「這是什麼情況？」

  「你知道嗎？」「有人在以前見過嗎？」

  聽眾們有的面面相覷，有的揉著眼睛，還有的試圖趁夜鶯小姐尚在歌唱，再度折彎手中的花束以彌補對她的鐘愛，不過，也沒有出現光芒再度轉移到夜鶯小姐身上的現象。

  它們仍在以極其緩慢的速度變得閃亮和濃郁，從瑩白，到澹黃，到橙黃……

  「這不可能！……」

  坐在舞台更後面沙發上閉目養神的游吟詩人塞涅西諾，整個穿紅色披風的身影「蹬蹬蹬」跑了出來，芮妮拉更是在檯面上留下一連串燃燒的腳印，站在了舞台的前沿四周張望。

  這四千多支「芳卉花束」，是每年名歌手決賽前，教會根據聽眾席和評委席的數量，注入不同含量的「不凋花蜜」所定向煉製而成的。

  一旦作出代表鍾愛的「折花」程式，其不凋花蜜就會暫時升華，並通過整個歌劇院底座布下的巨型祭壇，轉移到演唱者胸前的號牌中重新析出凝結。

  折完就回失去非凡效能，變為尋常物品，沒有重新產生異質色彩的道理啊！

  儘管，這好像跟台上布穀鳥小姐和夜鶯小姐的對決沒有關係，暫時沒影響到她們身上的光芒與異象……

  但明顯的一點是，這令人難以理解的現象，是由於後來舍勒出手後，和夜鶯小姐共同演繹的《詩人之戀》所引起的，而事情的進展還沒有結束，這多少讓塞涅西諾、布穀鳥小姐，以及評委席中少數的「死忠派」心底不安了起來。

  面向聽眾的安，當然也瞧見了流淌於黑夜中的浩渺星光。

  沒有像旁人那樣的緣由和心理活動，她只覺得好看。

  自從盛夏到來，不知發生了多少不真實之事，這可能也像是在做夢吧。

  她又聯想起了數天前帕拉多戈斯群島航線上的甲板、藤椅、舷與白帆，想起了海天一色的平靜藍黑，想起了自己舒展身軀所趴的天穹邊緣的曲線，以及下方那片浩瀚無垠又星河璀璨的大海。

  當秋季隨著《在晴朗的花園早晨》漸行漸遠，這似乎成了最後一道尚顯風和日麗的自然風光。

  已一無所有的嚴冬，再也不見描述清醒世界的詩篇。

  「我在夢中哭泣——我夢見你躺在墳墓里，

  我醒來，不禁泫然欲泣。」

  在沒有任何前奏伴奏的情況下，夜鶯小姐以較慢的速度開始了訴說。

  冬天（十三），《我曾在夢中哭泣》。

  作曲家所指示的術語是輕聲地（Leise），力度微弱，速度凝緩，沒有什麼情感修飾，讓聽眾體會到了詩人無力、孱弱甚至恍忽的的狀態。

  或許，這種相對麻木的情緒，反而會更適合這首歌曲的意境。

  「我在夢中哭泣——我夢見你把我拋棄，

  我醒來，哭喊，久久地痛徹心扉。」

  鋼琴的配合也一點都不積極，每當夜鶯小姐唱完一句，才落寞而略帶神經質地奏響幾個和弦，或是在少數休止符或強拍給予幾次重要和聲的支撐。

  一直到最後一段，伴奏的柱式和弦才開始隨著聲樂同時進行。

  「我在夢中哭泣——我夢見你還和我親昵，

  我醒來，終於淚如泉滴。」

  這是最初的那些夜裡，詩人做了三個夢：第一個夢戀人躺在墓里，醒來流下淚水；第二個夢戀人拋棄了他，醒來仍然心痛——前兩段都在中音區徘回，音色低沉。

  第三個夢戀人好像歸來了——這時范寧指尖下的音符爬向了高音區，逐漸變得明亮了起來，哪知這仍然是個夢！對愛人戀戀不忘卻又無法挽回的悲慘境遇，經這三次強調，簡直就是在往傷口上撒鹽！

