第328章 賠不起！
唐人，會議室。
「不行！！！」蔡依儂拍案而起，她後悔啊，為什麼不提前將版權買走。
若不是打心底看好，且為唐人的名聲考慮，她甚至想讓手下編劇直接借鑑，哪裡還需要坐在這裡和對方扯皮。
「唐朝為什麼不可以？」陸遠不在乎她炸不炸毛，丫又不是劉施施。
《步步驚心》全架空大綱被否，該選擇哪個朝代為背景，他研究過。
清朝九子奪嫡，歷時最長，參與皇子最多，誰叫康熙壽命長，也能生呢，有三十五個崽。
明朝，永樂年間，三子奪嫡，太子氣勢洶洶，漢王野心勃勃，趙王磨刀霍霍。
唐朝，玄武門之變，最暴力的奪嫡之爭，李世民一箭射殺李建成，一箭射傷李元吉，李元吉被尉遲敬德追上幹掉。
再到魏國，曹丕與曹植，頂級文人之間的奪嫡之戰。
甚至西晉八王之亂，漢朝七國之亂，他都有所涉獵。
相對而言，他更鍾意唐朝，連奪嫡都是皇帝親自上陣廝殺，真刀真槍的干，小母牛追公牛，牛逼極啦。
蔡依儂端著茶杯喝了口，平復情緒，不想回答，而是看向另一側坐著的人。
桐華原名任海艷，個頭不高，短髮，長臉，是《步步驚心》的原作者。
陸遠和唐人邀請她參與改編。
桐華之前一直沒講話，雖然版權賣了出去，可她還是希望儘可能的對小說還原。
如今見蔡依儂瞧過來，她才猶豫道：「陸老師，我之前寫《步步驚心》時，之所以選擇清朝為背景，是有三個考慮。」
「嗯，你細講。」陸遠點點頭。
「第一，清朝的史料比較多，正史和野史因為距離近代都不遠，保留下來的資料比較全面，寫起來輕鬆。」
陸遠沉吟，這是一個理由，但不能完全說服他，資料只要願意查，還是能查到的。
「第二，我寫這本書，一定程度是反應女主人公在古代受壓迫，倡導反帝反封建，也考慮過唐朝，可是唐朝並不能體現封建制度對婦女的壓迫，唐朝女人可以離婚再婚，可以參政出外運動，也沒纏足之類的變態習慣。」
陸遠手指敲擊著桌面，聞言頓了頓，受胡族文化的影響，唐朝對女性非常尊重，風氣確實開放，自由。
「第三，市場，因為港台《戲說乾隆》的原因，內地跟風，這些年辮子戲比較多，觀眾基礎大，更容易被改編。」桐華繼續解釋。
陸遠瞥了她一眼，實際上辮子戲壓根不是港台帶起來的。
很多人認為是《戲說乾隆》，90年代港台劇。
其實不然，真正帶動辮子戲這股風氣的是李翰詳。
李翰詳，50年代就在香江出名的大導演，他本人是遼寧出生，在京城長大，他的自我身份認同更多是京城人。
早年被學校開除，南下到魔都從事電影行業，隨魔都電影業逃難到香江。
五六十年代，由於大陸的黃梅戲，特別是天仙配火遍全國。
他就抄了越劇梁祝的詞兒，用黃梅調拍攝電影《梁祝》，一舉奠定大導演的行列。
70年代以後，因為事業不順，李翰詳改拍三級片和辮子戲，沒錯，早期的辮子戲，如果按現在來劃分，其實是三級片。
實際上包括內地第一部辮子電視劇《宰相劉羅鍋》，也存在這個問題，很多賣肉橋段。
辮子戲最初能火，就是利用老百姓的獵奇心理和「窺淫癖」。
從李翰詳到《宰相劉羅鍋》，都大篇幅介紹「選秀女」「後宮侍寢」此類內容.
之後才是京城曲藝的各種稗官野史、單口相聲、戲說秘史。
比如孝莊和多爾袞睡了沒有、雍正改沒改詔書、雍正是不是被呂四娘剁了腦袋、鬼子六和慈禧有幾條腿、慈禧有多愛榮祿、慈禧珍妃婆媳矛盾。
這些東西是老京城人茶餘飯後的談資，相聲曲藝從業者多半指這個吃飯。
而李翰詳作為老京城人，對此類可謂信手拈來。
到了80年代，他來內地拍攝《火燒圓明園》系列。
這個系列才是是內地辮子戲的開創者。
由於《火燒圓明園》在內地的成功，反作用於港台，八九十年代港台拍攝了一堆跟風的辮子戲，裡面的內容大量抄襲李翰詳70年代的辮子戲電影。
隨後內地電視劇也跟風《戲說乾隆》《清十三王朝》這類劇，批量生產清宮秘史劇、戲說劇。
比如《劉羅鍋》《康熙微服私訪記》《紀曉嵐》。
作為辮子戲的開創者與集大成者的李翰詳，他是京圈代表。
雖然逃難跑到了香江，但是80年代回到京城，又立即和侯寶林等京城曲藝幹部建立了深厚聯繫。
現在京圈的大佬、最大的古董商馬未度，80年代還跟在李翰詳屁股後面轉呢，是李翰詳教會他如何玩古董這門生意.
所以呢，在潛移默化的影響下，京圈也更偏向於拍攝辮子戲。
這年頭京圈是老大哥，數十年來，內地辮子戲久盛不衰。
也間接培養了一大票清劇觀眾。
陸遠搖搖頭：「辮子戲受眾雖廣，但其他朝代的受眾也不少，《成吉思汗》、《漢武大帝》、《一代女皇武則天》。」
「可你舉的例子都不是宮斗題材，《步步驚心》是一部徹頭徹尾的宮斗劇。」蔡依儂打斷。
「陸遠，我不知道你基於什麼原因，要用唐朝為背景，但2004年宮斗戲《金枝欲孽》，橫掃內地和香江影視界，證明了這類題材以清朝為背景才是大勢。」
「這是在做生意，不是玩情懷！」
「現在的影視基地，清朝的景最多，清朝的道具最好找，服化道最成熟，也最便宜，比唐朝便宜，比任何一個朝代都要便宜！」
「除非市場上能出現一部現象級的唐朝背景電視劇，吸引資本跟風，那唐朝的戲就多了。」
「陸遠，伱確定自己可以做到嗎，你認為僅憑你自己，有資格，有能力顛覆京圈壟斷數十年，營造的市場環境嗎？」
「我們是在談生意，談買賣，涉及到幾千萬的大投資！」
「大勢所趨，清宮劇市場大，對絕大多數觀眾來講，清朝以前的歷史不熟悉，唐朝背景國人認知少，大多數國人對唐朝歷史的熟悉頂多是李世民、武則天、唐明皇三位。」
「以男性為視角的古代歷史正劇逐漸走向衰落，這是事實。《步步驚心》目標觀眾為女性，為什麼不順應市場，偏要逆勢而為，如果你一定要這樣做的話，我選擇退出，唐人家業小，賠不起！！！」
PS：卡文.
另：《甄嬛傳》原著架空，小說套用了唐朝框架，但是改編時鄭小龍硬生生換成清朝，緣由頗多，有興趣的書友可以去查查，講邏輯的話，男主一介演員，暫時沒那個能力去顛覆市場，以後說不定。
(本章完)