作者：【虛名與實禍】
（一）孩子做了錯事，在外人面前，父母總愛找些個理由。Google搜索諸如主角移個情別個戀，小說中雖不足為奇，但負責的作者就得絞盡腦汁的編些個橋段，打個圓場：或讓主人公們轟轟烈烈的愛上幾場，培養了些女主的粉絲，台下手掌拍爛了的叫好，直嚷嚷的「收了吧，推了吧」，作者於是順應民意，委委屈屈實則心中淌蜜的頒下給主角的聖旨；或是平平淡淡，講究個真實合理，扭扭捏捏天人交戰，鬱悶苦悶憤懣大雜燴，待到劇情的矛盾終究無可調和，苦心安排些手段，終於抱得美人歸，號稱「曖mei之王」的鵝考，就是此中聖手。
（二）與以上無關的是「春潮帶雨晚來急」的若蘭。「純粹的yu望」，日久了生了情，便「抬舉你做個妾」，一個典型性丫鬟，大致與襲人同，憐你惜你，真未必愛你。雖說與雨田互破了處，但就小說而言，對接下來「愛別人」情節，是無心理負擔的。所以，很快便有了一個「上元節，翩若驚鴻」的黃衣女子。雨田與詩韻，淡。外人看待所謂「一見鍾情」，終歸體會不到「被箭射穿了的感覺」，於是便覺得淡。聽人說一見鍾情雖不刻骨銘心，蝕骨銷魂，但其中也頗有些滋味，不懂。但詩韻於雨田的另一個身份，是初戀——家喻戶曉，人人識得的初戀。其特質在於「彼此就是全部」，「心理裝的滿滿的」。為伊消得人憔悴，是為初戀。
（三）以上，只為說明雨田愛詩韻，待見得雲裳，也心想：「雖說也是絕色，但心中只有詩韻」。如果是專寫宮斗的二月河，雲裳於雨田，大約如年氏於雍親王，只是政治天平上的一小塊砝碼，半絲愛情也夾雜不得。但「江上識得，船上消遣，自承身世，菩薩心腸，險境裡英姿颯爽，囹圄中泣於膝頭」，是為雲裳，把這般女子用作砝碼，真是**玩多了？相識相得共患難，終於「緊緊地，緊緊地，仿佛要把她融化在懷裡一般」，待離開時「雲裳這次真把他的心帶走了一角」。雲裳兩次出走又歸來，原本是水到渠成，成熟男人的考量，看得出和尚是費了些心思的。
（四）感情戲寫到現在，大體上正如和尚所言「感情不能泛濫」，「若是將來隨著事情發展，大家日久生情了，我也不會做些焚琴煮鶴的事情」。
而後續，無論走的是「轟轟烈烈」的路數，還是「天人交戰」的路數來為主角圓滿，以及為我們這些滴著口水，看著雨田抱得美人歸，得享那個艷福的「詩韻或是雲裳的娘家人」，出口氣，都合蓋讓雨田吃點苦頭。
（五）為了寫書評，回憶了幾本「功成名就」的書，想起了「家丁里月牙兒射向啞巴的箭」，「慶餘年里慶廟的雞腿」，「周刊里的畫眉、叄漆帝的女將軍」感嘆到起點裡王晶眾多，都是橋段高手啊！
（六）給親家母解釋自家孩子出軌的理由，最下做的莫過於「你女兒先出的軌」，「人家臉蛋漂亮家裡有錢溫柔賢惠惹人憐」，只能道一聲「親家母，孩子也難啊！」。
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