「藝術品位是一種資本，文化範疇的資本。」
「論絕對的財富，我如何去跟亞岱爾先生相比？論絕對的實權與力量，博洛尼亞學派如何去跟特巡廳相比？但當局比誰都清楚那個道理：就算是有知者們也不願意自己在失常區跟自己過日子……」
「所謂民眾口中的「學閥」或「王室貴族」們，在這個工業時代最引以為傲的早已不是資產和土地，而是一如既往掌握在手的，對於『高雅藝術與淵博鑑賞』的定義權——就如同你曾經分享的，擔任「藝術顧問」經歷時的感受。」
「不過我也發現了，在社會熱點輿論報導，尤其是偏「負面」的消息報導中，永遠是那些角度刁鑽又放開手腳的媒體能占得流量先機。一連快十天的時間，《事件報》幾乎一直在反反覆覆脫銷加印，本來只是一家影響力基本囿於本地的二線媒體，結果那一期周刊，在聖塔蘭堡的需求量從以往不到1%直接飆升到了20%，可以說將同城《烏夫蘭塞爾藝術評論》的風頭完全蓋過了……」
「我仔細讀了幾家權威刊物的文章，應當說它們的批判是保留的，討論是理性的，態度是嚴肅的，結論總體也是「需要繼續審視」，但遺憾的是，這些專業分析「階層、審美和道德」之間關係的理論文章，認真去閱讀思考的人卻比以往要少……」
「究其原因在於，《事件報》簡單粗暴的「配圖+脫口秀式報導」，不僅讓所有置身事內事外的市民都想一睹為快，而且更微妙的是，它隱隱約約提供的某種情緒價值，直接滿足了這部分人的心理需求……讓我頗覺有趣的是，這些尊敬你、喜歡你、親近你的紳士淑女們，在不經意間流露出了一種類似「你怎麼還和別人玩」的小家子氣，實際上很多人都忘了你只是中產階級里較優握的出身，也忘了真正的藝術大師們從來都不只是某一國家或某一階層的驕傲，而是全人類的財富……」
「但總體可以認為，這次的聲音不管是情緒宣洩還是嚴肅討論，都只來自上流社會中學閥與王室貴族們的態度。至於你在來信中問我，能不能總結出工業貴族，以及中產階級對這次「勞工、小販、娼妓與紳士淑女同時賞樂」是什麼觀點？——」
「他們沒有觀點。他們主導的媒體也有對事件的報導，但觀點性的部分全是類似「同義轉述」與「附和」的性質。我不否認在工業時代，這些人已逐漸變得自信，逐漸在社會熱點問題上尋求積極發聲，但一旦到了藝術領域，他們就開始露怯啦……他們顯得自己積極擁抱著「皇室審美品味」，但實際上發表藝術觀點前，一定會暗自先「看看我們這些人怎麼說」，再小心翼翼地弄出點行文，顯得自己在「獨立思考」，立場和基調又大差不差……這種小心思我看得很多的！但是，還是好想笑喔……」
「我的時間比你悠閒，承受的壓力也比你小，學派研習並非日夜深稽博考，若抱著檢索某一特定神秘學知識的目的，那麼那些文獻無一不顯得晦澀冗長而信息密度極低，但實際上它就是歷史、文學或藝術的探討性閱讀……往往無形之物比有形之物更有價值，隱秘的歷史總是倒伏在我們所熟知的歷史之下，當你不經意間捕捉到一個悄然透露出的細節，再與往昔的修養互相印證時，自然能嗅到來自陳年珍貴紅酒的芬芳……」
「洛爾芬湖是皇家音院中最美、最有表情的姿容，它是大地的眼睛，凝望它的人可以測出自己天性的深淺，散步時我喜歡眺望對面那幾排白石凋像，想像著它們是一支吟誦復活頌歌的合唱團，那裡地勢天然生得好，各處植物景觀組合或隱或顯，安排得也很是地方……現在它們已經綻出新芽了，但同樣的春天不一定意味著相同的喜悅，愉快或鬱結取決於每個人過冬的方式，若未曾竭力對抗過嚴冬，就不能體會到春天的溫暖，若未曾經歷過對宿命患得患失的不定，就無法體會到擁有時那天的幸福。」
「如果自己認為一件事是需做的，就堅持做下去。」
「你的羅尹·麥克亞當」
視線掠過最後一行優雅而極盡伸展的筆跡，范寧將信箋塞回，他在讀信時本就不多的笑意一點點地散去，然後怔怔出神了許久。
精緻的玫瑰色信封下面，以沒有完全覆蓋的方式壓著另一小張文件。
卡普侖手寫的請假條。
自三月份以來，這樣的假條已經出現了4次，每次的時間都沒有超過3天。
但實際上，自新年音樂會之後，卡普侖的身體就以很明顯的趨勢一天天地衰弱了下去，其速度完全與他急劇增長的指揮水平成反比。
