聽到楊葉說要打造一個「鬼吹燈宇宙」，台下的觀眾不由得竊竊私語起來。

  黃霑問道：「阿葉，你的構想聽起來十分震撼，但鬼吹燈到底是什麼意思呢？是取自杜甫的詩嗎？」

  楊葉道：「你是說『山鬼吹燈滅，廚人語夜闌』這句詩？」

  這句詩的字面意思是山鬼吹滅了燈，家家戶戶都沒有人說話了，形容夜很深了。

  黃霑道：「對！」

  楊葉回答道：「可能有點關連吧，不過這句話是陳瞎子告訴我的，並非我杜撰。摸金校尉的規矩，在進入古墓之後，不能馬上開棺取寶，而必須在墓室的東南角點上一根蠟燭，若蠟燭滅，則退出墓室；不滅，則取冥器。冥器也是他們的術語，就是墓穴里的寶物。」

  黃霑道：「意思就是鬼把燈吹滅了，就代表不同意你拿他的東西，要開始殺人了？」

  楊葉搖搖頭：「只是這麼形容，表示有危險降臨，並不是指真的有鬼。」

  「既然不是真的有鬼，那麼蠟燭為何會滅呢？為何一定要放在東南方向呢？」

  「因為我們中國古代的傳統文化中，講究五行八門，五行是金、木、水、火、土。八門是休、傷、生、杜、景、死、驚、開。

  東南方是死門，西北方是生門。古人設計的墓室中東南方就是一個死角，是空氣最不流通的地方。

  如果東南角點的蠟燭滅了，或者變顏色，說墓室內氧氣不足，充滿有毒氣體。

  這是危險的信號，就必須從西北角的生門撤走，因為西北門一般會留有通氣孔。」

  「竟然是這麼回事，這可太有意思了，我很期待，你趕緊把陳瞎子的故事講述出來啊！」

  眾人聽得一臉懵逼，陳瞎子是誰？

  楊葉連忙解釋了一遍，表示關於盜墓的信息，都是他從九龍城寨一個姓陳的盲人那裡聽來的。

  否則他不可能了解到這麼多詳細的內容。

  至於陳瞎子嘛？已經掛了，死無對證！

  九龍城寨魚龍混雜，裡面住著一個從內地逃過來的盜墓賊，也並不是什麼稀奇事。

  楊葉所說，雖然無從查證，卻合情合理，大家也就信了。

  因為信這個，總好過信楊葉真的去盜過墓。

  楊葉是一個名人，他這些年到過哪些地方，都是可以查證的，沒機會，也不可能幹過這個。

  總而言之，《鬼吹燈之尋龍訣》的首映取得了圓滿成功。

  第二天，各大媒體都是一頓誇讚。

  「尋龍訣震撼首映，胡八一比印地安納瓊斯更專業！」

  「締造東方式奇幻冒險，楊葉向史匹柏宣戰。」

  「鬼吹燈宇宙開啟，尋龍訣只是故事的引子。」

  媒體各種聳人聽聞的標題一頓吹，影評人自然也是夸出了花。

  白楊影業更是在亞視上大打GG。

  一時之間，香港各大院線的訂票電話全都給打爆了。

  到了上映日，市民們一窩蜂湧進電影院一睹為快，

  院線老闆們笑得合不攏嘴，數錢數到手抽筋。

  而一些電影公司就愁眉苦臉，只能選擇逃檔，避其鋒芒。

  整個七月上旬，只有《單身貴族》、《不脫襪的人》等幾部小成本文藝片，以及三級片名導何潘的《夜激情》上映。

  何潘是一個著名的攝影家，也拍電影，他專拍三級片，以畫面唯美著稱。

  著名的有《足本玉蒲團》、《三度誘惑》、《我為卿狂》等等，都值得一看。

  自從香港的電影分級制度確立以來，產生的三級片其實並不是很多。

  三級片真正井噴，是在93年之後，市道不景氣，大家就開始撈偏門了。

