昨天是拍攝海報，還有部分片段鏡頭，當然了，這也是為什麼雯永珊說丁峰累壞了的原因。【Google搜索】
那套黃金聖衣很重的好嗎。
雯永珊對其他的印象不深，唯一印象深刻的，就是劇組的盒飯了。
盒飯，不是那種她跑劇組做龍套的時候的那種小白泡沫塑料盒。
也不是她去拍GG的時候的那種自己帶的菠蘿包。
是正正經經的簡餐。方方正正的塑料盒子，裡面有菜有肉，有紅燒肉和炒青菜，還有手包壽司。
甚至還可以自己選擇。
這劇組的伙食太棒了。
當然，這也是因為她是丁峰的助理，所以吃的好一些，其他群演還是吃泡沫塑料盒。
而也正好因為她是助理，所以吃的是盒飯，簡餐再好，也是盒飯，鞏力周潤發他們，都是吃小灶的。
啊，當然了，丁峰喜歡盒飯，所以他也是陪著雯永珊吃盒飯，恩，他的盒飯裡面有兩隻雞腿。
不過雯永珊不知道啊，她以為丁峰怕她自卑，專門陪她吃盒飯呢。
就晚上特別曲意奉承唄。
自然，這也更加堅定了她要向上爬的決心。
娛樂圈，真的是你火了，什麼都是最好的，你不火，誰都欺負你。
總之，坐著suv帶著沒見過世面的小助理，前面是劉夜他們的車，後面是導演的奔馳，車隊面車水馬龍的浩浩蕩蕩奔赴影視城去也
當然了，大家都知道，第五代，第六代這些導演，是比較硬的，對於所謂的開機儀式，不怎麼在意的。
這玩意本來就是香江那邊帶過來的，香江人迷信，信這些破玩意。
不過嘛，劇組裡面有程小東嘛，總要照顧他們的情緒，所以這次還是辦了。
儀式嘛，很莊重很隆重的，丁峰自己也沒怎麼參加過，當初新警察故事，他是四番，也不重要。
後來的瘋狂的笨賊，自己攢的局，全都是自己人，所以也沒弄那麼多。
這次要很好看看了，會不會像向下祭祖一樣。豬牛羊三牲。
然後大擺筵宴弄個紅布蒙攝像機頭啊之類的。
沒有，啥也沒有，沒有烤豬吃，也沒有烤全羊。
就是簡簡單單到了極點的一塊空地，供桌。關二哥。
然後有香爐果品，攝像機蒙一塊紅布。
張藝牟上台，對著關二哥和寫著《滿城盡帶黃金甲》的橫幅鞠躬，上香，拜拜，這就完事了。
沒意思，特別沒意思。
程小東他們到是特別虔誠，恩，還有那群龍虎武師以及發哥，特別的虔誠。
丁峰按道理應該也虔誠的，畢竟是武師的徒弟，不過這傢伙生在紅旗下，長在新華夏，對那些牛貴射神一點也不信，所以也僅僅是入鄉隨俗而已。
大家都拜完，幾位主創過來，把蒙在攝像機上的紅布揭開。
這個簡陋到了極點的開機儀式就結束了。
透著那麼糊弄的敷衍。
呼啦啦啦啦，記者一下子就把大家圍住了，開機，總要合影接受大家採訪的。
鞏力和張藝牟的恩怨情仇，發哥的好萊塢歸來，丁峰的第一個國師電影，都是採訪的焦點。
劉夜啊劉夜，熱度還是太低了。
而三皇子秦俊傑。
我是誰，我在哪，我做了什麼？
…
第一場戲，便是宮廷戲，整個布景被布置成了回字形，內側是大店，外側是迴廊，窗戶和雕花裝飾，都是國師最喜歡的大紅和金色。
國師的電影以色彩著稱。
從他早期作品《黃土地》就可以看出來，在這部在1985年獲得金雞獎最佳攝影獎的電影裡
國師並不是導演，他那時候還是攝影師。
但就是那個時候，他對於土黃色濃墨重彩的運用，就能很明顯看出來，國師對於色彩以及構圖的無可限量的敏感性。
他在接受採訪的時候說過，在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。
也正是他多年沉溺於色彩，所以他電影畫面很美，故事性一般。
而紅，黃，金，黑，是他的最愛，也是電影主色調。
鮮艷的紅色可以指向激昂的情感和蓬勃的生命。
可以指向倫理道德、可以指向鮮血與殺戮。並且紅色與西部電影的漫天黃沙形成強烈的視覺衝擊。
張藝牟導演在許多反映西部電影中如《我的父親母親》《一個都不能少》《英雄》《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》等都象徵性的運用了紅色。
西部農村題材與女性命運發生碰撞，西部農村景觀和女性生存再次成為被凝視者，伴隨人物命運的紅色便具有了性格。
《我的父親母親》中的紅是招娣紅色的棉襖、紅色的頭繩、紅色的頭巾。
招娣對駱老師的一見鍾情並執著的等待，是村里自由戀愛的先例。
裝扮招娣的紅色是勇氣；影片中的紅也是房頂的紅布，房頂的紅色是封建思想也是美好的期盼。
《一個都不能少》中的紅色是魏敏芝的衣服顏色，與課堂格格不入的臨時老師為了如數拿到錢而尋找外出打工的學生，穿著紅色衣服的小老師穿梭於尋找的路上，紅色是執拗；
《英雄》中的紅色是飛雪的衣袍，是紅色的趙字館，紅色是人的欲望，因為相殘使無名有機可乘；
《紅高粱》中的紅色是九兒的嫁衣，是滿地的高粱頭，紅色是反抗；
《菊豆》中的紅色是染布、是被子、是紅肚兜，
《大紅燈籠高高掛》中的紅色是燈籠，是錘腳布、是爭寵的華衣，紅色是墮落。
在電影了，一盞盞仿佛籠罩著灰色的紅燈籠次第在森嚴的四合院點亮，詭譎淒艷。
這裡的紅色，失去了原始也行的力量，不能呼喊，不能抗爭，有光亮的地方，反而是更嚴重的黑暗。
這使得女主人公的命運和那一串串高懸在灰牆黑瓦的燈籠聯繫在一起，點燈的時候紅色和封燈的黑色對比，成了女主人公命運的寫照。
封建南拳的強權制度，通過燈籠顏色的變化而昭然若揭。
這使得電影有強烈和直接的藝術感染力，同時也表現了國師對人物命運的審視和同情
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