鈴木敏夫不知道荒木利之拿著這個腳本，會畫出什麼漫畫來，但肯定也足夠優秀。
因為這是殷俊的作品。
以他執掌《麒麟半月刊》幾年的經驗來說，《JoJo的奇妙冒險》不火，簡直是天理難容。
可惜的是，在下個月開始，他便不再是《麒麟半月刊》的總編了，也就不能親自把這本漫畫運作成經典。
他要去的地方，就是殷俊創立的一個動畫工作室。
名字有點奇怪，叫做「吉卜力工作室」。
不但名字是殷俊親自取的，就連這個工作室的招牌和LOGO都是殷俊親自設計——那個可愛的龍貓LOGO，出現在鈴木敏夫眼前時，他仿佛有種很親切的感覺。
不僅僅是他，工作室另外的兩位主導，也就是兩位動畫製作人，也感覺很親切，仿佛很早以前在哪裡就見過這些一般。
吉卜力工作室一共有三位主導。
第一個就是代表取締役社長的鈴木敏夫，他負責一切的雜務和規劃處理、資金的運用、人員的調配、以及對外的聯繫等等。
另外兩個人，都是鈴木敏夫認識的。
第一個高畑勛還是鈴木敏夫好幾年的朋友，是一位非常優秀的動畫師和動畫製作人。
另一個也是鈴木敏夫很熟悉的俊才，他叫做宮崎駿，《風之谷》就在《麒麟半月刊》上面連載，是鈴木敏夫非常喜歡的一部漫畫。
也就是因為鈴木敏夫的推薦，殷俊才「知道」了宮崎駿，並且願意投資，讓《風之谷》出現在大銀幕上面。
說起來也有點誇張，殷俊資助了宮崎駿，讓他和高畑勛等人，一起去學習各種動畫製作技巧還不夠，現在還直接成立了一個工作室，投入了整整10億日元，讓宮崎駿、高畑勛和鈴木敏夫三人合作，以工作室的名義來製作《風之谷》。
吉卜力工作室可不僅僅是殷俊的，宮崎駿、高畑勛和鈴木敏夫三人，都是股東之一，各擁有5%的股份。
剛剛加入工作室，就各自擁有了5%也就是5000萬日元的股份，這毫無疑問就是一種認可。
特別這些股份還是殷俊讓出來的，就更加顯得珍貴。
連宮崎駿這種不管事的人都知道，除了在美.國的分公司以外，殷俊幾乎從來不分股份給別人。
特別是他賴以起家的麒麟文化，100%的股份都是屬於他自己的。
這種想法在東方是很正常的，畢竟東方人可沒有什麼分享的習慣。
日.本人過幾年去美.國大肆採購的時候，同樣如此。
然後他們就被美.國人狠狠的教怎麼做人了，接下來才知道和美.國人合作。
現在殷俊分股份給他們的唯一原因，那自然是覺得他們很值得，對得起這個股份。
換句話說，殷俊也很看得起他們，覺得他們有這個能力。
這在鈴木敏夫來說，就是非常重要的了。
也是由於這個原因，他才辭掉了《麒麟半月刊》的總編工作，甘心來到這個幾乎是什麼都沒有的吉卜力工作室。
其實早在3、4月的時候，鈴木敏夫的一半精力就放在了這個吉卜力工作室上面。
他要到處去挖掘動畫製作的人才，要去挖掘運作方面的人才，還有電腦專家……等等，這些可都不是說說就能招募過來的。
日.本的職員們，最喜歡的就是一輩子呆在一家公司裡面，如果沒有天大的事情，你別想著讓他們跳槽。
幸好現在動畫行業蓬勃發展，到處都是開業的動畫工作室，到處都是關閉的動畫工作室，流動的人才很多。
而且鈴木敏夫打著的是「殷俊先生獨家創立的動畫工作室」的旗號，自然也就能吸引大量的人才過來。
這也多虧鈴木敏夫之前一直是記者，知道這個行業，然後又做了三四年的《麒麟半月刊》總編，才能找准人才來挖。
不然花了大價錢，挖來一些沒有什麼能力、或者說是不合適的人，那可就有些冤枉了。
殷俊的10億日元，是一次性的到帳的。
他先叮囑了鈴木敏夫，就在《麒麟半月刊》的總部大樓旁邊，購買了一棟總部大樓，這筆資金就花了6億日元。
《麒麟半月刊》的總部在文京區，81年3月購買了一棟1500平米的5層總部大樓，恰好和現在吉卜力工作室的是一模一樣的大小，同一家建築公司修建的。
只不過3年之前花的是4億日元，現在則暴漲了50%，花了6億日元才搞定。
當然了，怎麼說這筆生意都是賺的。
如今才是84年，等到90年左右，日.本房地產泡沫最嚴重的時候，這兩棟大樓起碼都是價值100億日元，到時候什麼都不做，直接的把總部大樓賣了，都能爆賺一筆。
吉卜力工作室剩下的4億日元，除了殷俊答應宮崎駿的2億日元製作費用之外，其餘的都拿來購買各種儀器和設備、置辦辦公設備、日常開銷所用。
其實這麼用下來，基本上鈴木敏夫才剛剛上任不到兩個月，手裡能用的資金就只有5000萬日元左右了。