  連李麗珍這樣紅極一時的少女偶像都開始脫衣，其他人還有什麼好說的。

  脫，都給老子脫！

  這也算是港片掛掉之後，給影迷們送的一波福利吧！

  ……

  陳龍正在準備他的新片《飛鷹計劃》。

  看了《尋龍訣》後，他覺得自己的《龍兄虎弟》拍的太糙了。

  而這個《飛鷹計劃》的劇本，也非常的粗糙。

  於是再也坐不住，專門跑來找楊葉討論奪寶探險的玩法。

  陳龍是一個學習能力很強的人，或者也可以說他善於模仿。

  在陳龍的電影中，可以看到他大量借鑑默片時代的喜劇大師們的創意。

  包括巴斯特·基頓、哈羅德·勞埃德、卓別林等。

  陳龍很早就從這些喜劇大師的電影中意識到，「動作」作為一種全球皆懂的視覺語言的本質性。

  自此，陳龍開始追隨好萊塢默片喜劇前輩的道路。

  在陳龍自己的紀錄片《成龍的傳奇》里，他就親自舉例：《A計劃》中經典的鐘樓戲是拼貼自勞埃德的《安全至下》與基頓的《三個時代》。

  陳龍自認為最厲害的特技人仍是好萊塢電影人，真正的動作喜劇巨星仍是巴斯特·基頓。

  在楊葉所處的這個時空，陳龍也從楊葉這裡學到了不少東西。

  雖然很多東西其實本來就是他自己悟出來的，楊葉只不過提前告訴了他。

  關於奪寶探險怎麼拍？楊葉告訴陳龍：「你們抄得太粗糙了，並沒有深入地去拆解這種類型片的結構。」

  楊葉說的並不止是陳龍主演的《龍兄虎弟》，還有許貫傑主演的《衛斯理傳奇》。

  「麥嘉當年還是很有進取心的，他把007系列給拆解了，然後根據香港的特色，重新打造本土化的《最佳拍檔》，結果大獲成功。

  到了拍衛斯理的時候，這廝沉迷炒股，隨便糊弄，票房自然不理想，至於你的《龍兄虎弟》，已經非常棒了，起碼勝過衛斯理一大截。

  但你過於沉迷自己的動作特色，而摧毀了奪寶探險電影原有的結構，結果就是整部電影變得很散，有佳句而無佳章！

  其實奪寶探險怎麼拍，根據我的分析，一共有六大要素，只要你吃透了，怎麼拍都不會爛。」

  陳龍聽了這話，不由得笑了。

  十多年前，楊葉教過他功夫片的九大制勝要訣，分別是：高超身手、草根英雄、社會正義、仁慈之心、諧趣功夫、道具場地、高危動作、永不言敗、拳頭對槍。

  這讓他受益良多，裡面很多要訣，他至今還在運用。

  後來，楊葉又教過他電影賣座的八大要訣，分別是：片名吸引，題材選擇，卡司搭配，同期對手，院線分析，宣傳聲勢，檔期優勢，電影素質。

  楊葉更是通過實際操作，讓他了解到，原來想要一部電影賣座，不是光把片子拍好就可以的，裡面還有這麼多門道。

  而現在，楊葉轉型奪寶探險題材，居然又摸索出了六大要訣，這可真是太牛逼了。

  這可是善於總結中心思想的小能手啊。

  陳龍不由得敬了楊葉一杯茶，然後拿出隨身的小本本，洗耳恭聽。

  楊葉喝了口茶，說道：「第一條，人物介紹。一般會在電影的第一個段落，簡單講述一個冒險事件，用於介紹主角。

  關於這一點，你的《龍兄虎弟》、許貫傑的《衛斯理傳奇》都做的不錯，基本上做到了對《奪寶奇兵》的還原。

  你們都是先去偷一個寶物，中間弄點波折，成功偷到寶物後，坐飛機跑路，那些土人對著飛機下跪。

  但是這一段不光是好看就行，還要體現出主角的價值觀，讓觀眾了解到主角是一個什麼樣的人。

