張鞠聽著沈瑜講解王步的作品特點,同時與手上的瓷片進行比對。🔥🍮 ❻9ᔕн𝓾𝐗.匚Ỗ𝐦 💥💚
這些從未了解過的知識,讓她聽得十分入迷,直到沈瑜停下講述之後,她還沒沉浸其中。
沈瑜靜靜的等著對方消化那些信息。
半晌之後,張鞠拿起手邊的杯子,慢慢喝了一口咖啡。
沈瑜說道:「隨著收藏越來越熱門。近百年的瓷器中,也會出現熱點。清末民初的大師們,也會變成人們追捧的對象。所以---」
他把帶有儲秀宮地款兒的瓷片,拿放回保鮮盒。
「你撿的漏,自己留著。回去用消毒液把它仔細擦乾淨之後,當個樣品保存也不錯。」
張鞠沉吟片刻,問道:「我沒明白,你說的這位王步,為什麼要用儲秀宮款識?你說的雖然有道理,但是似乎不能證明著就是王步的作品。」
沈瑜想寫,應該怎麼說服對方。他大概理清思路後,就先從王步這位高手說起。
「王步字仁元,號竹溪。其父是清朝同治、光緒年間的青花畫手。所以,他學習制瓷是有先天優勢的。
他採用水墨畫的技法繪製青花,創造出大方、清新的作品。所作青花,畫意渾厚、清新、簡潔、淳雅,運筆自如、流暢,達到了形神兼備的藝術境界。
剛才,我說王步早年制瓷用的款識一般是仿古款識,除了仿康熙,乾隆的款識之外,還有別的仿古款識,儲秀宮款識,應該是他早年仿古的作品,因為篆書方款的書寫方法,與現存樣本如出一轍。
他晚年所作青花瓷,常署「陶青老人」的款識,與瓷片上的款識風格不同,再配合胎質與青花釉色的佐證,基本可以確定,這是王步的作品。👽♛ ➅❾Ŝ𝐡ù𝐗.ᑕ๏m 🐸♡」
張鞠搖了搖頭:「我聽的有點頭大。不過,這一趟總算是沒白來,還真聽到了不少東西。
如果有不明白的,我隨時給你打電話諮詢你,不准嫌我煩。」
沈瑜說道:「怎麼會呢,美女的電話,我隨時恭候。」
張鞠瞪了沈漁一眼:「去,別說這笑話,我們單位那些老油條。說這些笑話比你厲害多了。」
她需要回去消化今天的收穫,兩人在車站分開。
沈瑜回到家,立刻開始清洗瓷片兒。
今天收穫可是不少,他沒有對張鞠說謊,這些瓷片都是清末民初的東西。只不過,他在挑選時候,刻意留心,儘量找那些能夠湊拼成完整形狀的碎片。
因為,他在看到瓷片的那一瞬間,就想到了一個可能。
自己有修復空間,如果可以把這些碎瓷片恢復原貌,那就等於,把瓷片變成了完好的清末民初瓷器,兩者之間的價值懸殊巨大。
他先把瓷片按照釉色分類,然後按照造型再次分組,把看起來大概能拼成一套件瓷器的碎片編成一組。
不久,在他的書桌上,首先成組的瓷片,是青花瓷,大概可以拼成一個筆筒的形象。
沈瑜像玩拼圖遊戲一樣,仔細實驗瓷片的拼接次序,又從這一堆瓷片中反覆尋找,最終結果是,缺少了幾塊瓷片,無法拼接完整。
最大的破損,就算是筆筒底足少了半塊,只留下了「*吾*之齋」的篆文方款。
沈瑜反覆回憶知道的底款,終究猜不到是誰用過的款識。
他看著七零八落的筆筒,估計瓷器當時碎的很厲害,有一些碎片,無論如何也補不上了。
暫時沒有辦法,他先把這個筆筒的碎片放到一邊,又開始整理第二組瓷片。
第二組瓷片也是青花瓷,大概拼接出來的形狀,更像是一個青花瓷的空心圓球,上面帶有干雕玲瓏點。
所謂玲瓏點,就是在瓷胎上雕出了鏤空點,施釉燒制之後,這玲瓏點就變成半透明或透明狀態。
沈瑜想像著瓷器復原後的器型,覺得這種形象有點兒像---燈罩。
他反覆模擬拼接,從這一組瓷片中,大概拼出了一個圓形的青花瓷燈罩。
另外,還多出來一部分帶有玲瓏眼的青花瓷片。
估計可能還又一隻燈罩,那麼組瓷器的原本狀態,應該是一對燈罩?