要不是《風之谷》的預算裡面，包含了員工們的薪資，鈴木敏夫都在考慮，要不要很羞愧的去找殷俊，再讓他投一點錢進來了。
花了這麼多的錢，當然不是沒有成果。
在這5月初的時候，吉卜力工作室為《風之谷》的前期籌備，一切也已經準備恰當了，只等著宮崎駿和高畑勛等團隊回來，便可以積極的投入到工作中去。
鈴木敏夫並不擔心宮崎駿不能承擔這個重任，既然殷俊很看好這個項目，以殷俊的眼光，怎麼都不會錯。
況且宮崎駿本來就是才華橫溢的人，這也是得到了日.本業界的公認的。
《風之谷》的優秀，也是這幾年通過廣大的漫畫迷的驗證的。
區別只是在於，大家不知道到底宮崎駿能做出多麼大的成就來！
而此時，被鈴木敏夫惦記的宮崎駿和高畑勛等人，已經從美.國飛了回來。
他們甚至在4月份的時候，就已經到了滬海的滬海美術電影製片廠，去聆聽萬老爺子和特老爺子們的經驗提點。
殷俊在回香江之前，還專門來滬海和他們見了一面。
已經快50歲的高畑勛，有著日.本人典型的面目特徵，初次和殷俊見面，也很尊敬他。
是的。
高畑勛是很尊敬殷俊，這就是成就的原因。
當一個人的成就達到了旁人無法企及的地步，那麼年齡的因素就可以忽略了。
「我和高畑先生還是第一次見面，不過我對高畑先生是聞名已久了。」坐在沙發上，殷俊說道，「這一次宮崎先生的作品，就拜託高畑先生多多費心了，用你的經驗，去幫助他成長。」
「我會的。」高畑勛認真的道。
前面幾次的動畫電影製作，宮崎駿都是高畑勛的助手，現在宮崎駿的第一部動畫電影，同樣希望這位老大哥來幫忙掌舵，這是很正常又很穩妥的做法。
事實上，後世吉卜力工作室的那些宮崎駿作品，之所以那麼偉大，原因是有很多的。
在具體的製作上面，宮崎駿肯定是無人能及，但是在動畫電影整體的規劃和剪輯搭配方面，高畑勛也同樣是居功甚偉。
另外，資金籌集方面，發行宣傳等方面，鈴木敏夫的功勞也是不可磨滅，所以殷俊從一開始就按照他們前世的那種模式來。
成功的模式，重新再來一次，同樣也會成功。
「宮崎先生的這部作品過後，我希望高畑先生也能製作出一部自己的作品。」殷俊繼續的道，「吉卜力工作室只是為兩位做動畫而存在的工作室，無論是金錢還是人員，還是其它的東西，鈴木先生都會為兩位準備好。你們只用專心的去做自己的作品就好了，無論票房，無論反響怎麼樣，只要用心就好。」
「太好了！阿朴的才華絕對是比我還要厲害的！」聽到這個消息，宮崎駿不但沒有嫉妒，反而是高興了起來。
高畑勛自己也很驚訝，他明年就要滿50歲了，雖然拍出了《阿爾卑斯山的少.女》這樣的佳作，可因為他太過細緻和認真，經常不管成本因素，所以在製作人那邊，根本就不受歡迎。
要不是宮崎駿邀請的話，他恐怕已經是在這兩年就要退居二線了。
但是高畑勛為人很謹慎，稍微高興了一下，他便琢磨起了殷俊要讓他拍什麼電影了。
然後高畑勛還直接問了出來。
「這部作品你肯定喜歡。」殷俊笑了笑，「我去年就已經向野坂昭如先生購入了他的《螢火蟲之墓》和《小菊和狼》電影改編版權，你想拍哪一部都可以。」
聽到這個，高畑勛的呼吸，馬上緊促了起來，眼睛同時也散發著光芒。
他一直都喜歡野坂昭如的作品，但平日裡沒有和別人說過，怎麼殷俊會知道自己會喜歡的？
難道這就是天才的直覺？
一時間，高畑勛對殷俊的敬佩，不覺是更加深了。
高畑勛自然不曉得，殷俊這同樣是從未來反推現在。
《螢火蟲之墓》這部動畫電影，極其殘酷，根本就不是給孩子們看的。
它屬於對戰爭的反思和懺悔，也是對和平的呼籲。
奈何故事的過程和結局太過悲慘，也太過悽慘，所以並沒有怎麼流行開來。
但是這毫不損害它世界超一流動畫電影的崇高地位。
把它拍攝出來的高畑勛，花費了大量的時間和精力去製作，牢牢地把控住了野坂昭如想要表達的意思，是當之無愧的動畫大師。
同樣的，這部電影也是日.本人對於戰爭的懺悔和反思，對於給日.本人一個警醒，殷俊是再樂意不過。
在收下了宮崎駿之後，在聽到了宮崎駿想要讓高畑勛做製作人的時候，殷俊便想到了這部電影。
然後轉手他就委託德間康快，去買下了《螢火蟲之墓》和《小菊和狼》的電影版權。
《小菊和狼》和《螢火蟲之墓》都是同一個類型的故事。
前世的《小菊和狼》，並不是高畑勛的作品，這一世讓高畑勛把它也製作出來，能賦予和表達的意義，也必然會更加的深刻吧！
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