楊葉為什麼要拍《智取威虎山》這種紅色經典呢？
其實，最主要的原因……是想實驗技術。
他就是為了「楊子榮打虎上山」那個橋段才拍這部電影的。
典型的為了一碟醋才包的餃子。
徐刻版《智取威虎山》里，那隻大老虎是用CG做的，如今的CG技術可沒那麼成熟，做不出來。
也不可能用真虎，楊葉很猛，但也沒有猛到去跟老虎單挑，他又不虎。
即使有馴獸師，動物也不可能配合拍攝的。
那就只能用模型+CG的方式，融合著來做。
今天能把老虎做出來，明天就能把恐龍做出來。
有人可能會說，老虎比恐龍難做吧？
因為老虎長什麼樣，大家都知道，容易穿幫。恐龍嘛，反正也沒人見過。
說實話，小看物理特效了，《狼圖騰》那部電影，裡面的狼大多是用模型做出來的。
比如說，要拍狼咬馬的鏡頭，不可能用真狼去咬著馬的。
那怎麼拍呢？馬用真的，而狼用假的。
在假狼的肚子裡面放根帶子，帶子纏在真馬的身上。
然後讓馬跑，同時讓人在後面打馬，感覺是狼在咬著馬在跑。
然後激怒馬，讓馬去踢假狼。
最後拍出來，就跟真的一樣。
原時空中國電影的特效太落後，只是跟在好萊塢的後面亦步亦趨，郭帆拍出《流浪地球2》之後，非常高興地說：「我們達到了好萊塢2005年的水平。」
你看，業內專業人士告訴你，水平差著二十年。
楊葉的紫氣公司成立了這麼多年，搜羅了很多專業人材，像八級工這樣的大國工匠都有。
這年頭內地人工便宜，但是技術水平卻十分高超，比如一些美術家什麼的，很容易就招攬過來。
在特效化妝方面，已經非常厲害了，這次《終結者2》的特效，大家就有目共睹，接下來就要做仿真特效。
電影特效分為兩大類，一類是大家經常聽說的電腦特效，CGI。
還有一類就是實體特效，就是這種實實在在的，用手能碰到的。
後世的電腦技術越來越發達，很多那種奔跑的那些動物啊什麼的，都用電腦特效來做，但是跟演員有關係的，還是用實體特效。
紫氣公司不僅僅是要發展電腦特效，實體特效也不能丟，兩手抓，兩手都要硬。
……
由於楊葉還有《兵臨城下》和《尋龍訣》兩個項目要做，《智取威虎山》就只能延後。
不過這樣正好，再過兩年就是建國四十周年，到時上映，更加應景。
電影家協會的人聽說楊葉想用最新的技術來拍攝《智取威虎山》，一開始有點懵逼，他一個香港人怎麼會看上紅色樣板戲的？
其實八大樣板戲每一部都可以算是經典，那是特殊時期一大批優秀的京劇演員和劇作者在大部分傳統戲無法演出的情況下，舉全國文藝界之力創造出的新的京劇、芭蕾舞劇分枝。
當然，也由於那段時期的特殊性，作品和人物不可避免地過於刻板，導致了某些劇情過於生硬，人物形象也不夠豐滿。
後來的徐刻版《智取威虎山》，屬於老戲新編，按照好萊塢類型片的套路來，節奏極其流暢，娛樂性和觀賞性極強，給人一種超級英雄亂入紅色經典的既視感。
唯一的問題是……現代戲部分太多餘了，韓庚的戲份可以全部砍光。
兩個結局也非常的拖沓，當時是為了過審，可以理解。
徐刻真正想拍的是第二個結局，不過那個結局過於「抗日神劇」了。
如果現在來拍的話，那就無所謂了，因為80年代末期到九十年代，是中國有史以來最開放，最自由的年代，楊葉可以敞開了玩。
楊葉只是把這件事提出來，接下來，電影家協會要把這件事報給國家廣播電影電視部，上面同意了，這事才能確定下來。
事情確定下來後，各部門才能調動人力物力，配合拍攝。
……
一大早，楊葉正光著膀子在陽台上練功，門鈴響了。
楊葉拉開門一看，就看見鞏莉穿著一身白色連衣裙，俏生生站在外面。
鞏莉一眼看見楊葉赤著的上身，頓時有些不好意思，紅著臉道：「楊先生，早上好！」
楊葉笑道：「小莉同學，來這麼早？」
鞏莉有些靦腆地說道：「說好今天過來陪您去學校的，我怕耽誤事，所以就早一點過來了。」
「先進來吧！」
鞏莉進房間後，楊葉給她倒了杯水，說道：「你先坐一會兒，我把這套拳打完。」
