第1532章 每一種都不簡單
要想做好一件成化瓷器，最後一點就是底款，這個就沒必要多說了。
看多了自然就知道了，那是現代人很難仿出來的。
因為成化底款看似簡單，實則挺拔有力。
不是專業人士，絕對不能仿製出來。
成化瓷器以其輕盈秀雅的風格獨步一時，追求淡雅幽婉，特別講究線條美。
收藏界有「明看成化，清看雍正」的說法。
這個時期的瓷器多是小件、觀賞把玩瓷，在藝術和審美角度上看達到了歷代高峰。
要想仿製這麼高級的瓷器，說起來簡單，但是真做起來，還真是很難。
當然，只要把握住重點，一步步來，也不是多麼難以仿製。
而這是相對高手來說，不是高手什麼也做不了。
比如，最重要的重點很就是胎釉。
特徵很明確：釉質肥腴，潤如凝脂。
成化陶瓷胎質潔白、細密、乾澀;
胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色;
釉色微微閃青，釉質肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣。
這已經為成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑑定明成化瓷器的重要特徵之一。
如果連這都做不好，那麼更難做的紋飾、釉色有蓋怎麼辦？
所以，基礎的胎釉都做好了，那輪到紋飾了。
明代，特別是到了成華時期，瓷器的紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法。
成化時期紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。
這一點之前說到了，但是要達到好的效果也不容易。
因為這一時期的青花瓷之淡雅之態，如輕歌曼舞，畫意飄逸瀟灑。
成化鬥彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平塗為主，不分陰陽，畫面缺少層次感。
花朵和人物衣服以平塗法繪畫施彩，樹葉、花朵無陰陽向背之分。
人物衣服，只繪單色外衣，無內衣襯托，故有「成窯一件衣」之說，山石也無凹凸之感。
如果說這些是一種瓷器的特點，那麼在成化鬥彩，或者乾脆說在所有成化瓷之上，彩料才是最重要的。
「奼紫」之前說過了，一色獨具特色，色如赤鐵。
除此之外，成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。
色彩之中獨特的可不止是一個奼紫，其他還有很多。
比如鮮紅色，艷如血，厚薄不勻;
鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色;
杏黃色，閃微紅;
水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃;
蜜蠟黃，色稍透明;
赭紫色暗;
薑黃色濃光弱;
這些釉色能夠出現在宮廷瓷器之上，每一種都不簡單。
所以，想要仿製它們，每一種都需要用心，或者說是用錢！
像是三秋杯、雞缸杯這樣的頂級瓷器，原來國內仿製，必須要靠國家的力量。
想要以個人之力，來完成這種頂級宮廷御窯廠生產的精品瓷器，不是要有巨量的錢，就需要最頂級的技術。
這樣的瓷器，陳文哲自然是忍不住要心動的。
而在陳文哲忍不住親自下手之後，這條仿三秋杯的生產線，也就正式成立了。
只不過，一條三秋杯生產線，聚集的高級工藝師就太多了。
不說器型、紋飾什麼的，這是基本功，想要來這條線上幹活，都必須要有有這份自信。
其他就是釉料的調配了，調配的好，燒制出來漂亮，那才有資格上三秋杯。
這就能難道不少人，因為三秋杯、雞缸杯上的釉色，實在是太多、太漂亮了。
不說奼紫嫣紅兩種，因為這兩種他原來做過。
紅色就不說了，他已經全部做過，綠色釉瓷器他也做了不少。
就連奼紫，他也做過好幾件精品雞缸杯，並不陌生。
反而是黃釉瓷，他沒有做過太多。
黃釉可不簡單，就算是陳文哲也需要認真研究一下。
要是認真研究黃色釉，不說真假，只是說黃色的釉色，那歷史就長了。
我國最早的黃釉器，可追溯至漢代。
之後幾乎每代都有創新、突破。
東漢陶匠，就在釉料中加入鐵的氧化物作為呈色劑，並以鉛作為助溶劑。
在窯爐氧化氣氛中，利用鐵的呈色反應，創燒出了黃褐色的彩釉陶器。
比如著名的「東漢黃釉綠彩雲氣紋盤口陶壺」，從這隻陶壺之中可見，彼時的黃釉顏色較深。
彩繪陶系指，在已燒成的陶器上，用天然礦物顏料，描繪紋飾後，不再入窯焙燒的陶器。
早在新石器時代的一些遺址里，已有發現。
戰國、秦、漢時期興盛。
一般是在灰陶上施彩，造型多為尊、壺、鼎、倉、俑等明器。
所施彩色有紅、赫、褐、黃、綠、青、白、紫等。
紋飾多模仿同時期漆器上的紋飾，以雲氣、旋渦、龍鳳、「四靈」紋等較為多見。
低溫鉛釉陶器，亦屬於陪葬用明器。
最早出現於西漢時期關中地區，東漢時期盛行於全國各地。
釉色主要有黃、綠兩種，分別以三氧化二鐵和氧化銅作呈色劑。
均以氧化鉛作助焙劑，燒成溫度約為700C——900C，釉面光亮。
造型多模仿同時期的漆器和青銅器，給人耳目一新之感。
比如一件西漢的彩繪灰陶凸刻龍鳳紋帶蓋雙系壺，它通高64厘米，口徑21厘米，足徑24厘米。
壺灰陶質。撇口，束頸，溜肩，圓腹，高圈足。
腹部對稱置環形系，通體彩繪裝飾。
腹部以3道凸弦紋，分成上下兩個裝飾帶。
上邊裝飾帶凸刻龍、虎、朱雀相互追逐於流雲間，施彩絢麗，線條流暢婉轉，畫面生動活潑。
下邊裝飾帶，以彩繪纏枝花紋裝飾。
口沿下，繪三角紋。
頸部在三角紋內，描繪雲紋。
圈足畫3道弦紋。
此彩繪陶壺施彩絢麗，所用彩料有紅、綠、藍、黑、白、黃等色。
雖歷經兩千多年，卻依然光彩奪目。
彩繪陶始燒於新石器時代晚期，常用紅、黑、黃、白、赫色等彩料在灰陶表面描繪紋飾。
戰國、秦漢時期是彩繪陶發展繁榮時期。
無論南方還是北方，墓葬中常以彩繪陶壺、豆、盤、尊、鼎等陪葬。
彩繪陶紋飾多模仿同時期漆器紋飾，色彩豐富，構圖複雜，洋溢浪漫主義藝術魅力。
(本章完)