第1127章 堪稱神奇
想要揭示了顏色釉的奧秘，並不容易，特別是一些最頂級的釉色，又哪是那麼容易燒制的？
共和國建立之後，歷經50多年，才開發出40多種顏色釉。
郎紅，就是顏色釉中非常著名的一款。
但是「若要窮, 燒郎紅」，可真不是白說的。
只是從流傳出的這句俗語，就生動說明了燒制郎紅的難度。
「燒制郎紅，就要有傾家蕩產的準備。」
之前陳文哲就燒制過郎紅，所以他很清楚郎紅燒制的難度。
這一次又提到郎紅瓷，主要是因為郎紅跟流霞盞的燒制工藝, 有關係。
它們都是銅紅釉，都是高溫色釉, 其燒制工藝, 最關鍵的都是控溫。
由於傳統窯溫度不易控制，前人對窯變的規律掌握不夠，所以，燒制郎紅的失敗率極高。
鄧西平大師通過長期的科研攻關和反覆試驗發現，發現郎紅色彩的出現，有一個5攝氏度的溫度區間。
窯溫高於或低於這一區間，就會失敗。
後來通過改進配方等方法，他將這一溫度區間擴展到80攝氏度，這就大大降低了燒制的難度。
不過，燒制郎紅的難關，不僅僅是釉料的配方和溫度。
拉坯、施釉、燒成等工序也非常關鍵，稍有疏失，就會出現瑕疵。
先前就提到過，鄧大師攻克了郎窯紅燒制的很多難點，讓燒制郎窯變得比較容易。
可是，這裡的容易是燒制銅紅釉變得容易成功，可不是所有銅紅釉作品，都只是依靠把控溫度來燒成。
就比如說燒制寶馬, 還是鄧西平大師，他在一次燒制郎紅汗血寶馬時，試驗了多次，成品依然是一副東倒西歪的樣子。
最後發現問題出在馬頭上，因為塑像頭重腳輕，重心不穩。
在高溫之下，會發生了形變。
在作出有針對性的改進後，汗血寶馬燒製成功了。
通體深紅的寶馬，毛色油亮，神駿異常。
湊近看，就能發現光亮的表面之下，竟然有類似馬毛的絲狀紋理，堪稱神奇。
其實，在這裡只是稍微修改寶馬的塑形，就可以燒製成功。
可是，這是小器型，如果是大器型呢？
不說其他, 只是一個盤泥條, 就能折磨的你欲仙欲死。
很少有人知道, 燒毀一件兩三米高的大器型瓷器, 時間往往都是半年以上。
用一年時間，還燒制不成功，都一點也不會讓人感覺意外。
為什麼？就說大器型的盤泥條，你以為跟製作小器型一樣，拉胚直接拉出個大概，再修胚一下就可以？
完全不是那麼回事，大器的制胚，很困難。
所以，原來陳文哲就說過，大器型不容易製作，燒製成功更加困難。
那麼到底難在哪裡呢？剛才說的重心算一個，燒制蛋殼陶高足杯，就特別需要注意職重心。
重心不穩，器型肯定燒制不成功，稍微加熱一些溫度，器型就會變形，而這還不是最重要的。
陶藝基礎技法有六種，基本成形法中有一種叫泥條盤築法。
說得簡單點，泥條盤築法就是用粗細均勻的泥條，做出各種形狀的作品。
這是最古老的制陶方法之一，製作瓷器之時，用泥條盤築成的作品，有壁厚均勻易於燒制的特點，有時還可以保留泥條的自然肌理，讓人感到生動有變化。
用泥條盤築法製作時，可根據作品的大小確定壁的厚度。
作品大的壁厚，所用泥條也粗；
作品小的壁薄，則所用泥條也細。
這就是製作大器，往往有這種方法的原因，因大器根本沒法拉胚。
泥條的盤築方法，可以有變化，如可以一圈一圈盤築，可以螺旋形盤築，還可以加上一些裝飾性的泥條，使其產生特殊的美感。
做起來也簡單，就是取一塊泥巴，捏成大小一樣的泥球，滾動搓成泥條，注意兩隻手的力度均勻。
接下來，用一條泥巴盤成一個蝸牛圈做底，再用刻刀刻出毛邊，在毛邊上塗上泥漿。
之後在底板上開始盤制泥條，盤制泥條時要注意泥條之間銜接處要壓緊，也可用工具抹平內壁。
最後修飾、燒制完成。
但是，真正的大器，不說其他，就說盤泥條的時間，你不可能一下子就盤出一個一米多高的大缸吧？
不說其他，只是重力，就可以把伱弄得器胚壓垮、變形，就不要說陰乾之後再燒制了。
所以，製作大器極其消耗時間，一般都是從下面慢慢的向上盤。
等下面的幹了一些，堅硬度達到，能夠支撐的起上面的重量，才能繼續。
就這樣依次盤泥條，終於制胚完成，等後面複雜的工序全部完成才能入窯燒制。
可是，當你打開窯爐，查看燒制情況的時候，往往看到的都是失敗品。
流釉、變釉、發色不好，這些還是小問題。
大問題是直接出裂，最壞的情況就是直接燒塌了，器型整個塌陷，完全毀壞了。
為什麼？就是因為盤泥條，製作泥胎的時候，出現了問題。
乾濕問題，密度問題，受熱問題，等等等等，任何一個問題處理的不到位，最後的結果都是燒制失敗。
想一想，耗費半年，甚至是一年的時間，終於燒制完成，可打開爐窯一看，看到的確實一件變了形的瓷器，根本就沒法看，那時得有多麼沮喪？
陳文哲的燒製成功率，其實都是依靠傳承的經驗，如果沒有這些經驗，他燒制瓷器哪裡能夠有那麼高的成功率？
可惜，在上千年的發展歷程中，許多制瓷工藝已經失傳。
比如明代「流霞盞」，原來就僅僅見於古人的詩詞，誰也沒看過實物。
而鄧希平大師，花了23年的時間，破解了流霞盞的工藝秘密。
他甚至還能結合唐代秘瓷的工藝，成功研製出「秘釉流霞盞」。
這樣的作品，色彩如同流動的彩霞，美艷無雙！
可真正想要做一件完美的秘色釉流霞盞，又有多少人知道其中的難度？
僅通過原產地礦石配製的釉料，在高溫下發生物理、化學變化，形成寶石結構，就可以出現不同顏色。
原礦成分的變化、燒成工藝的變化，甚至不同滿窯窯位，都會影響最終的成色。
(本章完)