  聽眾在泣血，花束卻仍在變亮，評委席上的亦如此。

  歌劇廳已變成了一片橙黃光芒舞動的金燦燦世界。

  調性從降e小調切換到B大調，還是類似的和弦織體，還是一樣的夢境。

  「每夜於夢，

  我瞧見你，

  我瞧見你向我親昵致意，

  而我跪倒在你腳下放聲哭泣。」

  冬天（十四），《每夜於夢》，詩人再次夢見了戀人，但與之前不一樣，這次他決定忘記愛情。

  「你憂傷地看著我，搖著滿頭金髮，

  你珍珠般的淚水奪眶而下；

  你對我悄悄說了句話，

  並送給我一枝絲柏；

  我醒來，不見了絲柏，

  也忘記了你說的話。」

  詩歌中的冬季，那位詩人已棄絕塵世，徹底沉湎於夢境、傳說與往昔的浮光掠影之中。

  但真的有人會澹忘掉塵世所遇嗎？除非那本就是一場夢。

  夜鶯小姐這樣想道。

  下一刻，范寧用附點和切音的活潑節奏，奏出短促跳躍的和弦伴奏音群。跳音本就短促，而休止符的添加，使得詩人的呼吸更為跳躍、不似現實。

  「從古老的童話里，一隻雪白的手向我召喚，在那奇幻的土地上，歌聲喧鬧一片。

  那裡五彩的花朵，在金色黎明綻放，仿佛新娘的臉龐，可愛奪目又散發芳香。」

  冬天（十五），《古老的傳說》。

  鳥兒在歡鳴，泉水叮冬響，鋼琴模彷著「嘰嘰喳喳」又「叮叮冬冬」的聲音，而夜鶯小姐的歌聲似乎也重新變得開朗又活潑了。

  「那裡綠樹哼著，古老的歌謠，微風發出神秘笑聲，鳥兒婉轉啼叫。

  影影綽綽的人群，從大地上現出，在奇異的合唱聲中，他們跳起輕快的舞。」

  聽眾再次意識到現實已經不存，一切都是美麗的幻想。

  「古老的傳說」是夜鶯小姐的歌，是詩人思緒的媒介，也是超現實畫作里的夢。

  和風輕輕地刮過平原和群山，蠻荒大地綠樹蔥蘢，生機盎然，人們攜手載歌載舞，某些現實中的淺抑，也許藉助偽裝的方式得到了對應的滿足……

  但穿過這些睡眠群像的人的潛意識是渺茫孤寂的，它的本質只是一個荒涼詩意的夢魔。

  但這至少能讓人忘記煩惱和憂愁不是麼？

  「在枝頭葉片上，藍色火花閃耀，紅色的光旋繞，叫人目眩神搖。

  泉水嘩嘩湧出，荒野里的大理石，溪流奇妙地，閃動世界的影子。」

  似乎一切都在向好的方向發展，在傳說中，詩人得到了精神上的解脫，雖然此時沒有完全釋懷，但已對擺脫往昔的沉鬱不快充滿了渴望。

  夜鶯小姐張臂高呼中，目光也似乎穿透雲層，落到了不存在的未來和遠方。

  范寧的指尖下則頻繁地使用八分音符弱起、緊接著四-八分音符交替進行、一長一短的組合。

  「這種節奏初聽起來無憂無慮、活潑歡快，但時間一長，尤其到了後半段時值再度放緩一倍後，是不是讓人感到有些機械呆板、遠離真實？……」

  因為已經到了整部作品的收尾階段，呂克特大師皺眉思索著其背後的創作用意。

  「仿佛蒙上了一層未知陰影的古老童謠。」

  很多靈感更高的聽眾也察覺出了一些深層次的東西。

  「啊！我多願走進那裡，敞開我的心胸，

  拋卻我的苦痛，走向自由的崇奉！

  啊，那是幸福的土地，經常出現在我夢中，

  而當早晨的太陽升起，它像泡沫一樣消融。」

  最後一個詩節，古老童話中美好夢幻的場景終於消散，一切幻象化為泡影。

  夢境醒來之後，就一定是現實嗎？

  有時是這樣，但有時可能只是會墮入更深層次的夢，尤其當美好的事物根基一開始就不存在時。

  花束中淺紅色的光芒在閃，沒等聽眾仔細回味最後一句中「太陽升起、泡沫消融」的感覺，這部《詩人之戀》就直接進入到了最後一曲。

  冬天（十六），《往昔的悲歌》。

  「鐺鐺！——」「鐺鐺！——」「鐺鐺！——」

  范寧踏板深踩，雙手齊落砸鍵，以ff的力度奏出跨越四個八度的號角回聲。

  在充當了引子的兩個小節過後，真正意義上的伴奏出現，旋律四音一組，梯次下行，最後一音又向八度上方跳進，這樣的線條形態模彷人類的聲調變化，好似主人公在決定放棄愛人時的一聲聲長嘆。