他的骨骼疼痛更劇烈，開始更頻繁地服藥，超過一個小時的站立會非常吃力，後來則發生了好幾次在排練或討論工作時暈倒的事情。
其實自從去年的開幕季演出一結束，范寧就從後續的演出計劃安排上有意減輕了他很多的工作任務，再隨著年後室內樂與獨奏演出的鋪排，以及兩位客席指揮的加入，范寧將他其他的事務幾乎全分走了。
除了他不可能願意分走的《第二交響曲》前四個樂章的先行排練任務。
對於卡普侖這每次交上來的所謂請假條，范寧的內心反應是十分矛盾的。
事實上哪用得著這樣書面申請？若是需要去醫院輔助治療及休養身體，隨時直接去就行了，范寧既不會調整其崗位，也不會扣除其薪資，也默認了奧爾佳同樣陪護休假，甚至他覺得最好的事情應是「徹底休息好了再回到指揮台」。
但顯然以上所有都不是重點或現實。
不存在徹底休息好了再回指揮台這事，如果卡普侖在每次返崗拿起指揮棒時，范寧都要求他繼續回醫院或家中休息，這與提前殺了他無異。
所以事情才變成了現在這樣，每隔十來天他實在扛不住了，就會來給范寧交上一個2-3天的病假申請，然後等時間到後，又以看上去「休息得不錯」的氣色重新來報導了。
窗外霧靄沉沉，不見陽光，偶爾能聽到一兩聲飛艇的沉悶鳴響。
「范寧先生，下午茶還有十分鐘開始。」
門口傳來一位行政部職員的禮貌提醒聲。
「我不去，你們聊。」
眼神遊離一段時間後，范寧將看完的信與請假條收好，將自己一大堆雜亂的情緒全部壓下，處理了一小堆工作文件後，又開始提筆梳理起明天首場青少年交響樂團音樂會的布置要點來。
如果不能以很高的效率處理完每天的事務，那麼為數不多的作曲時間就會進一步被擠壓，已進入最後合唱階段寫作的第五樂章就會更晚得到排練了。
只是，「音樂救助」計劃的另一部分登台在即，這件曾經同樣是范寧心心念念的願望，如今實現之際，心情卻怎麼也高漲不起來。
沙沙的寫字聲如窗外鉛黃的霧。
第二天晚上7點30分，特納藝術廳處處亮著華燈，入場的第一波高峰已經過去，但檢票大廳、二樓廊道和交響大廳外面的其他區域，還是有相當多的聽眾滯留。
其實今晚的演出，原先階層的樂迷仍然占據了一半的比例。
那場新年音樂會實在給音樂界留下了太深太深的印象，幾乎所有人清楚特納藝術廳有個「音樂救助」項目，也清楚當時的合唱團是什麼水準，只要是帶點腦子的人都知道青少年交響樂團的水平同樣不會太差，再加上今天大量的新作首演……
就算這場音樂會定成十幾二十鎊的價格，他們也同樣會買的，而且論排隊購票的機會，他們比勞工小販們更加方便。
相比於極少極少數「拒絕和娼妓共同賞樂」的道德家，其實更多的人抱的是一種看熱鬧不嫌事大的獵奇心理，反而更加期待出席了。
他們很想看看這群人到底會有怎樣的表現，想看看尊敬的范寧先生把他們放進來後的會不會後悔，所以這其中很多具備記者身份的人，此時在檢票大廳附近逗留做拭目以待狀。
這其中尤其以《事件報》的幾位記者最為積極，他們準備針對前期「樂迷採訪」的代表性言論進行「實況跟蹤報導」
除了演出現場，特納藝術廳未禁止拍照行為，很多媒體已經開始調試設備了。
可直到過了8點，有幾位站在二樓廊道觀察下方的記者樂迷，才後知後覺地意識到他們已開始集中入場檢票。
之所以說後知後覺，是因為…
這些勞工、匠人、僕從、小販、小文員和近郊農民們，在著裝上不約而同地選擇了灰黑色而非淺色花色，選擇了純色而避開了格子和條紋。
當然在細看後，記者們也很容易就發現：其質地款式劣質又老土，鞋子也不是皮鞋，身形不夠挺拔，舉止也不夠優雅，但起初零星幾個人入場時，的確無人注意，只有在後面人流到達高峰時才意識到他們來了。
這說明在音樂會場合，這樣的形象雖然有些不倫不類，但談不上驚世駭俗或惹人笑料。
而且…
有很多人在門口暫停過一次，因為他們看到了導語，也有工作人員引導，兩邊提前備有浸在清潔液裡面的濕巾架。
這部分因務工而來不及清理顯眼污漬的人，大體做了一次清潔才入場。
他們手上握著曲目單和門票，有些拘謹地將門票呈遞給檢票員，又反覆對照著席位上的號碼與實際的區域位置入口，並用好奇和驚嘆的目光一路打量著音樂廳的環境。
