「我真的不懂愛情，更缺乏情趣，所以拍愛情喜劇就找韋家輝過來幫忙嘍。【記住本站域名】」
聽著杜琪峯的笑談，蘇澤也笑了。現實中的杜琪峯是否如此無可考據，但他的匪徒幫派電影經常抽離日常現實，大多聚焦於男性角色，注重表現他們之間的友情和角力，這點不假。
當然由銀河映像出品的愛情喜劇可能是例外，在這些浪漫故事裡，男女主人公會上演都市裡的求愛追逐，幽默搞笑、癲狂誇張，又不乏煽人淚下的生離死別，收穫更多觀眾的認同。
盲探正是這樣一部作品，假如自己是觀眾可光從片名就會讓人聯想到神探，就連破案方式也與神探有相通之處。
可是這次杜琪峯明顯玩的更嗨，在接連不斷的驚悚和懸念下不忘打情罵俏，一部不折不扣的喜劇片。
開場立即把觀眾帶入熟悉的都市場景中，熙來攘往的旺角街市，有人正在預謀犯罪，而莊世頓也在行動，在他後面則是何家彤的跟蹤。
在與偵探破案有關的故事情節里，依然保留銀河映像的風格：港島鬧市的人群，已成特色的天台樓道，跟現實法律隔離開來的偏遠郊區……
加上圍繞飲食、服裝和汽車的文章，關於賽馬、賭博和移民等細節，低調布光，突如其來的驚悚暴力……
這些內容足以讓銀河迷過足癮，更何況御用配角們依然鬼精得很，超級好笑。
與此同時杜琪峯又主動打破這些東西，那表現為驚悚氛圍的主動消除，一次次被男女主的情感私事所瓦解。
更有甚者在模擬現場和超現實手法表現的兇殺現場，會製造一連串的搞笑舉動，接二連三的破壞情境很不嚴肅。
隨著案子轉移和案情深入，表演會不受控制地掉進真實，鄭秀雯會完全變成一個傷心欲絕的女子，忘記自己只是在模擬而已。
這種情感真實反應觀眾在電影院裡的情感投射，也令電影慢慢掉進一起悲劇當中，並最終祛除她的成長陰影：一個失蹤好友的不解之謎。
那是一段被壓抑的情感經歷，而當事人小敏則是一個悲劇家庭成長起來的受害者。在她身上，韋家輝擅長的極致宿命論一覽無遺，一家四代，無一逃脫。
表面小敏的愛情悲劇只是眾多案件中的一起，但由於是因愛殺人，跟電影的愛情主線有所呼應。
而自己塑造的莊世頓自我感覺良好，即便瞎眼，依然以警界偶像明星自居，接受女主的愛慕和膜拜。然而他在感情上卻遭遇挫折，心目中的女神被人捷足先登。
好在懂得斷了念想，不像小敏一家那樣，執迷不悟，一錯再錯。仿佛告訴觀眾：強扭的瓜不甜，強求的愛會遭殃。
愛情的真諦不在找一個多好的神，而在正確的時間遇到對的人。
就像片中的犯罪既有男性連環殺害女性的瘋狂，也有女性不願放過獵物的恐怖瘋狂，有正寫也有反寫，互為鏡像。
而在多數電影裡，男主要用精準的槍法和寬厚的身體來保護女主，這次故意反過來寫，何佳桐多次救過莊世頓，又是擋硫酸又是挨刀砍。
在蘇澤看來，鄭秀雯已經甩掉十年來同質化的港女和中女形象，在傻大妞氣質的基礎上，多出純真、樸實和可愛，有血有肉有韻味，足可列為銀河映像作品裡最有愛的女主角。
如果站在一個吃貨角度，這部作品甚至可以算是美食片。
食物作為推動劇情的輔線貫穿全篇，更生活化，吃貨形象也更可愛。無論何時何地何事都不忘美食，連辦案都要先挑好吃的多的地方。
錢沒得賺了生氣了也無所謂，有頓大餐就可以安慰心情；無論是高檔餐廳里的魚翅鮑魚，還是街邊小攤的臭腸，都能找到超讚的食物並動情地開吃……
這是一個真正的吃貨才能有的對生活的濃濃的愛和理解，當然也是因為杜sir平時也是一個吃貨，否則哪來如此多栩栩如生的細節？
《無味神探》里李若彤和劉青雲互做家常菜，《真心英雄》里美酒一杯接一瓶，《大隻佬》里夜排檔吃不停。
《神探》里一頓飯一百遍，《放逐》里一頓團圓飯吃出百感交集，《大事件》里匪徒操刀，人質吃得得意，《瘦身男女》里有啥吃啥滅絕人性……
杜琪峯不愧是華語導演第一大吃貨！
對於銀河鐵三角，莊文強早就合作過，這次又是杜琪峯，最後只剩下作為編劇的韋家輝。
這次作為大師級編劇用來拉差距的絕技，考量的是劇本與導演掌控，包括剪輯方面的共同配合，電影開始於整個故事的中斷，一面是時間正常推進，比如案件診斷。
一面是倒流追溯真相，每次給出部份事實和部分臆測，讓觀眾伴隨劇情得到同樣的迷失感和挫敗感，緊接著再繼續慢慢接近故事的起點和真相。
蘇澤驚奇發現只要是跟杜琪峯聯合指導的作品，只要韋家輝有一半的掌控權，故事往往要有港島以外的異域元素融入？
《全職殺手》里的東南亞作案，《大隻佬》里的鎖骨神功和詭異印度佬，《盲探》中則是週遊巴西，葡萄牙語來過渡劇情。
想必韋生的世界觀終究大於杜sir，每次都是公費旅遊？
當然也發現很多金牌編劇的小怪癖，比如不停重複一個點。
喜歡讓主人公不厭其煩的重複某個行動，從這一積累過程里得到事件的真相，《神探》里劉青雲吃飯吃到噁心，《盲探》里則是砸電視機砸到手軟，敲人頭敲到自暈，割腕割到上癮。
失戀十幾次的何佳桐提供的只是微不足道的一點線索，但最終確實能夠映出真相，觀眾不厭煩，角色自然不能厭煩。
他的故事往往把深度放諸人性層面的揭迷，集大成之作《神探》里玩的多重人格是從橫向角度分析描繪，反派的七重人格涵蓋世間險惡，怎奈最大的魔卻來自於善的示弱。
而《盲探》中這種人格變成縱向的延續，即小敏一家三代女性的殺父命運，心盲無明訴以殺意。
不輪迴毋寧死！
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