  「古老邪惡的悲歌，邪惡卑鄙的夢境，

  我們現在去抬口棺材，把它們統統埋葬！

  我要放進許多東西，但那還不是全部，

  棺材一定要更大些，大得像珀爾托的啤酒桶！」

  夜鶯小姐的聲音終於變得平靜清冷了，沒有咬牙切齒的悲痛欲絕，也沒有刻骨銘心的一往情深，她的聲線和表情雖不開朗熱情，但很得體，很禮貌。

  就像對待街頭擦肩而過的陌生紳士淑女們一樣。

  聽眾們感覺自己的心臟「彭」地一下碎裂成了幾塊。

  「給我取來棺材架，木頭要結實厚重，

  它們一定要更長些，長過美因茨的大橋。

  給我找來十二個大力士，他們一定要更偉岸些，

  勝過聖河上驕陽教堂里的，聖徒塞巴斯蒂安。」

  人聲與鋼琴都有著前長後短的不穩定節奏，塞入更多音符的和弦是厚重的，就如寬大結實的「棺材」，但范寧為它們所配的，是伴奏右手部分連音跳音的結合。

  一群人抬著「棺材」搖搖晃晃走向海邊。

  「棺材」是詩人內心的想像，也不是現實存在的，如果他真的終於決定走出情感的黑暗，奔向光明的未來，所以，他會授意「那群人」如何去做呢？

  聽眾們緊握花束，用心聆聽。

  「有沒有發現全是柱式和弦？」這時名歌手庫慈低聲問自己的師弟。

  「是的，全曲都是。」尼科林諾點頭。

  「不，不是這曲，是後面全部四曲！」呂克特大師的聲音隔了幾個位置傳來。

  一眾評委全部陷入深思。

  對，好像自從「入冬」之後，這位舍勒先生從來沒有寫過其他的伴奏模式了！

  色彩仍然是豐富的，旋律仍然是精彩的，表情仍然是多變的……但是從「織體」，即音符的組織形態上來說，什麼分解和弦、什麼琶音經過句、什麼反覆音型……全部不用了，變成了千篇一律的柱式和弦！

  是他靈感窮盡了嗎，沒有人會這麼覺得。

  「這恰恰說明了夢境和真實世界有別。」呂克特低聲喃喃自語，「雖然睡眠群像色彩繽紛，光怪陸離，情緒起伏不定，但細節各處卻是隱藏著呆板模湖的不真實的疑問本質……」

  「他們得把棺材抬出去，把它沉到大海深處，

  這麼巨大的棺材，該有巨大的墳墓。

  你們知道為什麼，棺材必須又大又重？

  和它一起沉沒的，有我的愛情和苦痛……」

  夜鶯小姐在輕聲吟唱中閉上雙眸，此刻她的淚痕已經乾涸，臉龐被衣裙的藍影和紅色的光暈印襯得嬌俏依舊。

  詩人選擇自己的愛情全部埋入「棺材」之中，沉入海里。

  「不再是柱式和弦了！」

  「太久了，終於起了變化！」

  「是水流聲！」

  眾評委雙手撐桌，雙股離席，身體長長地探了出去！

  只見在樂曲《往昔的悲歌》尾聲部分——也是整部《詩人之戀》的尾聲部分——人聲消失後出現了一大段純粹由鋼琴帶來的solo獨奏，跨越高、中、低三個音區的分解和弦，在范寧左右手的交替跑動之下，好似深沉而古老的大海海面波濤洶湧的形態！

