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坐上夢工廠電影公司派來的車，遠遠就能看到夢工廠張燈結彩，已經是晚上八點了，很多人都在加班工作著，公司門口被燈光照的宛如白晝，繞過彎道，站在門口翹首盼望的一眾俊男美女們映入妮可基德曼眼帘。
看到是等了好久的車隊終於來了，詹妮弗康納利沖了上來，歡呼著往車旁跑，達達穩穩把車挺好。
經過葉老師三年專業指導過的詹妮弗康納利已經有D-CUP，非常成孰美麗。她很高，很瘦，很漂亮，不刺目的那種漂亮。更關鍵的是她聰明，懂的選擇適合自己的老師；她強悍，就像她常常塑造的那種女性角色。美麗恬靜的詹妮弗·康納利，有著一頭烏黑亮麗的秀髮，淺藍的眼晴、精美的輪廓，宛如年輕時代的伊莉莎白·泰勒，美得令人窒息。
康納利出生在米國紐約，她的父親是個服裝商，母親是個古董商。三年前，葉華的星探找到她來參加維密超模的試鏡，長相甜美的她上鏡更是好看極了，從此她便開始了自己的演藝生涯。
天生麗質的康納利，加上葉華親手指導，很快就在模特圈成名了，還經常去國外演出。第一年，她因在陳淑華的MTV中的表現，被夢工廠導演賽爾喬·萊翁相中。隨後她便出現在了犯罪驚悚片《美國往事》中，她在劇中飾演少年黛博拉。
身材高挑加上出塵的容顏，仙女應該就長這樣的吧！儘管出場時間不長，但她在片中的一段舞蹈，成就了電影史上最經典的舞蹈之一。這個略帶嬰兒肥的少女，一個轉眸，一個回頭，便已征服了所有人。非艷麗張揚型的長相，流暢的側面線條，給人一種溫和的大氣之美。
「華仔，三月份你答應送我一艘太陽能的帆船的。這個月你能實現了吧？」詹妮弗康納利緊緊抱著葉華的手臂不肯放開，她的眼神明媚，溫婉可人。
「曰後再說。我們先談工作。」葉華點頭笑道。經過葉老師精心指導的康奈利沒有青澀和拘謹，反而從眼神中透著從容和老練，舉手投足間都充滿了吸引力，她簡直就是為舞台而生。
無數的人為這個清純迷人的少女所痴迷，越來越多的導演也想和詹妮弗·康納利合作。靠著清純少女的形象，她出演了一系列影視劇。前年，她在恐怖片《神話》中主演了一個聰明的女學生，去年她更是出演了聯美電影公司的幻想冒險片《魔幻迷宮》、《天鵝之死》。在影片中既要飾演善的化身白天鵝，又要扮演代表邪惡的黑天鵝。不僅表現出精湛的演技，而且展示了優美的芭蕾舞姿。烏黑的秀髮，深邃的眼晴，精緻的輪廓，詹妮弗·康納利以一種天然般的清純美麗感染著電影外的每一位觀眾。影片裡越發出落得越發清麗動人，少女的表演能力已經比同齡人更為成熟和出眾，她的星途一片光明。
但是，今年康奈利卻在這時急流勇退，從大眾眼前消失了。她認為僅僅憑藉美貌，會極大地局限自己表演事業的發展，於是她暫時離開銀幕轉而向葉老師求學取經，現在已經身居愛德普機器人公司的CEO，平常偶爾過來夢工廠接戲，其他多數時間都在港城科技大學，跟葉華學習，拿到了計算機編程和智能自動化兩個學位，還修了義大利語和法語。
愛德普機器人公司，總部設就在現在的加州，是一家領先的提供智能引導機器人系統和服務的供應商。公司在1980年成立，是美國最大的工業機器人製造商之一。公司研發的愛德普機器人被使用於高效，精密的製造業，組裝包裝業，和工廠自動化、點焊、弧焊、衝壓車間自動化、鑄造、搬運、碼垛、密封、粘合、塑料以及遠程雷射焊接、工業自動化領域生產機械手臂，四軸機器人，六軸機器人和其他類型的機器人等行業。除了生產機器人之外，還提供了其他與機器人有關的技術服務。例如機械加工工具、系統和機器部件、塑料、電子、光電、生命科學、摩托車、輪船、拖拉機、發動機、航空航天設備、等諸多領域。公司於去年開始製造機器人，並在全球已經安裝了超過10萬個高精度，高速，緊湊型的工業製造機器人。據該公司的財務報表顯示，該公司的機器人銷售額在2014財年超過了1.53億美元。