「好的！」
楊葉每天的鍛鍊是絕不能少的，所以他不再管鞏莉，自顧自在陽台上打拳，擼鐵。
鞏莉閒著沒事，就托著下巴，興致勃勃地欣賞楊葉練功。
楊葉常年練功，身材健壯，孔武有力。
現在正在早上，橘紅色的陽光照射進房間，鞏莉逆著光看過去，便看見楊葉健美的身材上，滴滴汗水如珍珠般滑落。
多麼精壯的男人啊！鞏莉看著看著，忽然間心如小鹿亂撞，不由得痴了。
楊葉並沒有發現鞏莉中了他的「美男計」，打完拳，擼完鐵，從陽台回到房間，問道：「你吃早餐沒有？」
「還沒有！」
「那我打電話叫他們送兩份早餐上來吧！」
楊葉打了個電話，又道：「我先洗個澡。」
「好的！」
楊葉沖了個涼，換了身衣服，服務員已經把早餐送上來了。
六國飯店提供的是西式早餐，楊葉其實不怎麼喜歡吃，不過鞏莉卻吃著不錯。
兩人一邊吃，一邊隨意聊天，楊葉忽然問道：「小莉同學，我發現你長得很像一個人。」
鞏莉笑道：「是不是像山口百惠？」
「咦，你知道？」
「不止一個人這麼說，《血疑》播出的時候，我還在上中學，當時就有人跑到學校去看我，就因為他們聽說我長得像山口百惠。後來我上了大學，正巧趕上《精武英雄》上映，學校的同學也這麼說。前段時間，張導演見了我，也這麼說。楊先生，我真的和她長得很像嗎？」
楊葉放下刀叉，仔細端詳了一陣鞏莉的臉蛋，說道：「其實……也不是很像。那些說像的人，都沒有見過百惠本人，只在電視裡，電影上看過，從某些角度來看，你們的氣質的確有些類似。」
楊葉這麼一說，鞏莉稍微安心了一些，她認識的人裡面，楊葉是唯一見過山口百惠的，說話可以說非常權威了。
鞏莉其實並不喜歡別人說她長得像山口百惠，因為她感覺這樣的話，自己就成了別人的替代品了，她想做她自己。
「聽說山口百惠是您的愛人，是真的嗎？」
楊葉一愣：「你怎麼還打聽起我的家事來了。」
「啊，對不起，我……就是好奇，一時沒忍住，就問出來了。」
「是真的，百惠是我的妻子。但請你不要到處說，因為我不喜歡別人談論我的家事。」
「我知道了，我不會亂說的。」
「說起來，張導演選擇你來做《紅高粱》的女主角，的確有幾分眼光。你知道百惠為什麼能夠紅極一時嗎？」
鞏莉搖搖頭：「我不知道！」
楊葉開始裝逼了，他說道：「日本人有一種美學思潮，叫做物哀之美。
簡單來說，我們中國人喜歡鮮花開滿枝頭的繁盛，但日本人卻偏愛櫻花凋落時的悽美。
可能是由於那一串島嶼正好處於地震帶上，特殊的地理環境，頻繁的自然災害，讓他們深感生命脆弱，好景易逝。
像落櫻、紅楓和煙花，達到極致美的時候即意味著下一秒的轉瞬即逝，有一種向死而生的悽美。
這種以哀為美的審美觀，不僅影響了日本的藝術作品，還滲透到了日本人對人物的審美中。
百惠的眉宇之間總是透露著一股憂鬱，給人一種愁思瀰漫的感覺，是最符合日本人物哀審美觀的美人。
所以她才會被日本人稱為『櫻花之神』、『雪國之櫻』。而百惠本人其實也深受這種物哀思想的影響。
所以她會在才20歲時，在事業的巔峰期，毅然退隱，回歸家庭，事了拂衣去，深藏功與名。」
鞏莉聽了這話，不由得感嘆道：「原來是這樣，她可真了不起，要是我的話，我可做不到。」
楊葉繼續說道：「張一謀的美學理念深受日本導演黑澤明的影響，也非常推崇這種物哀之美。
而你的氣質和百惠有幾分相似，在你的眉眼之間，也有著一股淡淡的哀愁。
這種的氣質在鏡頭之下會有一種獨特的清冽之美。對於拍電影來說，是萬中無一，可遇而不可求的。
小莉，你很幸運，長著一張天生的電影臉，又恰如其分地選擇了電影這條道路，好好努力吧，假以時日，你說不定能夠名揚世界！」
……
插圖：《英雄》里的物哀之美，也是這部電影能夠在日本創造票房奇蹟的原因之一。
其實後面全部變紅的畫面更適合，不過……大概是系統認為全紅太血腥了？不給過審！搞不懂o(╯□╰)o(本章完)