沈瑜看看剩下的青花瓷片,很難再拼出比較完整的形狀,只能把它們當做修復的補充材料了。
沈瑜點開修復空間。
今天的購買行為,已經積累了少許的經驗值。想要把筆筒與燈罩全部修復,估計是不夠用了。
他衡量了片刻,決定先將筆筒修復。
筆筒缺少的瓷片較少,燈罩缺少的瓷片實在太多。
他點開選擇按鈕,選擇了殘破的筆筒,然後點擊修復,選擇消耗經驗值與消耗同類材料。
剩餘的青花瓷的碎片,盡數納入修復空間。
點擊開始修復。
很快,修復空間面板上出現了青花瓷筆筒的數據與虛擬模型:
青花瓷筆筒:口微闊,直口、直腹,玉璧形底足,通體施白釉,外壁繪畫青花紋飾。
隨著三維模型的顏色一點一點的被填充,修復進度越來越快。
沈瑜有些急迫的想知道結果。如果實驗成功,那麼,只要有真實的古玩碎片,自己就擁有了穩定的古董來源。
終於,遊戲提示音響起。
沈瑜點開修復欄目,看到修復結束。
物品欄里,出現里一隻完整的青花瓷筆筒。
他先點開物品信息,查看詳細的欄目。
青花柳葉雙燕圖筆筒:
年代:1932年
作者:王步
尺寸:高---5cm;直徑--3cm 。
看過詳細信息,沈瑜點擊取出物品,隨即,一個完整的青花瓷筆筒出現在桌面上。
他謹慎的雙手端起筆筒,先看底足。足端無釉,底心施白釉,以青花書「願聞吾過之齋」篆文方款,字體端莊秀麗,色澤濃淡不一,顯得斑駁錯落。
沈瑜這才明白,之前看到的殘破底款上,少了三個字。
此時看到完整的底款,他立刻回憶起,這是王步早年作品,用過的一種底款。
看過底足,再看著筆筒的每一個細節。
外壁所繪柳枝仿佛隨風而動,雙燕棲息欲落還飛,各具情態。
雙燕表情生動,整個畫面意境幽雅。青花色澤濃淡結合,線條流暢,紋飾的描繪、渲染均得其妙,尤其是翎羽,頗見質感,正是王步的繪製風格。
沈瑜把筆筒拿在手上把玩良久,心中歡喜難以抑制。
雖然這個瓷器,只是1932年的物件,但是,它驗證了一個可能,只要有古董殘片,自己就能把古董完美修復。如此一來,既能保護了古董,又能給自己帶來穩定的財源。
他把筆筒放在桌面上,越看越喜歡。筆筒製作相當精美,作為一件文房用品,不管是收藏還是實用,都非常適合。
他決定,把這隻筆筒留下。
當然,如果以後有了更好的筆筒,那就放在一起用。
一間畫室,或者說一張大的畫案上,怎麼可能有隻有一隻筆筒。
沈瑜憧憬著,能湊齊各種材質,不同時期的筆筒。
想到這裡,他把幾隻常用的毛筆拿出來,放入青花柳葉雙燕筆筒。又把筆筒調整到合適的位置。瞬間,整個書桌都顯得不一樣了。
書桌上,原本有一隻貼花青花瓷筆筒,在老瓷器的映襯下,立刻就顯得顏色扎眼。
沈瑜把那隻現代的筆筒,挪到了房間角落裡。
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