養精蓄銳後，康納利在跟葉老師學習時做了各種嘗試，她大膽前衛起來，事業進展得太快就像龍捲風。
褪去嬰兒肥的康納利，更有了成熟女人的性感和嫵媚，175的高挑身材，那個D cup讓身後的妮可基德曼。
看到葉老師話不多說，就一波口腔護理。在去年的緊張學習中，她葉老師學習了很多技巧，呃，製造機器人技巧，開拓了戲路。葉老師一來，她這一下可謂是將「學習」進行到底啊！她的技術錘鍊的更加成熟老道。
但學習歸學習，眾目睽睽之下，品嘗完舌尖上的大餐，葉華先和她「談公司說發展」。
如今已小小年紀就已算事業有成的她仍活躍於影壇之上，容顏越來越美，是許多人一輩子夢寐以求的女神。
跟葉華修煉了古瑜伽術後，葉華給她灌輸了從容和智慧，歲月帶不走她年輕時的美貌，既是驚為天人的清純少女，也是成熟性感的摩登女郎。
公司這麼多人在場，這可不是任由她性子來的時候，葉華一手拉著妮可基德曼一手拉著詹妮弗康納利，走進了牛曉莉的董事長辦公室。
現在夢工廠除了年輕導演喬斯·韋登要籌拍《復仇者聯盟》外，史匹柏還在拍攝著《人工智慧》，就算牛曉莉是公司的輪值董事長，為了巨額分紅，她也不得不參加了製作團隊，一起加班攻克各種技術方面的瓶頸。
變成D-CUP的詹妮弗康納利在《人工智慧》擔任戲份很少的莫妮卡·斯溫頓（大衛的養母，是CM製作公司的員工亨利的妻子，馬丁的母親也是大衛的母親，開始難以接受大衛，漸漸被大衛的單純可愛感化，和大衛相處融洽，最後卻不得不放棄了大衛。）。在機器人的發展過程中，賦予機器人以情感是最富有爭議的，也是最後未能做到的事。通常機器人被視作為一個極其複雜的裝置，人們認為他們不會具備感情。但是，有很多父母失去了自己的孩子，時代的需要就使這種可能性大大增加了。終於，CM製作公司著手解決了這個問題，製造出了第一個具有感情的機器人。
他的名字叫大衛，作為第一個被輸入情感程序的機器男孩，大衛是這個公司的員工亨瑞和他的妻子的一個試驗品，他們夫妻倆收養了大衛。而他們自己的孩子卻最終因病被冷凍起來，以期待有朝一日，有一種能治療這種病的方法會出現。儘管大衛逐漸成了他們的孩子，擁有了所有的愛，成為了家庭的一員。但是，一系列意想不到的事件的發生，使得大衛的生活無法進行下去。
人類與機器最終都無法接受他，大衛只有唯一的一個夥伴機器泰迪——他的超級玩具泰迪熊，也是他的保護者。大衛開始踏上了旅程，去尋找真正屬於自己的地方。他發現在那個世界中，機器人和機器之間的差距是那麼的巨大，又是那麼的脆弱。他要找尋自我、探索人性，成為一個真正意義上的人。
葉華早就產生了拍攝這片的想法，僅用半個小時便完成了故事大綱初稿交給牛曉莉。牛曉莉雇用短篇小說作家布萊恩奧尼蒂斯完成故事大綱。找來了庫布里克和他的老友史匹柏與簡哈利一同擔綱製作人，並敲定由夢公司發行本片。故事的創作靈感源於《木偶偶遇記》，葉華曾將本片稱為「機器人版本的匹諾曹歷險記」，現在外星人公司旗下任何一個子公司都能完成這種低級電腦動畫技術，何況有更專業的工業光魔。在《侏羅紀公園》上映之後，牛曉莉宣布《人工智慧》將在1982年開拍，曾參與拍攝《侏羅紀公園》的丹尼斯和奈德任影片視覺特效總監，工業光魔公司是兄弟公司，收費當然是按成本價給就好。
