重金屬搖滾，作為最早的搖滾樂之一，實際上在很多人的認知中有一個誤區。

  認為它很「重口味」。

  在西方傳統的搖滾樂分類中，是沒有「重金屬（Heavy-Metal）」這個分類的。

  在七八十年代的時候，傳統意義上的重金屬搖滾，實際上是被劃分在「硬搖滾（Hard-Rock）」這一類別中。

  至於重金屬這個名稱，事實上是起源於亞洲。

  八十年代，隨著一系列不可描述的政.治環境改變，槍炮與玫瑰、黑色安息日等等，這些頂級樂隊的作品得以進入太平洋對岸的市場，並在極少數歌迷群體中迅速流行起來。

  以做夢、輪迴、超載等樂隊為代表的不可描述國度搖滾，就是從那個時候開始的。

  在那個年代，這種音樂對於太平洋對岸的大多數歌迷來說，無疑是相當重口味的。

  再加上當時的歌迷們對搖滾樂一知半解，聽到搖滾中有一個「金屬樂」的分支，就以為金屬樂就是搖滾，因而就有了重金屬這個名字。

  發展到後來，許多人開始認為重金屬和硬搖滾是完全不同的兩個類別，甚至催生出了Heavy-Metal這個單詞的誕生。

  以八十年代的審美來看，重金屬搖滾對太平洋對岸的歌迷們來說，確實非常重口味。

  強烈失真的吉他音色，暴躁而撕裂的旋律，主唱低沉嘶啞的嗓音……

  這對當時聽著譚詠麟、鄧麗君、費玉清、羅大佑等歌手長大的歌迷們來說，可能會覺得重金屬搖滾就是這個世界上最重口味的音樂。

  但事實上，在所有的搖滾類型中，重金屬實際上是偏「清淡」的一類。

  若是按照今天的審美，想必不會有太多人覺得重金屬真的很「重」。

  不提死亡金屬、碾核這種極端的搖滾類型，就連年輕人最喜歡的電音，都比它重多了。

  重金屬搖滾中有不少諸如《歡迎來到叢林》這樣【略顯】暴躁的音樂，但是也不乏《變革之風（Wind.Of.Change）》這種很有小清新感覺的單曲，甚至當做民謠來聽，都沒有任何的問題。

