在目前這段時間內，需要羅傑親自插手的事情很少。

  在吞併了環球音樂集團，以及【二十一世紀福克斯公司】之後，【量子娛樂】需要暫時停止擴張，將已經拿到手的資源充分消化。

  而在這個過程當中，盧西恩-格蘭奇，以及【量子娛樂】旗下各個子公司的決策層，已經是足夠應付局面。

  基本上，除了一些比較重要的大事，比如說【量子娛樂】的擴股融資計劃以外，其它的一些日常經營上的事務，是不需要董事會插手的。

  這也是大多數運營走上正軌的大型公司的常態。

  理論上來講，董事會確實是需要對公司的日常經營負責，但更多的情況下，這一職務都交給了總裁、CEO為首的決策層，董事會只會在大方向上進行把控。

  最多，再親手抓一下核心的重點項目，不可能大大小小的事都一把抓，那根本忙不過來。

  【量子娛樂】現在的情況就是如此。

  董事會只盯著擴股融資的計劃，其它事情一概不插手。

  當然，不插手是一回事，過問還是要過問一下的，至少要對公司的基本狀況有一個清晰的了解。

  僱傭來的職業經理人架空董事會，這種先例絕對不少見。

  涉及資產百億美元以上的大公司的例子，每隔幾年、十幾年，也總會冒出一個來。

  最近的一個例子，就是九十年代的迪士尼。

  除了作為董事會主席，羅傑必須要關注【量子娛樂】的擴股融資計劃以外。

  作為【Darkness】樂隊隊長的身份，也讓羅傑對【量子音樂】所提出的「【Darkness】樂隊&泰勒-斯威夫特」的計劃頗為的關注。

  這項計劃，目前還處於樂隊和泰勒雙方的經紀人團隊之間的溝通階段。

  在一開始，雙方的接觸進行的很順利。

  無論是樂隊，還是泰勒-斯威夫特本人，合作的意願都很強烈。

  不過，雙方的合作，卻是卡在了一個關鍵點上：巡迴演出。

  泰勒-斯威夫特的經紀人團隊，對她的職業生涯有著非常清晰和嚴謹的規劃，每一個階段該做什麼，都是提前數年就已經在做準備的。

  按照他們的規劃，只要泰勒的新專輯《愛的告白》取得不錯的成績，就會立刻啟動泰勒的第二場世界巡迴演唱會。

  若是《愛的告白》專輯與樂隊的《逃離伊甸園》在營銷方面形成聯動，泰勒的經紀人表示，希望樂隊也能參與到巡演當中，與泰勒舉辦一場聯合巡演。

  這，是兩張專輯合作的前提。

  而樂隊一方，不提商業上面的事情會導致分心，單單只是安妮懷孕這件事，就讓她註定不可能在短時間內回到舞台上。

  其實雙方舉辦聯合巡演，無論是對於樂隊，還是對於泰勒，都是很有利的事情。

  唯一的問題，就在於安妮的懷孕。

  這屬於「不可抗力因素」。

  當然，變通的方法也不是沒有，安妮所提出的，找一個替補吉他手臨時加入樂隊，就是一個很好的解決方案。

  在樂隊內部進行了一番討論之後，羅傑很快聯繫了【閃現】樂隊的吉姆。

  兩人只是在電話里聊了不到十分鐘，吉姆就表示，同意以臨時吉他手的身份加入樂隊，並且願意為此推遲或者取消【閃現】樂隊已經安排好的演出行程。

  作為交換條件，在每一場演出當中，都需要對吉姆的身份做一個介紹，著重強調【閃現】樂隊這一點。

  算是為吉姆的樂隊打一個GG吧。

  對於這一點，羅傑幾人自然是沒什麼異議的。

  這種GG對【閃現】樂隊有多少價值不太好去計算，但對於羅傑幾人來說，無非是在每場巡演上多說幾句話的事情。

  如果是和一個沒有任何關係的樂手交涉，羅傑或許還會針對對方的這種要求，在其它方面壓低酬勞什麼的。

  但對于吉姆，就沒有這個必要了。

  雖然說由於地位差距日趨拉大，羅傑和吉姆的聯繫越來越少，但畢竟是高中同學。

  無論在哪一個國家，「校友」、「同學」這層身份，都是人際關係當中相當重要的一環。

  解決掉吉他手的問題後，樂隊和泰勒，雙方經紀人團隊之間的談判進度瞬間就加快了許多。

  對於雙方來講，這次合作本身所代表的東西，是要完全超過巡演本身所帶來的利益的。

  對於這次巡演的規模，雙方都不打算搞得太大。

  像是持續兩三年、在全球各地舉辦數百場演出的那種超大型巡演，並不適合兩位大牌巨星的合作。

  甚至於，按照雙方經紀人團隊溝通的結果，雙方也不會在所有場次上，都同時出場。

  更準確地說，應該是泰勒-斯威夫特獨自舉辦《愛的告白》全球巡演，【Darkness】樂隊則獨自舉辦《逃離伊甸園》全球巡演，然後在其中的一部分，比如十幾場關鍵場次上重合在一起。