相比充斥著粉塵、機油、噪音或染料污漬的工廠，這裡潔淨的木頭、石板、燈箱以及充滿美感的陳列裝飾，雖不至於說像來到了「天國」那麼誇張，但總是在提醒著他們，世界上還是存在能讓人感受到「活著」的地方的。
二樓廊道處，《事件報》一位留小鬍子的記者，和旁邊負責攝影的助理大眼瞪小眼。
這…不是我們想拍的東西啊…
不體面沒錯，但談不上失禮吧？
「卡察。卡察。」
《霍夫曼留聲機》的資深記者兼樂評人費列格，則若有所思地親自按下了快門。
時間太緊張了，這第二波檢票高峰很快結束。
基本上卡在了8點半的前兩分鐘，最後一批才入座。
這歸功於一路大量的引導提示牌，讓匆匆忙忙的人們不至於在偌大的音樂廳迷路。
「今天的曲目單怎麼這麼長？…」
幾位紳士拿到手後發現，它排版精美、內容詳實，足足可以展開四折八頁。
「上半場：」
「《蝙蝠》序曲：從熱烈又歡騰的全樂隊齊奏開始吧！接著是在輕柔音樂聲中由雙黃管吹出的活力主題，然後你將聽到中間四段性格各異的片段——
第一段是華麗流暢的小快板，在弦樂（一堆提琴）的撥奏下，小提琴旋律悠揚動聽，它的顫音伴隨圓號轉調，最後以短笛顫音銜接；
第二段是優雅的「嘣擦擦」三拍子圓舞曲，依舊是弦樂呈現，後來長笛也加入舞步；
第三段是慢一點的三拍子行板，這裡弦樂是伴奏，而雙黃管的主旋律略微有點哀婉憂愁，不過很快，它就變得輕盈而準備轉調了；
第四段是很快的「嘣察嘣察」二四拍波爾卡，小提琴和長笛帶隊將歡快情緒發展至全樂團；
接下來你會聽見它們的重複，但值得注意的是，第二第三段全變成了明亮歡快的大調，這很有趣，這很激情，等最後序奏部分重新出現後，音樂將在白熱化的高潮中結束。」
「《g小調第十五號交響曲》：本格主義大師塔拉卡尼前中期的小型交響樂，旋律動聽，結構工整，形象鮮明，富有古典之美。
第一樂章，甚快板，注意木管組不安分的小調音響，然後我們聽到了大提琴優美而感傷的主題，在顫弓加劇的樂隊經過句後，迎來了副題圓號與雙黃管的溫馨對話…
（注意，樂章中間無須鼓掌）
第二樂章，較慢的行板……
（注意，樂章中間無須鼓掌）……」
「下半場：」
「《電閃雷鳴波爾卡》……《閒聊快速波爾卡》……《天鵝湖》……《野蜂飛舞》……《農民波爾卡》……《熘冰圓舞曲》……」
今天的8首曲目，竟然每一首都附上了被范寧先生稱之為「導賞」的提示語，和印象主義美展時一樣！
很多人依舊沒注意到一個細節：
這場音樂會的曲目單，在當時的購票現場就能提前拿得一份。這和以往是不同的，很多勞工是拿著提前領好的曲目單入場的。
這導致了一個現象：當下好奇又津津有味地閱讀起來的，大部分反而不是勞工，而是剛剛在現場才拿到的紳士淑女和專業人士。
因為很多勞工之前就熟悉了，他們現在只是重新掃了幾眼。
而且紳士淑女們又發現，除了每首作品的詳細引導，曲目單後面還精心附上了一個「交響樂團座位分布圖示」！
上面不僅框出了相對位置，把每個樂器名扔到了對應區域，而且名字下面還有樂器的外形輪廓縮略圖，首席和指揮的位置也被標了出來。
「確實挺一目了然，不過這種常識性問題，需要標得這麼清楚麼？」
有很多樂評人或音樂專業的學生聽眾有些疑惑。
「嘩啦啦啦——」
身邊響起的掌聲，讓越來越多的人從閱讀曲目單中抬起頭來，加入鼓掌的隊列。
他們看到了穿著西服與禮裙的樂手們開始進場。
這些樂手們年紀都不大，此刻動作和表情有些稍稍緊張。
但他們的氣色非常地好，眼神也非常明亮有神。
一種在精神生活極度充實的環境中才能有的狀態。
接著是穿一身黑色女式禮服的洛桑小姐在更熱烈的掌聲中登台。
看著少年少女們在指揮的帶領下向聽眾行禮，在場有相當多的記者和樂評人，突然露出了一種長長的思索表情。
「我又意識到了一個之前並未明確注意的問題。」一位記者回想起這陣子的輿論，然後朝身邊的朋友低聲開口。
「什麼？」身旁的紳士下意識問道。
「台上這些稚氣未脫但氣質初顯的小樂手們的出身，同樣來自勞工、匠人、僕從、小販或農民的家庭。」