  不過在《阿瑪拉》專輯中，相較而言，唯一一首較為柔和的，也就是這首《變革之風》了。

  其它的九首歌，單純以重金屬搖滾的標準而言，都屬於相對偏暴躁、嘈雜的類型。

  當然，這僅僅是以「重金屬搖滾」的標準來評判的。

  若是和萬惡的碾核相比，這張專輯可以說是乾淨得不能再乾淨。

  為了給這張專輯增添足夠的「輕柔風」，在錄製《變革之風》的時候，安妮甚至放棄了平時慣用的電吉他，而是用上了一把木吉他。

  配樂中的鍵盤，也被賈森換成了一架鋼琴。

  在不影響成曲質量的前提下，羅傑並不反對其它隊友根據自己的理解，對歌曲做出適當的調整或者改動。

  經典之所以是經典，除了作品本身足夠出色之外，如何完美地體現出樂隊眾人對歌曲的理解，反而是更為重要的一點。

  若非如此，也不會有那麼多翻唱超越原唱的事情發生了。

  事實上，這反而更有助於保持專輯整體風格上的一致性。

  若是全部照搬原版，不需要具備多麼高的音樂素養，任何一個聽歌多一點的人都能察覺出來，這壓根不可能是同一支樂隊的作品。

  對於那些大名鼎鼎的頂級樂隊，哪怕去掉主唱的人聲，你也能準確地分辨出來是誰的作品。

  一支樂隊的標籤會有很多，主唱只是其中較為突出的一個點，而不是全部。

  吉他手慣用的riff和效果器，貝斯音線前置還是後置，鼓的節奏……

  這些都是在曲譜之外，真正構成一支樂隊的關鍵所在。

  而不僅僅只是體現在五線譜，或者主唱聲音的辨識度上。

  就好像樂隊過去的所有作品一樣。

  歌詞、曲譜或許是照抄，但做出來的音樂，卻不是空中鐵匠、AC/DC、槍炮與玫瑰的作品。

  而是屬於Darkness樂隊，屬於羅傑、安妮、理查森三人，帶有強烈個人印記的作品。

  無論是主唱的嗓音，還是樂器的音色、演奏的手法，都和原版有著很明顯的區別。

  腦海中數千首前世經典作品，只是讓羅傑有一條通向成功的路，而不是直接將羅傑送上巔峰。

  單純只是模仿，別說一線，能夠達到二線的門檻，已經算是極為出色的成績了。

  …………

  和過去的任何一張專輯一樣，《阿瑪拉》在錄製的過程中，眾人的進度並不完全一致。

  甚至錄音的順序都是不一樣的。

  安妮最先開始錄的是吉他旋律相對簡單且舒緩的《變革之風》，以求儘快恢復狀態。

  雖然休息的時間不長，但幾周沒摸吉他，肯定多少會有一些生疏，如果一上來就錄《一》這樣強調吉他solo的高難度歌曲，說力不從心倒是不至於，但必然會拖慢進度。

  而羅傑的第一首歌，則選擇了AC/DC樂隊的《地獄高速（High.Way.To.Hell）》。

  鋼鐵俠托尼-史塔克最愛的單曲之一。

  單從技術性的角度來講，這首歌並不複雜，甚至可以說有些過於簡單了。

  許多人甚至會產生一種「我上我也行」的感覺。

  但事實上……

  不去探討那些技術性和藝術性的問題，僅僅只看它的火爆程度就知道了。

  縱觀整個重金屬搖滾的歷史，能夠和《地獄高速》相提並論的作品，永遠只是有數的那麼幾首。

  若是真的像人們想像的那麼簡單，怎麼可能在幾十年的時間裡，依然沒有人模仿出來？

  說起來，這首歌還有一個有趣的梗。

  AC/DC：High.Way.To.Hell。

  齊柏林飛艇：Stairway.To.Heaven。

  黑色安息日：Heaven.And.Hell。

  齊柏林飛艇到底是不是重金屬樂隊尚且存在爭議，羅傑在制訂《搖滾聖經》系列計劃的時候，也是將他們的作品歸類到了布魯斯搖滾（藍調搖滾）中。

  但若是硬要說齊柏林飛艇是一支重金屬樂隊，問題似乎也不是很大。

  好歹有個重金屬三大鼻祖的名頭在，儘管他們的作品幾乎沒什麼金屬味。

  如果這樣算的話，三支頂尖的重金屬搖滾樂隊，似乎可以說是以天堂和地獄為主題，來了一場「隔空競賽」。

  以天堂和地獄為主題的搖滾歌曲很多，多到沒有人能夠數得清究竟有多少。

  但能夠出色到成為一支頂級樂隊代表作，又如此直白地寫進歌名里的，也就這三首了。

  除了早已錄完，但要等到《搖滾聖經》系列即將完結時才會發行的《天堂的階梯（Stairway.To.Heaven）》之外，另外兩首，都在《所羅門之鑰》專輯中。

  這兩首歌，也是《重金屬聖經》的絕對核心，還要再加上一首Metallica的《一（One）》。

  Metallica這個名字，一度就是北美金屬搖滾的代表，從他們的樂隊譯名就可以看出來：重金屬樂隊、金屬樂隊、金屬之王樂隊。

  嚴格來講，Metallica的主要風格應該算是介於重金屬和激流金屬之間，還要再加上一點速度金屬的屬性。

  不過，作為七十年代北美最具代表性的搖滾樂隊，將其歸入重金屬樂隊當中，完全沒有任何問題。

  畢竟在那個年代，人們還不知道什麼叫做激流金屬，Thrash-Metal這個概念，也是從Metallica出現之後，才被人們所定義。

  不過，和其它激流金屬樂隊不同的是，很少有敲擊樂隊會像Metallica這樣重視吉他，在歌曲中大量使用大段的吉他solo。

  這也是他們更像重金屬樂隊，而不是激流樂隊的主要原因。

  這支樂隊的成就沒有必要多說，歷史上最偉大的重金屬搖滾樂隊之一，激流金屬的創始者，就足以說明他們的偉大。

  在1991年莫斯科郊外的搖滾音樂節上，三支樂隊吸引了共計超過兩百萬名歌迷，其中就有一支樂隊叫做Metallica。

  提到Metallica，有一首歌是無論如何也繞不過去的，那就是《一》。

  這首歌幾乎一度成為Metallica的標誌性符號，將樂隊碰上神壇的同時，也讓Metallica樂隊從這首歌發行之初，就再也無法走出它的陰影。

  在《一》之前，3/4拍是搖滾樂中很少使用的節拍，但在這首歌中，3/4節拍卻被Metallica使用到了極致，幾可稱之為藝術。

  無論你是否喜歡重金屬，無論你是否喜歡搖滾樂。

  只要聽過一遍，一定會愛上它。

  當然，吉他solo出色的，並不僅僅只有這一首。

  重金屬搖滾的一大特點，本就是喜歡使用大段大段的吉他solo，如《阿瑪拉》專輯中的《我親愛的孩子（Sweet.Child.O「.Mine）》、《消失在黑暗中（Fade.To.Black）》等等，都有不遜色於《一》的、華麗到極致的吉他solo。