  這樣才是利益最大化的做法。

  一方面，雙方可以「借用」和「分享」彼此的名氣，將自己的粉絲擴展到其它群體當中去。

  另一方面，也可以最大限度地避免資源的浪費。

  無論是泰勒-斯威夫特，還是【Darkness】樂隊，都是完全有能力以一己之力，支撐起一場大規模的全球巡演的。

  若是全程都保持聯合演出，也很難帶來多少額外的收入，反而會讓更多的粉絲買不到票。

  畢竟，演出的場地，可以容納的觀眾數量是有限的，任何一場「正常的」巡演，也不可能把每一個場次都設置成可以容納十幾萬，甚至超過二十萬人的狂歡節。

  對於樂隊和泰勒來講，這次巡演，最重要的，是藉助彼此的名氣，將粉絲擴展到另一個群體當中。

  這當然會帶來一些負面的影響。

  比如一些很「硬核」的搖滾粉絲會覺得泰勒-斯威夫特的歌太過於流行，內容也都是少女情事，過於沒有B格。

  泰勒的粉絲當中，也會有不少人認為搖滾樂的風格太過於極端和暴躁。

  一些極端粉絲，甚至會因為雙方之間的合作，而出現「脫粉」的情況。

  但總體上來說，若是合作達成預想中的效果，對雙方所帶來的好處，肯定是要遠遠大於其弊端的。

  雙方之間的合作意向都很強烈，而且因為關係足夠親近的緣故，許多細枝末節的利益上，也沒有過多地去爭取，不是你退一步，就是我讓一點。

  在吉姆確定會以臨時吉他手的身份加入巡演之後，西奧多很快代表樂隊，與泰勒-斯威夫特的經紀人簽訂了一份意向性的協議。

  這份協議還涉及到【量子音樂】。

  從十一月末的感恩節檔期開始，《愛的告白》和《逃離伊甸園》兩張專輯，就會逐步進入到發行前的宣傳和打榜階段。

  通過預計三個月左右的時間，完成第一階段的宣傳，然後兩張專輯將會在三月份，北美傳統的春假期間發行。

  而巡演的開啟，就要更遲一些了，至少也得到夏天，甚至是更晚的時候。

  具體的開啟時間以及行程，將會在雙方的巡演團隊確定下初步的方案之後再進行討論。

  除了「Darkness&泰勒-斯威夫特」的合作之外，在這個十一月份里，【量子音樂】還宣布了其它幾個「重磅」的消息。

  已經處於半退休狀態的老牌金屬樂隊【金屬猴子】，將會正式開啟自己的告別巡演。

  這支成立於八十年代的樂隊，二十多個年頭過去，也到了和粉絲們說再見的時候。

  嚴格來說，加里-貝爾等人的年齡都不算大。

  至少沒有大到必須要退休的地步。

  在搖滾樂壇里，一直唱到七八十歲的老炮，也是有不少的。

  只是加里-貝爾等人大致是那種比較無欲無求的性子，錢賺夠了，就只想好好享受生活。

  用加里-貝爾的話來說，成立了二十多年的【金屬猴子】，已經是到了該和歌迷們道別的時候。

  人生剩下的時間，加里-貝爾希望更多地把時間和精力，當然，還有金錢，花費在自己的享受上。

  【金屬猴子】也並非是【量子音樂】旗下，唯一一個在十一月份宣布了重大計劃的樂隊。

  隨著環球音樂集團被收購，環球旗下的明星，唱片合約也都轉到了【量子音樂】旗下來。

  再加上一些在環球被收購之前，就被挖來的明星，【量子音樂】旗下，單單只是咖位穩定在一線的歌手和樂隊，就有兩位數之多。

  這個數字，幾乎相當於其它所有唱片公司之和，甚至還要略多一些。

  諸如黑人歌手蕾哈娜、嘻哈組合黑眼豆豆合唱團等等明星，也都在【量子音樂】的提議下，紛紛推出了自己的新計劃。

