第1565章 前無古人，後無來者
嘉靖藍釉瓷器較為盛行，一是造型品種豐富多彩，二是釉色品種喲新發展。
造型除傳統的宮廷祭器、陳設瓷外，日用器皿中也常見藍釉產品。
釉色除霽藍外，又新創一種「回青」釉。
嘉靖霽藍釉色藍中微泛紫色，有些釉面開細小紋片，個別的有棕色斑點，圈足處施一層醬色釉。
嘉靖回青釉多刻暗款，均為六字楷書款。
造型有罐、洗、碗、盤、杯、渣斗、香鏟等。
有些尚淺刻龍鳳、雲龍及纏枝花紋。
這些器物主要藏於彎彎和神都的故宮博物院中，均是宮中舊藏。
這些明代藍釉瓷都算是國寶，每一件都十分珍貴。
所以，這樣的瓷器，自然也有人想要仿製。
仿製的重點，有兩個方面，一個是底款。
底款是仿製的重點，因為難以仿製，所以才會有換老底、接老底等手法。
像是明代藍釉瓷的底款，也不容易仿製。
有青花款和暗刻款兩種，多書「大明宣德年制」雙行六字楷書款。
跟其他明代的瓷器一樣，凡四字款者，也均為後仿。
器型除碗、盤等常見造型外，還有罐、缸、尊、盆、僧帽壺、蓮瓣壺等造型。
此外，宣德時期還出現了灑藍釉這一新品種。
因為其藍釉之中，自然分布著白色的斑點，如同雪花灑落，故又名雪花藍。
灑藍釉瓷也是以鈷為呈色劑的石灰鹼釉，只是與霽藍釉瓷的施釉工藝略有不同。
宣德灑藍釉瓷，傳世十分稀少。
這麼稀少的寶貝，傳奇故事自然也不會少。
比如有一件從「皇家玩物」到流落民間灑藍釉，在行內就廣為流傳。
在上個世紀70年代，一位神秘的老太太背著一個破布包，來到神都文物商店。
找到工作人員，從布包里拿出一個瓷碗，說要賣掉換些錢。
據老太太介紹，這隻碗在她家中存放了很多年，裝過鹽，後來用作餵雞，肯定是老的。
但不知道這是那朝那代的，而且表面顏色也不均勻，不知道能換多少錢。
此碗比較奇特，一是大，口徑有25.3公分；
二是器型特殊，胎比一般的碗厚，有1公分左右，平底，應該叫缽；
三是，釉中的藍色濃淡不均勻。
該碗內施白釉，外施藍釉，內底非常的髒。
在那個年代，大家對宣德灑藍釉還沒有研究，只是在雍正時期的《南窯筆記》中，稱灑藍釉為「吹青」，並認為是清初新制。
所以，文物商店就當成乾隆的瓷器，用80元收購了老太太的這個碗。
這筆錢在當時也算是一筆不小的數目，老太太拿著錢高高興興地走了。
這一點跟那件霽藍釉雲龍紋梅瓶的遭遇，倒是十分相似。
只不過這一件賣的價格更高一點，達到了八十塊，相對十八，增加了四五倍。
這也不知道是寶物的主人，幸運還是不幸運。
收到了這隻碗，當時的工作人員，將碗放進水裡清洗起來。
當碗內底的污垢被清洗掉時，竟然顯露出六個字「大明宣德年制」。
從器型、材質到工藝，專家們一致認定，這是一件燒制於明朝宣德年間景鎮的瓷器。
而它最珍貴的地方，想不到竟是被那位老太太誤認為是缺陷的地方。
這種缺陷，就是這件瓷器所特有的一種被稱為灑藍釉的工藝。
灑藍釉的來歷，也十分清晰。
「灑藍釉」首創於明宣德景鎮。
因釉面猶如灑落的藍水滴，故稱「灑藍」；
又因透出的白釉地斑像雪花飄灑在藍色的水面，故而又稱「雪花藍」。
關於灑藍釉的誕生，竟然和宣德皇帝的一道「任性」的聖旨有關。
宣德皇帝即朱瞻基，是明朝的第五代皇帝。
這位皇帝在繁忙的政務之餘，抵擋不住玩樂之心。
他酷愛鬥蟋蟀，每年都要地方官員進貢上等蟋蟀供他玩耍。
也因此，讓景鎮御窯廠燒制了大量蟋蟀罐。
除了養鳥逗蟲，宣德皇帝還迷上了擲色子的遊戲。
正是這一嗜好，成就了灑藍釉這一瓷器品種。
為了滿足這一遊戲需要，宣德皇帝下旨讓景鎮御窯廠，為其燒制一種專門玩色子用的瓷器，並且釉色要前無古人，後無來者。
御窯廠接到聖旨不敢怠慢，當即集中了當時最優秀的制瓷工匠和最上好的材料，開始製作。
經過艱苦研製，最終燒制出了灑藍釉瓷器——青花雲龍紋蟋蟀罐。
那麼，灑藍釉是如何燒製成的？
灑藍釉不是簡單的蘸釉，而是採用管子吹上去的。
在燒成的白釉器上，以竹管蘸藍釉汁水，吹於器表。
這樣會形成厚薄不均、深淺不同的斑點，再上一層薄釉高溫燒制而成的。
所余白釉地仿佛是飄落的雪花，隱露於藍釉之中。
一般來說，由於做工精細程度不同，形成的瓷器效果也不同。
如果器物滿身吹釉，吹的不均勻，深淺不一，就是雪蓋藍。
如果均勻地密布於瓷柸上，形成星星點點，才是真正的灑藍釉。
《陶冶圖說》記載：「截徑過寸竹筒，長七寸，口蒙細紗，蘸釉吹。吹數遍，視坯之大小與釉之等類而定，多則十七八遍，少則三四遍。」
從記載中可見，灑藍釉燒制工藝非常複雜，成功率比較低。
因此灑藍釉瓷器，在當時也是比較珍稀的一個品種。
我國現存的明代灑藍釉瓷器，只有幾件，所以彌足珍貴。
1435年正月，宣德皇帝染上了不明之症，很快就駕崩了。
宣宗死後，擲骰的遊戲不再流行。
之後的皇帝也曾下令燒過灑藍釉瓷器，不過由於灑藍釉工藝複雜，成功率極低，要投入大量的人力物力，成本太高。
所以宣德皇帝死後，灑藍釉就停燒了。
就是這樣一件宮廷的稀世珍寶，從出世到停燒的短短十年中，就從宮廷里神秘消失了。
像是灑藍釉瓷器這麼好的東西，自然不能讓它失傳。
到了清代康熙時期，才又一次恢復生產。
清康熙、雍正、乾隆時期的灑藍釉瓷器，呈色穩定，做工精細，很多輔以金彩裝飾，也有少量輔以五彩和釉里紅裝飾。
由於燒造時的工藝複雜，成功率比較低，因此灑藍釉瓷器在當時也是比較珍稀的一個品種。
(本章完)