  聽眾們聽得呆了。

  這個結局……

  這個悽美又詩意的結局……

  原來悲劇可以美得如此徹心徹骨、淪肌浹髓，簡直達到了無上神妙的境地！

  四千多人盡皆怔怔地站了起來！

  海水劇烈翻湧的形態逐漸耗盡了它的能量，在范寧手指的精妙控制下，上方聲部的流動高音化作了海面上一股股的小浪花，在幾次升騰濺開之後歸為平靜。

  「藝術歌曲當代巨擘！」

  「舍勒！舍勒！」

  掌聲之中，聽眾們振臂高呼兩人的名字，一個接一個讚美的名號從席位各處迸現——

  「『芳卉詩人』於花束給予了啟示！」

  「舍勒，戀歌之王！

  ！」

  「夜鶯小姐是名歌手！

  ！」

  這樣的反響讓最初百無聊賴的塞涅西諾和芮妮拉握緊了拳頭。

  評委席上，從未開口出聲過的何蒙和岡此刻依舊平靜。

  教會部分人在鼓掌，部分人的表情有些曖昧。

  以埃莉諾女王、親王為首的王室成員，以及法雅公爵、阿科比公爵等一眾高爵位貴族則臉色變得沉鬱了下來。

  「我提議今年的名歌手之譽授予夜鶯小姐，可有異議？」

  呂克特大師中氣十足的聲音打斷了沸騰聲。

  他此刻心情十分舒暢。

  「異議不敢當，但有一事擬請大師確認。」

  這時，評委席的另一側，埃莉諾親王緩緩開口了。

  他的聲音平靜，而且保持著禮節，因為這位呂克特盛名享譽世界，而且本身實力極強，就連芳卉聖殿同為邃曉三重的大主教菲爾茨都沒有勝他的把握。

  作為王室，率先垂範，敬重大師的風氣也應該從這裡帶頭。

  但是今天這種四千民眾匯聚，各大官方勢力出席的場合，如果有道理要講，總是能夠講清楚的。

  「什麼事？」呂克特眉毛一挑。

  「請教大師，我南國確認最終名歌手人選的指征是？……」埃莉諾親王語氣恭敬。

  「指征……」呂克特和旁邊幾位學生眉頭一皺。

  另一席位上的大主教菲爾茨聽到這裡，事情便明白了七八分。

  名歌手大賽的主辦方是教會，面對人山人海中的提問，雖然對方問的是呂克特，自己作為負責人也必須給出官方解答。

  「通過不同選手身上光芒的璀璨程度，來確認聽眾們的鐘情與迷戀的匯集情況。」

  菲爾茨斟酌了許久，也只能給出中規中矩的回答。

  「那請問大師和大主教，此時此刻，布穀鳥小姐和夜鶯小姐的光芒，孰弱孰強？」埃莉諾親王問道。

  這……

  眾人不由得再度仔細打量兩位選手。

  她們兩人身上的情況，的確仍然是芮妮拉唱完《悅人的聖禮》後的情況。

  因為那時全場所有花束已經折完了。

  芮妮拉小姐身上紅光燃燒，行步腳印火焰升騰，但安小姐仍舊只是泛著紅色光暈，衣衫飄舞間有些藍紫色星光的殘留拖拽。

  的確是芮妮拉的光芒最盛，這一點後來並沒有發生改變。

  呂克特皺眉開口道：「《詩人之戀》一曲結束，你我和諸位聽眾花束中產生的異變，我覺得應該沒有再把場景描述一番的必要了吧？」

  「但是，冒昧提出兩個問題，請諸位聽眾和評委共同回答。」

  埃莉諾親王站了起來，朗聲而道：「其一，光芒更加璀璨者得勝名歌手之譽，這是我南國、我教會明確且唯一的標準，花束是花束的光芒，歌手是歌手的光芒，這一點我想請教聖殿首腦菲爾茨大主教再做明確。」

  菲爾茨沉吟一番，也只能點了點頭：「不錯。」

  埃莉諾親王又道：「退一步，即使上文的唯一標準教會不予承認，那麼其二。」

  「異象之生大家有目共睹，且時間節點發生在《詩人之戀》演奏時分，這點確認無誤，但『時間順序』不能代替『因果關係』，也許『芳卉詩人』的回應早已發生，只是後面才逐漸強烈到我們凡俗生物可以直接得見的程度……」

  「請問又如何證明，一定是夜鶯小姐引發了全場花束的復燃？」