去年年初影片拍攝的籌備工作終於展開，庫布里克開始考慮啟用真人演員扮演大衛，而新任視覺特效總監克里斯和製作人哈蘭認為小演員帶上橡膠面具的效果實在糟糕。牛曉莉逐漸意識到影片更適合由史匹柏執導，她決定把導演的位置交給史匹柏，可後者卻因片約纏身而無暇擔綱。之後，因為庫布里克已經簽約執導《大開眼戒》。
在牛曉莉的多次勸說下，史匹柏決定親自擔任影片編導，他說：「前幾年，我從大老闆口中得知了這個讓人無法忘懷的美妙故事，我被其中科學與人性的巧妙融合深深吸引了，大老闆既然看德起我，就讓我來為他講述這個故事吧。」
曾與史匹柏合作過《外星人》、《奪寶奇兵》系列電影、《太陽帝國》、《紫色》和《侏羅紀公園》的製作人凱薩琳甘迺迪說：「我很清楚沒人比斯蒂文更適合完成《人工智慧》的劇本，他理解影片對他自己、葉華先生和觀眾分別意味著什麼，我認為沒有哪個編劇能道出葉華先生腦海中的一切。」
為史匹柏助手的製作人邦尼也說：「在我作斯蒂文助手的6年中，所有信件都由我經手，唯一的例外是來自斯坦利的傳真。斯蒂文在家裡裝了台傳真機，他和斯坦利直接通過傳真聯繫，沒人知道相關內容。」在完成福克斯電影公司的《拯救大兵瑞恩》的後期製作結束之後，史匹柏拒絕簽約任何新片，而是全心投入籌備本片，他僅用兩個月時間便完成了影片劇本和籌拍工作。
為呈現出影片故事中的未來世界，史匹柏曾花費大量時間與來自工業光魔的視覺特效總監丹尼斯和藝術指導瑞克一道細心研究葉華在早年完成的情節串聯圖版。根據現有的1000多張圖紙，工業光魔製作出100個實物模型和相應的電腦模型，而已經移居美國的牛曉莉也因此特地前往位於北加州的工業光魔公司協助實現他的設計成果。藝術指導瑞克將影片分成三個部分：「本片的情節發展有點像電影的演變，它以家庭劇情片拉開序幕，之後轉變成呈現出真實和數字影像的公路電影，最終進入了一個全然不同的數字世界。」
在設計和建造布景的同時，主創人員面臨著整部影片中最嚴峻的挑戰，那就是伴隨機器人男孩大衛一同展開歷險之旅的泰迪熊。作為片中的主要角色，泰迪熊是模型與數位技術的複雜集合體，它的出現意味著影片布景的結構和光線必須能容納並隱藏操作模型的技師，當泰迪熊要做出奔跑或跳躍等模型無法完成的動作時，工業光魔就會介入進來，將電腦畫面和實拍影像天衣無縫的融合到一起。泰迪熊雖小卻五臟俱全，用於拍攝特寫鏡頭的小熊身上裝有50個伺服電機，其中有24個位於頭部，特效技師可以藉此控制複雜的面部動作。斯坦·溫斯頓工作室共製作出六個版本功能各異的泰迪熊，有的適合演員攜帶，有的可以完成特技動作，有的呈現出微笑或皺眉等單一表情。對於扮演大衛的小演員小李子萊昂納多·迪卡普里奧來說，帶著泰迪熊東奔西走並非易事，因為看似輕巧便攜的小熊足有30磅重，他說：「它真是一個超級玩具，因為在體內各種電機的作用下，它不但能擺動身體、鼻子和耳朵，還可以抓住物體，我真的差點就信以為真了。」
藝術指導瑞克及其率領的美工部門在片中面臨的最大挑戰就是設計和建造流光溢彩的快樂城，城中的部分建築是按比例搭建而成，其餘則在虛擬的藍屏攝影棚中製作和拍攝。牛曉莉說：「我們本想花費100萬美元在更大的攝影棚中建造實物布景，不過毋庸置疑的是，工業光魔能用這筆錢打造出更壯觀的數字城市，他們決定用突破性技術手段在藍屏攝影棚中構建出一個虛擬數字空間。」在特效部門的精心設計下，攝影棚天花板上的數百個感應點對應著不同的環境程序，當演員穿行其間時，藍屏布景會以360度呈現出相應的虛擬數字環境。