  某種程度上來說，在《阿瑪拉》和《所羅門之鑰》這兩張專輯中，安妮的發揮，甚至比羅傑這個主唱還要重要得多。

  話說回來，羅傑在樂隊裡的核心地位，最大的依仗本來也不是主唱的位置，而是能夠源源不斷拿出出色的作品。

  以三人之間的關係，也完全沒有必要為「被搶去風頭」這種莫名其妙的事情而擔憂。

  至於理查森……

  這個胖子就和任何一支樂隊的鼓手一樣，功成名就、家財萬貫、身邊美女如雲。

  但沒有人知道他是誰。

  這當然是個誇張的說法，但在樂隊的三人當中，胖子的知名度確實是最低的，這還是在胖子經常在媒體上高調地刷臉熟的情況下。

  若是換一個低調的鼓手，恐怕真的沒幾個人知道他是誰了。

  想起沒有存在感的胖子，羅傑突然想起了前世一個很有趣的梗。

  所有樂隊的鼓手，他們的隱身能力，在某種程度上，已經可以算是一種超能力了。

  比如說酷玩樂隊（Coldplay）的鼓手，他除了音樂之外，還客串過《權利的遊戲》紅色婚禮那一集，但哪怕是Coldplay樂隊的粉絲，十個人中，起碼也有七八個人壓根沒意識到，在婚禮上敲鼓的那個傢伙，就是酷玩樂隊的鼓手。

  甚至於，在拍攝的時候，有一個群眾演員問威爾-錢丕恩（酷玩的鼓手），「你是全職群眾演員嗎？」

  威爾-錢丕恩回答道：「不，我是搞音樂的。」

  群眾演員：「那你有什麼我可能聽過的作品嗎？」

  威爾-錢丕恩：「？？？」

  （註：酷玩確實有很多黑粉，但是他們的作品在歐美流行度很高，幾乎是個人都聽過。）

  至於貝斯手……

  咳，咳，讓我們跳過這個讓人悲傷的話題。

  事實上，樂隊曾對樂隊的粉絲做過多次調查，結果顯示，羅傑的個人粉絲是最多的，但幾乎全部是因為主唱和創作者的身份而喜歡上羅傑，而不是貝斯。

  哪怕羅傑再怎麼為手中的琴刷存在感，粉絲們更感興趣的，依然是羅傑的外表、身材、以及嗓音。

  其次是安妮，這個問題少女具備一切吸粉的條件，出眾的外表，張揚的個性，讓人眼花繚亂的吉他技術，以及樂隊中「第二重要」的位置。

  當然，這個第二重要，是指對樂隊一知半解的人眼中的。

  鼓手隱身、貝斯手壓根不存在，所有的光芒都聚焦在主唱和吉他手身上，這幾乎是搖滾樂的普遍情況。

  像Flea那種光芒壓過所有人的貝斯手，只是個例中的個例。

  但若是真正組建過樂隊，就會知道，一個人在樂隊中的地位，和他的位置無關，只看對樂隊貢獻的大小。

  搖滾和流行音樂最大的區別在於，搖滾是團隊合作的產物，每一個人都同樣重要，誰也離不開誰。

  假如艾克索-羅斯、安格斯-揚、羅傑-泰勒和羅格-沃特斯組建一支樂隊，或許也會是一支頂級樂隊，但卻絕對不會是另一支槍炮與玫瑰、AC/DC、Queen、或者平克-佛洛依德。

  至於胖子，這傢伙的個人粉絲在樂隊粉絲中的比例，已經從幾年前的接近四分之一，降低到了不足五分之一。

  不過有趣的是，調查結果顯示，胖子的粉絲，反而是最死忠、最硬核的那一批。

  無論是粉絲黏性，還是消費能力，都遠遠超出平均水準。

  畢竟，胖子的粉絲大多自己就喜歡敲鼓，這東西可不便宜，玩得起的，家境多半差不到哪去。

  這也是為什麼圈內人總說鼓手有多麼重要，他們的存在感確實不高，但能夠為樂隊帶來的幫助，卻是顯而易見的。

  儘管所有的明星都喜歡說自己不在乎粉絲有沒有錢，肯不肯為自己花錢，但私底下，誰都喜歡消費能力更強的粉絲。

  說到底，明星歸根結底也是一種生意，做生意的人，當然更喜歡出手大方的豪客。