第六章 切入角度

  深夜大街上,塗著華麗紅漆的加長版箱型汽車熱浪噴涌,一路疾馳。

  ——這是盧執意要送三人回家的方式,因此那輛私人馬車只能空載而返。

  事情的進展愉快又順利,坐於副駕駛的范寧開始閉目養神,思考第二個問題。

  這個問題可就有點沒頭緒了。

  首先,父親知不知道暗門的存在?

  只能假設知道,甚至於假設那個夾層就是他封閉起來的,不然,後續沒法思考了。

  范寧攤開手掌,另一隻手在其上點出三個點。

  特納美術館三處藏有秘密的地方:二樓走廊盡頭的音列殘卷、父親辦公桌後牆的隱秘機關,一樓裝置藝術展廳牆壁夾層的暗門。

  音列殘卷的防護級別是最低的,這也許是因為作為起始密碼,它照顧到了范寧的能力,但也是因為這樣,它早已經被特巡廳搜走了,只是機緣巧合下,經過安東老師,自己兜兜轉轉還是得到了上面的信息。

  那些信息指向的是父親辦公桌後牆暗格,即「無終賦格」移涌路標的存放處,這絕對是屬於不能泄漏的秘密。

  至於它的防護級別?最後帶旋鈕的黑色小盒子,特巡廳應該是打不開的,但僅僅從「暗格被發現」的角度來說,相對那扇有秘儀夾層雙保護的暗門,它並不安全。

  范寧梳理到這裡,對於那些被莫名其妙堆砌在走廊上的雜物,內心有了一些奇怪的動機猜測:

  第一階段是特巡廳頻繁搜查美術館的時期,若他們搜走了音列殘卷,自然會高度懷疑美術館還藏有其他秘密,過於引人注目的雜物堆附近或是重點排查區域,可此時暗門有秘儀和夾層的雙層保護,特巡廳浪費了大量的精力卻一無所獲,反倒是轉移了對於父親辦公室的注意力。

  第二階段特巡廳則基本確定了美術館無其他異樣。秘儀效力終會消失,異味也會逐漸出來,這個時候風險很大,萬一他們捲土重來,那堆已經排查過很多次的雜物堆區域,對他們而言可能會成為既無用又麻煩的障礙物,對自己則有一定的拖延或預警作用——在擁有了一些主動應對的能力後,特巡廳穿梭它們,很難做到在自己眼皮底下一點動靜都不弄出來。

  心理戰範疇的風險降低措施?

  布置這一切的人,自然無法準確預知各個時間節點,也不知道特巡廳到底會把事情做成什麼程度,在事情最壞的情況下,暗門終會暴露,好在秘儀效力消失後,范寧的行動趕在了前面。

  「如何在不進入暗門的前提下調查暗門背後的事物?」

  這個問題怎麼感覺這麼自相矛盾呢

  車窗外的涼風吹得范寧眯起眼睛。

  「卡洛恩,你今天回哪?」后座的希蘭問道。

  范寧回過神來:「東梅克倫區自家公寓,先送你們回內萊尼亞區,繞繞路,吹吹風。」

  「好吧。」

  「范寧教授,沒想到最後的結果是全上,感覺你之前的幾種取捨方案白想了。」瓊將全身的重量都靠在了希蘭身上,伸著懶腰打著哈欠。

  范寧笑道:「我也沒預料到,畢業後的盧能一口氣拿出20000磅的投資預算。」

  如此一來,除了建築能修得更大,自己也可以採購頂配品質的大型樂器,甚至能建一座配套的小型交響樂廳了。

  當然,投資額的大部分都將用於硬體建設,若想負擔起更具有吸引力的人員薪酬標準,並和更多的知名獨奏家展開合作,仍需考驗自己的現金流與經營能力。

  「我怎麼感覺早有預料」希蘭這時說道,「你還未出名時,他買弦樂四重奏手稿就花了1800磅,如果我沒記錯的話,你說過特納美術館的全部建築成本也才2000磅對吧?」

  「是2200磅,當然,這是近20年前的價格。」范寧說道。

  等等,20年前?

  自己隨口一答希蘭的話,卻好像讓自己打開了什麼思路!

  一個很值得去思考的問題:暗門底下存在的事物,和特納美術館本身,出現時間誰先誰後?

  暗門過道後的深井下面,似乎存在一個巨大的未知空間,以及,某些引人入勝又難以名狀的存在。

  與其認為父親是隨意來到烏夫蘭塞爾定居,等特納美術館建成後,瞞著所有官方機構,組織人馬大費周章,在做好保密管理的前提下,挖掘隱秘空間並藏匿了這些事物——

  范寧更傾向於相信,這些事物存在已久,是父親故意選擇了這座城市,這個地址,買下後建成特納美術館來進行掩蓋!

  地址!

  思考到這一層後,范寧突然發現,自己找到了一個合適的調查切入角度!

  在近20年前甚至更遠的時間裡,特納美術館的前身是什麼?或這塊土地之前是個什麼情況?

  那個時候范寧才兩三歲,顯然是不可能靠記憶搜尋的。

  在同兩位小姑娘道別後,他先是在自己公寓各處翻找,試圖發現一些有價值的文件留檔,但不知是因為時間太久,還是因為這個公寓此前用作美術館員工宿舍,只是近三年自己居住,他一無所獲。

  之後范寧又趁著監督美術館清潔工作的時候,再度搜尋了二樓生活區的幾間辦公室,這下倒是找到了一些類似平面圖、設計圖或產權證之類的舊文件,但它們既不是多年前的第一版,也體現不出自己想要的東西。

  無奈之下,周末之後的工作日,范寧一連幾天前往了東梅克倫區的一些地方政府部門求助,比如主管文化傳媒、土地資源或城市建設的部門。

  但他很快就發現了一個問題,由於烏夫蘭塞爾近三十年的工業化進展太快,在城市擴張、土地流轉和工程建設這一塊幾乎是處於野蠻生長的狀態,就拿東梅克倫區那幾片繁華地帶來說,一二十年前幾家大型工廠才剛剛落地投建,周邊都是村鎮或小城。

  這種盲目發展帶來的直接影響就是,大量的交通設施或建築項目是缺乏規劃的,當局的行政隊伍配備一直趕不上城市擴張的速度,在審批和檔案管理等工作上極不規範,到近幾年才開始有走向正軌的苗頭。

  范寧從有關部門查閱到的檔案資料顯示出,這20年來特納美術館有過近十次大大小小的修繕或改建記錄,而記錄完整的,只有最近10年的6次。

  這意味著,別說20年前了,就連美術館自身早年的改建檔案,范寧都沒查到。

  這件事情真是連有知者都沒轍。

  不過轉機出現在了一周後,以范寧之前未曾想到的方式——

  他在和盧進一步洽談投資細節時,閒聊到了這個問題,盧試著安排手下,就近在這棟鐵路公司大樓里搜尋了一下以前的城建檔案。結果真讓盧找出了一條有價值的線索。

  「在至少四十年前,特納美術館的大致位置所在,是一棟私人宅邸,房子的主人名叫維埃恩,資料上的職業為:梅克倫小鎮驕陽教堂管風琴師。」

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