象選為了《蒙娜麗莎》。

  具體操作是這樣的：他先讓人臨摹好要盜用的畫，但要畫個很隱秘的記號；然後帶著臨摹的假畫到展覽館賄賂門衛，讓門衛找個理由將遊客暫時擋在門外；自己進去後用假畫將真畫換下。

  然後第二天帶著富豪進展覽館，讓富豪看到故意畫出的標誌記號。等富豪走後，愛德華多故伎重施，將真畫再換回去。

  為了保證真實性，愛德華多還會花錢找到小報記者寫一篇名畫丟失的假新聞。

  這樣一來，展覽館即便看到了新聞，檢查真畫後也不會有任何反應，只會當作是假新聞；而富豪看到新聞後更是深信自己買來的是真跡。

  實在是妙！

  愛德華多專門找到了佩魯賈這個羅浮宮中的油漆匠，通過他盜出名畫《蒙娜麗莎》。

  關鍵是第二天工作人員竟然沒發現！

  從這就可以說明此時《蒙娜麗莎》還不是很出名。

  又過了一天，一個想要臨摹的畫家發現本來應該掛著《蒙娜麗莎》的地方竟然只剩四個釘子，告知院方後，才知道《蒙娜麗莎》失竊了。

  這個盜畫的佩魯賈沒有把畫還回去，而是私藏了兩年多。

  羅浮宮報警後，一直未能找到盜竊者，在報紙的推波助瀾下，《蒙娜麗莎》名聲大振。

  盜畫者佩魯賈兩年後來到了義大利，希望把《蒙娜麗莎》真跡賣給當地的一家博物館，博物館開始以為是鬧著玩，看到後直接震驚：這尼瑪竟然是真跡！

  此後義大利方面便把畫歸還了羅浮宮。

  實話說李諭對美術方面了解不多，尤其是西方畫，更是知之甚淺，來趟羅浮宮只能當作再次陶冶下不多的美學細胞。

  參觀完後，小路易又興致勃勃地對李諭說：「先生有沒有買畫的想法？」

  李諭問道：「拍賣？」

  「是的。」小路易回道。

  李諭又問：「哪位大師的作品？」

  小路易說：「今天有一位年輕有才的著名畫家，叫做巴勃羅·畢卡索。」

  「哦！？」李諭確實感興趣了，「我們去瞧瞧。」

  在著名畫家裡，畢卡索應該算成名非常早的，不到三十歲就已名揚整個歐洲畫壇。

  當天拍賣的畫作不少，畢卡索拿出的畫叫《雜技演員與年輕丑角》，並非畢卡索出名的立體主義畫作。

  這幅畫屬於「常規一些」普通人能看懂的後印象派，是畢卡索23歲時所畫。

  雖然不如《格林尼卡》之類的名畫著名，但好歹也是出自畢卡索，1988年倫敦佳士得拍賣行拍出了3800多萬美元的高價，被日本零售業巨頭三越百貨公司購得。

  拍賣在一家飯店舉行，此時剛剛開始叫價，起拍價1000法郎。

  加價的速度很快，短短五分鐘就到了1萬法郎。

  李諭這時才舉手，加了500法郎。

  一名德國收藏家似乎勢在必得，再次舉手。

  只剩他與李諭在角逐。

  李諭又舉手兩次，落錘在了12500法郎購得，差不多相當於2500美元。

  這個價格對當代畫家來說，基本上是最高的了，要知道此時的畢卡索只有32歲。

  小路易頗為詫異，「起拍價只有1000法郎的畫作，閣下竟然敢一路叫到12500法郎！對於該畫或者說作者莫非有獨到見解？」

  李諭只能裝作不懂（確實不懂）的樣子說：「喜歡而已，買回去當作收藏。」

  小路易說：「或許巴勃羅·畢卡索自己都不敢相信會拍到這樣的天價。」

  12500法郎相當於愛因斯坦兩年多的工資，絕對不是小數目。