  《奪寶奇兵》第一場，就是瓊斯博士經歷一個探險的實踐，能看到他的價值觀是什麼，而你們就忽略了這一點。」

  陳龍仔細回想，發現還真是這麼回事。

  他拍《龍兄虎弟》的時候，還純為搞笑，加了個莫名其妙的喝啤酒情節。

  而《尋龍訣》開頭一段，雖然簡短，卻展示出了摸金小隊三人不同的性格，展示了他們的友誼，也明示了他們並非純粹的盜墓者。

  陳龍想明白之後，將這一條記上，問道：「很有道理，那第二條呢？」

  楊葉道：「第二條，出現任務。簡而言之，有一種寶物出現了，需要主角去尋寶，無論任務是反派提供的，還是國家給的，還是主角的個人需求。

  我們需要在電影中直白地提供寶物出現的證據，比如說來自於什麼書籍，某一種物證，或者誰說了一句話。

  總而言之，要讓觀眾了解事情的起因，比如《奪寶奇兵》就是兩個官員去找瓊斯博士，從而引出了法櫃之迷，這是國家給的任務。」

  陳龍點點頭，將楊葉的話和《尋龍訣》應證。

  果然，電影在第一段冒險之後，場景來到美國，接下來就有人請摸金校尉出手，從而引出了二十年前的神女墓之謎，這是反派給的任務。

  想到這裡，陳龍豁然開朗，將這一條記下。

  楊葉繼續說道：「第三條，尋寶地圖。寶物藏在什麼地方，只有正派知道。反派想要得到地圖，而正派恰恰擁有地圖，這樣衝突就形成了。

  我們應該在這個環節讓正反雙方展開精彩的對決，最後當然是正派獲勝，前往寶庫。而反派也沒有失敗，他們會尾隨而至。

  比如在《奪寶奇兵》里，瓊斯先去了尼泊爾，找瑪麗安要了一樣東西，反派尾隨而至，雙方在酒吧里發生了一場大戰。

  這種場面是你的強項。《奪寶奇兵》里這一場戲的調度用垃圾來形容不為過，你可以拍得比他精彩十倍。」

  陳龍將這一條與《尋龍訣》應證，王凱旋在反派團的脅迫之下，終於想起二十年前曾經來過這個地方，從而找到了正確的古墓位置，帶領大家進入了地圖。

  楊葉繼續說道：「第四條，通關密碼。這時候正反派都進入了地圖，電影進行到最精彩的通關環節。

  我們應該在這裡設置許多非常精巧、非常險惡的關卡，而只有主角有帶領大家走出去的能力。

  而主角如何解謎通關，就是電影最大的看點。」

  陳龍再次用《尋龍訣》來印證，在電影中進入古墓的第一關，好幾個人都中了毒，變成了殭屍，情況非常危險。

  這時候胡八一和雪莉楊神兵天降，胡八一運用尋龍訣，順利帶領大家走出困境。

  果然如此啊，解謎這一段，不僅精彩刺激，還加入了八卦的橋段，玄之又玄，讓人不明覺厲。

  牛逼，牛逼！陳龍同學刷刷地做著筆記。

  楊葉道：「第五條，人性考驗。電影進行到最後部分，正派、反派都看到了寶物。

  這是最關鍵的環節，是電影最高潮的部分，也是表現電影主題的環節。

  真正拿到寶物的時候，反派往往會做出錯誤的選擇，咎由自取，自取滅亡。

  而正派的選擇，往往就要呼應電影的開頭部分，他的價值觀是怎樣的，決定了他做出怎樣的選擇。

  我們也要通過這一段來接揭示電影的主題，表現我們對故事的定義。

  比如最新出的《奪寶奇兵3》裡面關於聖杯的選擇，反派人物選擇了一個華麗的聖杯，結果那個華麗的聖杯其實帶來的是死亡。

