第四七三章 人類終極

  4月中旬。

  羅浮宮的惡魔畫派《巴黎城市靈魂》主題畫展正式結束。

  後來被現代藝術史學家稱為『高凡藍與白的探索期』的13幅城市主題畫，並沒有被出售，而是用於交換了一些巴黎的『城市遺物』。

  有經紀人先生把關，這些交換勉強算是『等價』的。

  其中包括一些藝術品、有價證券、地楔、珠寶、豪車等等。

  高凡對於重振精神的經紀人選擇的工作成果，總是不好否定的，所以便任由他努力工作去了。

  不過高凡倒是贈送了羅浮宮一幅『藍與BC市主題畫。。

  算是場地費了。

  事後高凡檢視經紀人先生換來的物件，發現其中確實有一批珍貴的文物，比如戴高樂手寫的《告法國人民書》原版。

  作為法國歷史上公認的偉人。

  高凡對於戴高樂的人生很感興趣。

  如果不是從韓梅梅處得到了那位大偵探的遺物。

  高凡真會嘗試著以這位將軍為座標去描繪巴黎城市。

  但現在有了傳奇偵探弗朗索斯·尤根·維多克的資料，更關鍵的是，這份資料是由韓梅梅，也就是『接線員』提供的。

  隔天，韓梅梅到畫家公寓，送來維多克偵探的遺物與更加詳細的資料時。

  高凡翻閱了一下這些資料。

  發現出乎預料的齊全。

  各種照片、文字記錄、後世評價甚至是幾位大作家以其為原型寫作的書籍，都一一在列，簡直像是知道高凡想幹啥一樣。

  「真是十分感謝~」高凡對韓梅梅道謝。

  「不必客氣，STK會如往常一樣，全力支持您的工作。」韓梅梅說。

  「您知道我的工作是什麼嘛？」高凡好奇的問。

  韓梅梅笑而不語。

  「您好像真的知道，但我卻不知道呢……」高凡喃喃得說。

  韓梅梅繼續不說話，她目光中別有深意。

  高凡也沉默，他的目光望向窗外，今天巴黎陽光明媚，韓梅梅到來的時間，也半非深夜，而是溫暖的午後，高凡的目光則仿佛穿過這世間一切，他看到了那隻蝴蝶在陽光中飛舞。

  上帝『喵』一聲跳上窗台，在空氣中揮舞著爪子，似乎在與這隻蝴蝶追逐、嬉戲。

  「我到過人類思想的邊界。」高凡忽然說了另外一個話題。

  「是因為在東瀛創作支柱而成『神』的時候麼？一億多份的信仰的確足夠支撐您的思想到達『終極』。」韓梅梅說。

  「對，終極。」高凡點頭，這個詞不錯，「我在終極見到了一位人類的先賢，他叫莊子，我猜測他是擁有了超越生命極限的『特質』，但並沒有選擇成為偉大種族，所以用這樣的姿態一直游離於人類集體思想的邊界中，給所有超越者以提示。」

  「他跟您說什麼？」韓梅梅問。

  「什麼都沒說，但他送了一隻蝴蝶給我。」高凡指著陽光下那隻紛飛的蝴蝶說，這隻蝴蝶正在韓梅梅耳畔輕輕起舞，「我想它應該是個關於人類未來的答案。」

  韓梅梅望過去，卻沒看到這隻蝴蝶，只看陽光中正在伸著爪子的黑貓。

  ……

  韓梅梅送來的遺物, 是來自大偵探維多克的菸斗、禮帽、一把銀質小手槍, 以及大量的人生筆記, 其中包括他經歷過的許多案件，這些案件涉及19世紀巴黎的每一條大街小巷，在這些案件中, 大偵察經歷過各種各樣的奇謀詭計，這比高凡讀過的所有偵探小說都更精彩。

  高凡越讀越是相信, 這位大偵探的靈魂肯定足夠堅韌。

  另外, 高凡也很自然的猜測到, 『接線員』是知道他在幹嘛的。

  甚至連高凡自己都有些迷糊的時候，『接線員』和老年版林森浩, 卻知道高凡乾的這些事，能得到怎樣在的結果。

  東瀛畫支柱那事，就是這樣。

  這種感覺讓人不太爽。

  所以即便和STK間只有一層簿簿的窗戶紙, 高凡也不願去捅破它。

  眼下最要緊的還是創作呀。

  雖然對STK有所忌憚, 但高凡最終選擇的主題人物, 他選擇的靈魂座標, 還是韓梅梅提供的大偵探維多克。

  之所以只選一個，是因為高凡手頭的顏色有限, 一個足夠精彩的靈魂可能需要一整顆靈魂藤壺來描述，另外，高凡認為論起對巴黎這座城市的了解, 法蘭西第五共和國的開創者，可能比不上一個在這裡偵破過千奇百怪案件的知名偵探。

  既然決定了創作方向和主題, 高凡與安娜就把全部心力投入到對大偵探人生與城市的描繪中，大偵探82年的生命歷程中, 有30年時間是在巴黎這座城市與各種犯罪做鬥爭的，他熟知巴黎每一條暗巷, 每一個隱蔽角落。

  現在，安娜開始創作在這個時期巴黎為主題的城市背景，而高凡則在這個背景中，畫上大偵探的身影，這將是一幅巨幅畫作，安娜雖然可以在小幅畫作中使用『無限對稱流』畫法，但如果畫幅面積更大, 才能容納除大偵探外的所有巴黎人類靈魂。

  在創作這件事上，高凡和安娜幾乎已經達到心靈相通的地步。

  所以他們的創作過程極為和諧。

  首先是打底。

  對此高凡與安娜創作的惡魔派巔峰級作品而言，過程是極為繁複的。

  在打底這一步，就要使用到『世界』、『扭曲』、『專注』, 偶爾安娜還會使用到『微觀』、『生命』、『熱情』等等高凡根本不曉得她什麼時候學會的巨匠技巧。

  在這樣繁複精巧好像是最精密的建築圖紙一樣的畫布打底上，高凡和安娜才會往其中塗抹珍貴的『巴黎藍』或『櫻白』，在觀眾眼中，這兩種顏色似乎就是用刷子無差別塗上的，但如果用顯微鏡級別的觀察工具去觀看，才會發現其中也有著精密計算過的層次感。

  唯有這樣經過精密計算的布局和結構，才能讓觀眾從一種藍中，體會到層層疊疊、繁複如真的城市景致，包括所有的建築、街道、環境、風景和風與光、太陽與落雨等等這一切，都經過了最細緻最縝密的規劃。

  而繪畫20世紀的巴黎，比起繪畫21世紀的巴黎，顯然麻煩得多，不是城市大小上的麻煩，而是資料查找上的困難。

  這也是安娜對於高凡創作思路的困惑之處，如果只需要一個可以容納全部巴黎靈魂的畫卷的話，畫21世紀的巴黎就行了，為什麼還要以某個靈魂為索引，畫出在歷史中的20世紀巴黎城呢？

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