  或是一張大製作的錄音室專輯，或是一場大規模的巡演。

  可以預見的是，2011到2012年，全球唱片業市場，將會是異常的繁榮。

  競爭也會異常的激烈。

  對於整個唱片業，以及對於【量子音樂】來說，這是一個好消息。

  而對於參與其中的明星們來說，也不是壞事。

  每當有這種眾多大牌明星扎堆出專輯、巡演的盛況出現時，若是能夠從直接的競爭中脫穎而出，很有可能就能更進一步，成為真正意義上的超級巨星。

  當然，若是在競爭中落敗，事業出現滑落，也並非是不可能的。

  但每一個能夠走到一線位置上的巨星，本身都是踩著無數人的屍體爬到今天的位置上。

  要說他們會懼怕競爭，那肯定是不可能的。

  他們只會擔心沒有東西可爭，因為那意味著他們的事業將陷入停滯，很長時間之內都無法更進一步。

  而只要機會出現，永遠不要懷疑一位一線巨星的進取心。

  至少年輕一代的巨星們，都還有著充足的動力去爭取自己想要的一切。

  隨著【量子音樂】一系列計劃的確定，在2011年度，【量子音樂】在眾多項目上的總預算也已經做了出來。

  在整個2011年，【量子音樂】總計將推出超過200張錄音室專輯、籌備不少於50場巡演。

  其中大約十分之一，屬於【量子音樂】旗下的大牌明星，屬於是「重點項目」。

  雖然項目的數量很多，但實際上，【量子音樂】要花的錢卻並不多。

  因為很多的明星，都希望能夠分享到更多的利益，從而選擇自己出一部分資金作為「股份」，參與到自己的項目當中去。

  比如說泰勒-斯威夫特的《愛的告白》全球巡演，泰勒的經紀人就提出，泰勒自己出一半的資金，再加上歌手身份的分成，總計從巡演收入中拿走百分之六十五。

  在簡單地談判過後，【量子音樂】也大體上同意了泰勒的要求。

  也就是說，《愛的告白》全球巡演，預計不少於150場、總投資不低於兩億美元的巡演，【量子音樂】只需要出其中的一半，也就是一億美元左右。

  總體算下來，【量子音樂】旗下，會在2011年內啟動的項目，除去明星自己帶資入股之外，【量子音樂】總計只需要拿出大約三十億五億美元。

  而只要有哪怕一半的項目取得成功，預期的收入也會在百億美元以上。

  這還是【量子音樂】在一年前修改了唱片合約，讓出了更多的利益給合作的明星們。

  如若不然，收入還會再拔高一截。

  ——當然，前提是在舊的分成合約模式下，【量子音樂】依然能夠在一年內推動兩百多、接近三百個錄音室專輯和巡迴演出項目。

  單單從這個數字，就可以看出來，唱片業是多麼暴利的一個行業。

  當然，和任何一個行業一樣，贏家通吃的現象，在唱片業里也是體現得淋漓盡致。

  做到了行業巨頭這個位置，任何一家公司，都會本能地對競爭對手保持關注。

  商業間諜這個說法或許不太好聽，也未必真的要做到電影裡的那種程度。

  但在競爭對手內部安插幾個人，收集一些不算特別隱秘的消息，卻是所有人都會去做的。

  付出不了什麼成本，但一旦有所收穫，價值卻極其重要。

  【量子音樂】在索尼、華納唱片中所安插或是收買的員工，就反饋來了消息。

  在2011年，這兩家公司，已經確定立項的所有項目，兩者相加，都還要比【量子音樂】少上一些，大約在一百二十多張新專輯，以及七十場左右的巡演。