  而瓊斯選擇了一個很樸素的聖杯，樸素的聖杯是真正有法力，可以永生的，他獲得了最終的勝利。」

  陳龍再次用《尋龍訣》來印證，發現胡八一也面臨了這樣的選擇，他最終砸碎了彼岸花，破除了自己二十多年的執念。

  這個情節，也的確是與電影開頭的夢境相呼應的。而反派虹姐，則是全力追逐彼岸花，從而自取滅亡。

  厲害啊，他沒想到楊葉居然能夠把這個題材分析得如此透徹，而且能靈活運用，變成了中式題材，依然毫無違和感。

  楊葉說道：「最後一條，逃出生天。幹掉反派之後，取得寶物之後，這時候地宮就一定要天塌地陷。

  而主角就在毀滅危機里，間不容髮，驚險刺激地逃脫，然後就可以拍續集了。」

  楊葉說完六條，又來了一個總結性的發言。

  「這六條可以說是奪寶探險電影裡面必要去完成的環節，只要好好照著拍，故事就會非常完整，怎麼都在及格線上。

  當然，你可以根據你的電影的特性，你自己的實際需求，去做一些個性化的處理。

  比如『尋寶地圖』這個環節，《尋龍訣》靠的是一個意外，是通過王胖子的回憶，意外找到了神女墓的位置。

  再比如人性考驗這個環節，胡八一是用過戰勝自己內心的困境，做出了正確的選擇。」

  楊葉最後的總結，正好和陳龍自己在心裡的印證不謀而合。

  陳龍將這六條逐一記下，放下筆記本，啪啪鼓掌。

  他是真的心悅誠服，因為楊葉是真的把這個類型給吃透了。

  「大佬，難怪你能把這部電影拍得如此精彩，如此完整，我真的佩服，我覺得比《奪寶奇兵》還要好看。」

  楊葉笑道：「你覺得好看，是因為在這個東方的故事裡，能夠讓你產生情感的共鳴。事實上，我也在這個類型的基礎上，多做了一層努力。」

  「哦？願聞其詳！」

  「我們在講述一個奪寶探險類型的故事的時候，不能只是讓主角簡單完成一些動作，打敗一些怪獸，克服了一些關卡，最後戰勝壞人。

  而應該讓他的內心發生一些改變，從而讓觀眾融入到他的情感世界裡面去。有了情感的共鳴，觀眾才會對你的作品念念不忘。

  根據我的理解，通常來說，在這種類型的電影裡面，我們應該給主角設置三重阻力。」

  三重阻力？陳龍大感興趣，揮筆又記，楊葉則侃侃而談。

  「第一重，外部的阻力。比如危險的大自然，驚險的地宮、機關、陷井等。」

  「第二重，反派的阻力。反派往往比正派更強大，擁有更先進的工具、人手，一直脅迫著正派。」

  「第三重，內心的阻力。因為真正難以戰勝的東西，就是人性。」

  楊葉又拿了《尋龍訣》來舉例。

  「《尋龍訣》最大的看點其實是胡八一、王凱旋對丁思甜的當年為了救他們而死的心結。

  他們是為了完成幫丁思甜尋找彼岸花的承諾，才再一次來到神女墓，開始了冒險。

  他們最終戰勝的危機不是來自於墓穴地宮的威脅，也不是來自於反派的威脅，而是來自於他們自己對自己內心的戰勝。

  做到了這一點，才完成一個人物的成長，對整個故事形成了升華。

  對於我來說，三重設定都足夠充分，才是一部完整的電影。」

  陳龍感嘆道：「聽君一席話，勝讀十年書，我覺得我這部《飛鷹計劃》，一定會比《龍兄虎弟》更加精彩。」

  楊葉卻知道《飛鷹計劃》是個神坑。

  不過，陳龍現在聽了楊葉的話，改變了思路，或許可以跨過去。

  誰知道呢？(本章完)